《元代散曲·無名氏·散曲四首·曲牌定格與標點》鑒賞

選讀的四首無名氏散曲作品，選用的曲牌是三種，即：[醉太平]、[小桃紅]和[朝天子]等。它的字數定格，分別為——

[醉太平]南曲入正宮正曲，亦入仙呂宮;北曲入南呂宮，只曲或套曲。它又名[凌波曲]，但與詞牌不同，起句協調、可平可仄。現在選讀的是南曲[正宮]，其曲牌字數定格為：四、四、七，四、七、七、七、四，共八句六韻，又有不同體式。

[小桃紅][越調]中常用曲牌。它的定數定格為：七、五、七，三、七，四、四、五，共八句八韻，其中四、四句，一般要對仗。

[朝天子][中呂宮]常用曲牌。其字數定格為：二、二、五，七、五，四、四、五，二、二、五，共十一句十一韻。韻宻句促，尤以首尾兩節，表現了這個曲調的特色。

大家知道，對古籍句逗標點的正確與否，對詩文詞曲的含意理解有極大關系。但是，目前對于元曲的標點，似乎有一點混亂。綜覽當前若干通行注本，有幾種不同的點法。一是一些高校讀本的點法，即單純按現代語法來標點。于是，把幾個七字句，點成若干三字句。一是兼顧現代語法和曲律定格兩方要求來標點。且舉[醉太平·譏奸佞專政]為例——

朱東潤主編《讀本》的點法：

堂堂大元，奸佞專權，開河變鈔禍根源，惹紅巾萬千。官法濫，刑法重，黎民怨。人吃人，鈔買鈔，何曾見; 賊做官，官做賊，混愚賢，哀哉可憐!

王季思主編《元曲選注》的點法：

堂堂大元，奸佞專權。開河變鈔禍根源，惹紅巾萬千。官法濫，刑法重黎民怨。人吃人鈔買鈔何曾見?賊做官官做賊混愚賢，哀哉可憐!

對于這兩種點法，我基本同意后一種點法，因為它比前一種有更多優點。

第一、大體上體現了事物內部聯系，把一個充滿罪惡的社會的因果關系揭示了出來。

第二、又能反映曲牌字數定格的要求，不至于用“點破句”破壞曲律規則(此曲曲牌句式如前述)。

但后一種點法，也有不妥之處，現在這樣標點斷句還不很嚴密，邏輯性欠強。比如，五、六、七三句的內容，是一個問題的幾個方面，是并列關系，現行點法沒體現出來;從句式組合上說，也是并列的三種同型句式;再按“鼎足對”的要求，也應以平列看待為宜。因此，應用逗號點第五句，用句號點第七句，因為最后的四字句，是綜結全曲的，似當獨立成句。有的把三個七字句(即加襯字后的九字句)，各用頓號點成若干三字句的連句，如：“官法濫、刑法重、黎民怨，……”等。我看，也是可以的。