別集。四卷。南朝宋謝靈運撰。謝靈運(385—433)，小名客兒，故又稱謝客。祖籍陳郡陽夏(今河南太康)，生于會稽始寧(今浙江上虞)。東晉車騎將軍謝玄之孫，早年襲封祖父的爵位康樂公，世稱謝康樂。曾做過永嘉太守、秘書監，臨川內史等官。文帝元嘉十年(433)，因謀反罪在廣州被殺。

《謝康樂集》凡賦二卷，樂府、詩一卷，文一卷。謝靈運的作品主要是山水詩。他從小生活豪奢，養尊處優，又自恃門第高貴，“自謂才能宜參權要”(《宋書·謝靈運傳》)，但在劉宋王朝的統治下，他對政治權勢的要求受挫，心懷憤恨，無心政務，故肆意游遨山水，寫了大量山水詩。多描繪永嘉、會稽、彭蠡湖等地的自然景色。謝靈運山水詩的特點是，觀察細密，對山水形象捕捉準確，刻劃入微。如“春晚綠野秀”(《入彭蠡湖口》)、“青翠杳深沉”(《晚出西射堂》)，同樣是綠色，卻是兩幅完全不同的畫面。前者為暮春，后者為深秋。“時竟夕澄霽，云歸日西馳。密林含余清，遠峰隱半規”(《游南亭》)。寫落日時的短暫景象，只用了“余清”兩個字，就把讀者帶到了雨后山林這一特定的環境里。為了準確地捕捉形象，詩人確乎是“經營慘淡，鉤深索隱”(沈德潛《古詩源》)。又如《石壁精舍還湖中作》，很像一篇清麗簡短的山水游記，語言精雕細刻而能出于自然。“林壑”、“云霞”兩句寫薄暮景色，觀察入微，深為李白所贊賞。

謝靈運不但工于刻劃景物，也常常借用自然景物來表達自己的心情。《登池上樓》通過描寫永嘉郡初春景物，引出自己官場失意的感傷情緒。《游赤石進帆海》寫詩人病愈出游，產生還鄉之思，全詩借景抒情，寄概深遠。

謝靈運山水詩給人印象最深的還是那些“名章迥句”。諸如“野曠沙岸凈，天高秋月明”(《初去郡》);“清暉能娛人，游子憺忘歸”(《石壁精舍還湖中作》);“明月照積雪，朔風勁且哀”(《歲暮》)等，皆形象鮮明，吐言天拔，確如鮑照所形容的“如初發芙蓉，自然可愛”。另一些佳句，如“白云抱幽石，綠篠媚清漣”(《過始寧墅》);“春晚綠野秀，巖高白云屯”(《入彭蠡湖口》)等，則精雕細刻，講究對偶、辭采，表現了謝靈遠“極貌寫物”，“窮力追新”的藝術技巧。但謝靈運的作品，往往“有句無篇”，生動的景物描寫與艱澀的詩風及玄言詩的消極情調雜見于一篇之中，失去了通篇的完整。如《登江中孤嶼》最后六句向往游仙的消極情調，詩句也晦澀難懂，留有東晉以來盛行的玄言詩的痕跡。另一名作《登池上樓》的結句，也破壞了藝術的整體感。

總的說來，謝靈運是我國第一個大量創作山水詩的詩人，對扭轉東晉玄言詩起了積極的作用。唐代的李、杜、王、孟、韋、柳諸大家的創作都受過謝靈運的影響。

原有二十卷，久已不傳。南宋嘉泰年間宣城刻《三謝詩》，所錄限于《文選》所載。明李獻吉等從《文選》、《樂府詩集》及類書中輯出謝靈運的作品，由焦竑刊刻為《謝康樂集》，四卷，包括賦二卷，樂府、詩一卷，文一卷。別有明薛應旂刻一卷本，沈啟源及汪士賢刻四卷本，張溥刻二卷本等。近人丁福保輯本五卷，較完善。近人黃節有《謝康樂詩注》四卷。1958年人民文學出版社曾據清華大學講義本校訂排印。