詩詞曲賦文論·詞

一種詩體，原是為配樂歌唱而作的歌詞，所以又稱為“曲詞”或“曲子詞”。“曲子詞”這個名稱，確切地表明了詞與音樂的依存關(guān)系。清人宋翔鳳說：“以文寫之則為詞，以聲度之則為曲。”(《樂府余論》)劉熙載說：“詞即曲之詞，曲即詞之曲。”(《藝概》)詞是“曲子詞”的簡稱。詞所配合的音樂，既不同于廟堂樂章所配合的雅樂，也不同于樂府詩所配合的清樂，而是隋唐時期一種以中原民間音樂為主，又吸收融合了前代清樂、邊地少數(shù)民族音樂和外國音樂所形成的燕樂。詞就是與這種新興音樂的樂曲相配的歌詞。詞還有些別名：因其要按曲歌唱，叫做“樂府”、“倚聲”;因其句式長短不齊，叫做“長短句”;又因早期詞有不少從五七言絕句演變而來，故又稱為“詩余”。此外，還有“琴趣”、“樂章”等名稱。

詞體的特點，主要是由其作為燕樂曲辭的性質(zhì)所決定的，即“由樂以定詞，依曲以定體”。具體有五個標(biāo)志：①依曲調(diào)為詞調(diào)，不另立題。每首詞都有一個表示音樂性的調(diào)名，如[西江月]、[菩薩蠻]等，稱為詞調(diào)。詞調(diào)之名本為曲調(diào)之名，詞調(diào)即依曲為名，而不是根據(jù)詞意另立詞題篇名。每個詞調(diào)“調(diào)有定句，句有定字，字有定聲”，也是因曲調(diào)的節(jié)奏旋律而來。②依樂段分片，片有定式。“片”即“遍”，是個音樂名詞，樂曲一段，叫做一遍;樂曲演奏完畢稱為“樂闋”，故一首詞又稱為一遍或一闋。詞調(diào)的分片，即依樂曲的分段而來。曲調(diào)的結(jié)構(gòu)，大部分為兩段，即由兩段音樂組成一曲，故詞以分兩片為最多，又叫雙調(diào)。初期的小令短曲，樂止一段，詞則為單調(diào)。少數(shù)長調(diào)慢曲，多至三段、四短，而詞調(diào)也隨之分為三疊、四疊。③依詞腔押韻，韻位疏密不定。詩一般是偶句押韻，詞的韻位則有疏有密。韻疏者上下片有六句一韻，如[月下笛]、[早梅芳慢];韻密者幾乎一句一韻，如[漁家傲]。這是因為詞的韻位全由詞腔的音樂段落所決定。沈義父《樂府指迷》說：“詞腔謂之均，均即韻也。”樂曲中的一小段稱一均，一均就是樂曲中一個相對完整的音樂單位，樂曲于此為“頓”、“住”，詞調(diào)則于此斷句、押韻。所以詞中韻位大都是音樂上停頓的地方。每個詞調(diào)的音樂節(jié)奏不同，停頓之處不同，它們的韻位也就跟著不同。詞韻較詩韻寬，鄰韻可通押，押韻方式也不同于近體詩。有押平、押仄、平仄互押、入聲獨押及中間轉(zhuǎn)韻等。④依曲拍為句，句式長短不齊。長短句是詞的最明顯的外部特征。作詞大量地使用長短句，是為了更能切合樂調(diào)的曲度。詞依曲拍為句，而拍子有緩有急，有長有短，詞中就有隨之變化的長短句。最短者為一字句，最長者則為十一字句。⑤依唱腔用字，講究四聲。因為詞是用來歌唱的，因此不僅和近體詩一樣講究平仄，甚至達到“三仄更須分上去，兩平還要辨陰陽”的程度。李清照《詞論》說：“蓋詩文分平仄，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。”所謂“詩律寬而詞律嚴(yán)”，主要表現(xiàn)在審音用字上。即根據(jù)樂聲的高下升降，來選擇確定陰平、陽平、上、去、入等字，以使聲腔與用字平仄取得一致，創(chuàng)造出一種能合之管弦、付之歌喉的歌調(diào)，尤其在一首詞的緊要處如換頭、結(jié)拍、領(lǐng)字等更加嚴(yán)格。