平仄相配是近體詩的重要條件，主要是指平仄的交互，其限制是很嚴(yán)的。一句之內(nèi)，要求兩個(gè)鄰近的音步實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)變。如仄仄之后必須是平平，平平之后必是仄仄。平仄在詩詞中又是怎樣交互的呢？我們可以概括為五句話：平仄在本句中是交替的；平仄在對(duì)句中是相對(duì)的；平仄在鄰句中是相粘的；防止孤平、三平尾；一三五不論，二四六分明。

如王之渙的《登鸛雀樓》：

白日依山盡，黃河入海流。

●●○○●，○○●●○。

欲窮千里目，更上一層樓。

●○○●●，●●●○○。

就本詩來說，每兩個(gè)字一個(gè)節(jié)奏。仄起句仄仄后面跟著的是平平，平平后面跟著的是仄。平起句平平后面跟著的是仄仄，仄仄后面跟著是平。這就是第一規(guī)則，平仄在本句中是交替的。其中，“白日”對(duì)“黃河”，是仄仄對(duì)平平，“依山”對(duì)“入海”，是平平對(duì)仄仄，“盡”對(duì)“流”，是仄對(duì)平，這就是第二規(guī)則平仄在對(duì)句中是相對(duì)的。至于防止句尾三連平和孤平；一三五不論，二四六分明。我們將在后面的“孤平”“格律”等章節(jié)中做詳細(xì)介紹。

由于平聲高揚(yáng)、開朗、綿長，仄聲低沉、收斂、短促，音的性質(zhì)各有特點(diǎn)，因而產(chǎn)生的情調(diào)各異。按照音樂的特點(diǎn)要求——和諧、變化、抑揚(yáng)頓挫等，詩詞之中平仄互相配合，交錯(cuò)出現(xiàn)，吟誦起來，必會(huì)產(chǎn)生鮮明的節(jié)奏和音樂之美。

毛澤東在給陳毅的信中說過：“不講平仄，即非律詩。”既然稱之為律詩，平仄是一定要講的。這是詩的藝術(shù)屬性決定的。“仄仄平平仄，平平仄仄平”實(shí)際就是“短短長長短，長長短短長”。好比一個(gè)是鑼，敲起來“當(dāng)當(dāng)”響，一個(gè)是鈸，敲起來“嚓嚓”響。一個(gè)勁兒敲鑼“當(dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)”，你會(huì)覺得單調(diào)，不好聽；反之，一個(gè)勁兒敲“嚓嚓嚓嚓嚓嚓嚓”也不好聽。“當(dāng)當(dāng)嚓嚓當(dāng)，嚓嚓當(dāng)當(dāng)嚓”，就有了樂感了。“一唱雄雞天下白”本該是“雄雞一唱天下白”，為什么顛倒？就是為了講平仄。“一唱雄雞天下白”是“仄仄平平仄仄平”，兩字一拍，平仄交替，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和音樂之美。