騎驢歸思圖

明·唐寅作

絹本淡設(shè)色

縱七七.七厘米

橫三七.五厘米

藏上海博物館

唐寅最擅長山水畫。明王穉登贊他:“畫法沉郁,風(fēng)骨奇峭,刊落庸瑣,務(wù)求濃厚,連江疊巘,灑灑不窮;信士流之雅作,繪事之妙詣也。評者謂其畫,遠(yuǎn)攻李唐,足任偏師;近交沈周,可當(dāng)半席。”(《吳郡丹青志》)這一評論相當(dāng)確切。

唐寅所作,筆力剛勁,筆勢轉(zhuǎn)折犀利而有棱角。他拜周臣為師,周臣學(xué)南宋四家(李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭),唐寅卻融會四家風(fēng)貌,在筆性、筆勢、筆意上柔和化了,更摻入元代山水畫的情趣,創(chuàng)造了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

騎驢歸思圖

《騎驢歸思圖》近處山崖峻險,左方棧道盤曲,其下急湍危橋,過此進(jìn)入了另一山麓,山轉(zhuǎn)路回,林木郁蒼,始見屋宇。一旅人騎驢歸來。唐寅題詩一首:“乞求無得束書歸,依舊騎驢向翠微。滿面風(fēng)霜塵土氣,山妻相對有牛衣。”這完全是給自己科場被累,一生偃蹇的遭遇寫照。“俗語不實,流為丹青”,我們看了此圖,可以想見他當(dāng)時牛衣對泣的凄涼情景,在四百余年之后的今天,還會為他“黃土生埋玉樹枝”而嘆息。

此圖的用筆,在硬度和棱角顯露上與李唐的《萬壑松風(fēng)圖》、《清溪漁隱圖》相比較,似乎柔弱了些,這正是唐寅揚長避短的成功處,使“李唐刻畫之跡,為之一變,洗其勾斫,煥然神明”。王世貞認(rèn)為唐寅“小弱”,其實恰恰是唐寅推陳出新之妙。此圖皴法,把大斧劈皴拉長拉細(xì)了,有的地方并條露白,更顯得活潑、清勁、婉麗、滋潤,尤見匠心;用墨則濃處黝黑(如畫山泉),淡處駘蕩(如畫陽面山石),既有北派山水的立體實感,又有南派山水的情趣韻味。

《騎驢歸思圖》恰恰是唐伯虎推陳出新之杰作。