“三平尾”又稱“三平足”或“三平腳”，是指格律詩中韻句結(jié)尾三字連續(xù)使用三個平聲的句子。由于近體詩一般都是在雙句押韻，所以“三平尾”都是出現(xiàn)在押韻的句子末尾。“三平尾”被認為是詩家“大忌”，主要是從詩歌的音律上考慮，如果犯了“忌”，在吟誦時，就會感覺不協(xié)調(diào)，破壞了詩歌的音律美。

但是我們檢查一下唐代的格律詩，往往會發(fā)現(xiàn)一些犯忌的句子。有人做過統(tǒng)計，在全唐詩里，五言中犯“三平尾”的共256句，占1%左右，七言中犯“三平尾”的共87句，占0。2%左右。應(yīng)該說至少在唐代“三平尾”的現(xiàn)象還是比較嚴重的。像王維、李白、杜甫、白居易這樣的大詩人也都有“三平尾”的現(xiàn)象。例如杜甫的《卜居》：

浣花流水水西頭，主人為卜林塘幽。

●○○●●○○，●○●●○○○。

本詩中“林塘幽”便是“三平尾”。又如李白的《東魯見狄博通》：

謂言掛席度滄海，卻來應(yīng)是無長風。

●○●●●○●，●○○●○○○。

本詩中“無長風”又現(xiàn)“三平尾”。為什么格律詩要求要避免“三平尾”，而在唐詩中又多次出現(xiàn)呢？

仔細分析上述兩句，我們可以看出，雖然在形式上，這兩首詩都很像近體詩，實際上，這兩首詩不僅存在三平尾的現(xiàn)象，而且均不符合近體詩的粘對原則，杜詩中首聯(lián)兩句均是平起(第二字為平聲)，李白詩中這兩句也都是平起，所以這兩首詩均可看做古風，不屬于近體詩范疇，也就不必考慮“三平尾”的避諱了。