山水圖

明·宋旭作

紙本設(shè)色

縱三二七.九厘米

橫一○六.八厘米

藏上海博物館

山水畫到了明代末期,由于文人畫大興,董其昌又極力貶低所謂北宗,故畫家局限于宗派范疇,漸趨萎靡,乏見起色,浙派漸漸流于俗筆,已成強弩之末。某些文人畫又忽略功力,難入大家之林,宋旭乃這一時期有作為、有成就的山水畫家。宋旭在萬歷年間,已名重海內(nèi)。其論畫云:“畫山水惟李成、關(guān)仝、范寬智妙入神,才高出類。三家鼎峙,百代標程,前古莫能方駕,近代難繼后塵?！?明姜紹書《無聲詩史》)他一生沉酣于北宋三家的畫風,以寫實為基礎(chǔ),不涉浙派時習而能有蹊徑,扎扎實實學習北宋人畫山水的工夫,所以他的山水,往往畫得崇山峻嶺,滿紙無隙地,繁復得令人吃驚。他擅長巨幅,但這種龐然的結(jié)構(gòu),看了不但不會使人感到沉悶,卻能顯現(xiàn)他認真的創(chuàng)作精神。董其昌曾評項圣謨“血戰(zhàn)宋人”,其實移來評價宋旭倒是恰如其分的。

山水圖

作于萬歷十年(1582)的這幅《山水圖》,下部樹木蓊郁,臨流筑水閣數(shù)間,有二人在閣中對飲,遠處林木間有溪橋可通,上有客攜杖來訪。中部松林掩映,有山徑可登。上部重山復嶺,云氣繚繞,雖主峰兀立壓頂,比之下部丘壑反覺空靈,峰間有瀑布奔瀉而下,氣勢磅礴,可稱大章法、高手筆。整幅畫氣派雄偉,樹石用筆,法度謹嚴,遠近分明,仿佛親臨其境。明韓昂《圖繪寶鑒續(xù)纂》稱他:“學畫于沈石田,山頭樹木,蒼勁古拙,巨幅大幛,頗有氣勢,信乎強將之下也。”清徐沁《明畫錄》也稱他:“所畫山水,高華蒼蔚,名擅一時。游寓多居精舍,禪燈孤榻,世以發(fā)僧高之。繪白雀寺壁,時稱妙絕。年八十,無疾而逝。”

宋旭是浙江嘉興人,家于石門,故自號石門居士,同道中人稱他“宋石門”。在他這幅《山水圖》的署款“槜李宋旭”(槜李,古地名,在今嘉興)可證?！秷D繪寶鑒續(xù)纂》說他湖州人,有誤。他生于明嘉靖四年(1525),但卒年各書都不詳,僅徐沁《明畫錄》云“年八十無疾而逝”。現(xiàn)在能看到他最后所作的另一巨幅作品,是南京博物院藏的《峨眉雪霽圖》軸,作于萬歷三十三年(1605),自署八十一翁?！睹鳟嬩洝匪颇臧耸?可能是一個約數(shù),宋旭大概是1605年以后不久就逝世的。