簪花仕女圖

唐· (傳) 周昉作

絹本設(shè)色

縱四六厘米

橫一八○厘米

藏遼寧省博物館

此圖無款印,是流傳有緒的重要作品,北宋前無記載可考,后入南宋紹興內(nèi)府,又歸權(quán)相賈似道,元、明時(shí)期流入民間,清初由大鑒賞家梁清標(biāo)、安岐先后收藏,后入清內(nèi)府,1945年從長春偽宮流出,建國后由遼寧省博物館收藏。

仕女畫是中國傳統(tǒng)人物畫的一個(gè)分支。周昉是盛唐著名仕女畫家,張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中說:“周昉初效張萱,后則小異,頗極風(fēng)姿,全法衣冠,不近閭里,衣裳勁簡,彩色柔麗。”當(dāng)時(shí)美術(shù)題材興起一種“綺羅人物”,即體態(tài)豐肥、姿彩華麗的貴族婦女形象,周昉繪畫風(fēng)格亦應(yīng)運(yùn)而生,畫史上將他與張萱相提并論,而且他比之張萱更進(jìn)一步,形成“周家樣”。其特點(diǎn)是:表現(xiàn)婦女,身材豐碩肥滿,用筆線條既不粗獷而鋒芒畢露,也不纖柔軟弱,而是細(xì)勁有神,流動(dòng)多姿,典雅含蓄,著色濃麗,恰如其分地表現(xiàn)貴族婦女細(xì)膩柔嫩的皮膚和高級(jí)絲織物的紋飾與質(zhì)感。

《簪花仕女圖》的作者盡管尚有爭議,但風(fēng)格樣式與周昉有關(guān)記載相符,可以作為其風(fēng)格作品進(jìn)行探討。

作品分四段,構(gòu)思立意別出心裁。主題是表現(xiàn)貴族婦女的閑游生活,每段中心人物并非同一個(gè)人,但又顯示了從戲犬、漫步到賞花、采蝶的連貫性場景變化。既具有連環(huán)畫的特點(diǎn),又不同于連環(huán)畫,作者選擇了仕女游春的四個(gè)典型情景,刻畫出四個(gè)典型的仕女形象,把她們有機(jī)地用連續(xù)性構(gòu)圖結(jié)合在一起。

像早期人物畫的常見形式,作者沒有加背景性的描繪。景物襯托也很少,但又很精。一只白鶴、一株辛夷花使原本顯得孤立的人物產(chǎn)生了左右呼應(yīng)、前后聯(lián)系,融為一幅。在四個(gè)主要人物之間,作者還穿插安排了兩個(gè)人物,一為侍女,執(zhí)扇相隨,一為仕女,緩步趨身。這兩個(gè)人物在比例上都小于主要人物,但“小”的含義不同。侍女的“小”象征了她地位、身份的低下,她和中心人物同處一條水平線上,形象自然要壓縮,以襯托仕女的高貴,這是傳統(tǒng)人物畫常用的手法。另一個(gè)人物的“小”卻是為了顯示遠(yuǎn)近透視關(guān)系,她的衣飾發(fā)型表明了貴族身份,所以立點(diǎn)位置高于前面仕女,形成很自然的遠(yuǎn)近透視層次。

簪花仕女圖

全卷顯然呈現(xiàn)一種首尾呼應(yīng)的構(gòu)圖處理,兩端的仕女皆面朝內(nèi)向,中間兩名主要人物又皆面朝外向。有對(duì)稱的意識(shí),又通過穿插人物、動(dòng)物打破對(duì)稱;有封閉式構(gòu)圖的完整性,又通過辛夷花將意境擴(kuò)于畫外;若即若離、若散若合又渾然一體。這里的構(gòu)思使我們較為清晰地了解到早期人物畫構(gòu)圖意識(shí)的復(fù)雜多項(xiàng)和淳樸自然。

如果將這幅畫卷比喻成一首游春詩,那么每一段都可以獨(dú)立成為精彩節(jié)句。卷首戲犬一段相當(dāng)精彩,一體態(tài)豐腴、肌膚白嫩的貴婦,高盤濃黑的髻發(fā),頂插一朵牡丹花,兩撇“眉黛”,一雙細(xì)眼,臉龐圓潤,胸頸半袒,身著透體薄紗,紅裙曳地,倦懶的纖手揮動(dòng)細(xì)桿,用桿頭紅穗撩逗著一只小犬。高傲、庸怠的貴族情態(tài)躍然紙上。人物身軀略彎,細(xì)桿斜出,與小犬相呼應(yīng)形成穩(wěn)定而又不乏動(dòng)感的三角形結(jié)構(gòu)。

賞花一段人物情態(tài)則又別具一格:眉眼細(xì)小,微露笑靨,手中撮弄著一朵鮮花,似乎沉浸在對(duì)花香的體味、對(duì)花色的愛好、對(duì)春光的留戀之中;似乎手中一朵小花引出心中無限美好的遐想、引出一段少女的夢(mèng)。抒情中充溢著天真爛漫的稚氣和青春氣息。身前一只丹頂鶴舞步翩翩更添了幾分愉悅色彩。

周昉之所以能生動(dòng)傳達(dá)出貴族仕女這種養(yǎng)尊處優(yōu)、無所事事、游戲于花蝶鶴犬之間的心理狀態(tài)、生活情狀,以及高貴優(yōu)雅、豐腴肥滿的俊美體貌,主要由于他出于貴族,游于豪門,對(duì)本階層的仕女美人有深入了解和傾心愛慕。《宣和畫譜》說他“至于傳寫婦女,則為古今之冠。其稱譽(yù)流播,往往見于名士詩篇文字中。……世謂昉畫婦女,多為豐厚態(tài)度者,亦是一蔽。此無他,昉貴游子弟,多見貴而美者,故以豐厚為體。而又關(guān)中婦人,纖弱者為少,至其意秾態(tài)遠(yuǎn),宜覽者得之也。”

“周家樣”的另一個(gè)主要特點(diǎn)在于獨(dú)到的技法。那種古拙、流動(dòng)細(xì)勁的線條自不待言,尤其引人注目的是色彩使用。張彥遠(yuǎn)用“柔麗”兩字形容之,頗得妙處。說其“柔”,色調(diào)柔和,運(yùn)用貴族衣飾裝束常見的色彩烘托出美女的溫柔麗質(zhì);說其“麗”,著色純度高,濃艷而不俗,大膽使用朱紅、粉白等,鮮麗奪目,這兩方面常常相反相成。能“柔”且“麗”者,著色之難事。

作為貴族仕女畫,“周家樣”另一個(gè)技法特點(diǎn)是精細(xì)入微。這不僅體現(xiàn)在人物五官刻畫、動(dòng)物描寫等方面,在衣飾處理上亦極顯見。如采蝶仕女的長裙上布滿了描繪細(xì)致的團(tuán)花圖案,罩裙上畫有云鶴紋樣,雖很細(xì)小,但翔鶴對(duì)鳴、排云而上的形象十分生動(dòng)。上體紫紗飄垂,隱現(xiàn)臂膊,正所謂“羅薄透凝脂”,質(zhì)感極佳。

周昉繼承張萱,所創(chuàng)之“周家樣”盛行一時(shí),影響深遠(yuǎn),風(fēng)格樣式流傳滲透在后代仕女畫尤其是工筆重彩仕女畫作品中。