在N的小學校里，我們吃過了晚飯。熱氣已經退了。太陽落下了山坡，只留了一段燦爛的紅霞在天邊，在山頭，在樹梢。

“我們劃船去!”N提議說，那時候我們大家站在校前的池畔，看那山景。

“好”，別的朋友很高興的接口說，我也跟著贊同了。

我們走過一條石子路，很快地就到了河邊。那里有一個茅草的水閣，穿過它，在河邊大樹下我們發見了幾只小船。

我們陸續跳在一只船上，一個朋友解開了繩，拿起竹竿一撥，于是船緩緩地動了，向著河中間流去。

三個朋友劃著船，我袖手坐在船中望四周的景致。

遠遠地一座塔聳立在山坡上面，許多綠樹擁抱著它，在這附近很少有那樣的塔，那里是朋友Y的家鄉，我明天就要到那里去，登那山，上那塔。

河面是很寬的，白茫茫的水上沒有一點波浪。船平靜地在水面流動。三只槳有規律地在水里撥動，那聲音送進耳朵去就像一曲音樂。

在一個地方河面變窄了。一簇簇的綠葉突出到水面來。那樹葉真綠得可愛。是許多株茂盛的榕樹，但我卻看不出它們的樹干在什么地方。

當我說許多株榕樹的時候，我的錯誤馬上就給朋友們糾正了，一個朋友說那里只有一株榕樹，另一個朋友說那里的榕樹是兩株。我看見過不少的大榕樹，但像這樣大的榕樹我卻是第一次看見。

我們的船漸漸逼近那榕樹了。我便有了機會看見它的真面，真是一株大樹，枝干的數目是不可計數的。枝上又生根，有許多根直垂到地上，進入了土里。一部分的樹枝垂到水面，從遠處看，就像一株大樹躺臥在水面一般。

這時候正是榕樹茂盛的時期(樹上已經結了小小的果實，而且許多落下來了)。它現在好像在把它的全部生命力展示給我們看。那么多的綠葉，一簇堆在另一簇上面，不留一點縫隙。那翠綠的顏色明亮地照耀著我們的眼睛，似乎每一片樹葉上都有一個新的生命在顫動。這美麗的南國的樹。

船在樹下泊了片刻，岸上很濕，我們沒有上去。朋友說這里是“鳥的天堂”，有許多鳥在這樹上做窩，農民不許人去捉它們。我仿佛聽見幾只鳥撲翅的聲音，但等我的眼睛注意地去看那里時，我卻看不見一只鳥的影兒。只有無數的樹根立在地上，像許多根木樁。土地是濕的，大概潮漲時河水時常會沖上岸去。鳥的天堂里沒有一只鳥兒，我不禁這樣想。于是船開了。一個朋友撥著船，緩緩地流到河中間去。

在河邊田畔的小徑上有幾株荔枝樹。綠葉叢中垂著累累的紅色果實，映到我們的眼簾來就帶了大的引誘性。我們的船就往那里流。一個朋友拿起槳把船撥進一條小溝。在那小徑邊旁，船停住了，我們都跳了上岸。

兩個朋友很快地爬到樹上去，從樹上拋了幾枝帶葉的荔枝下來，我們接著，我和N和Y三個人站在樹下，就剝開幾個來吃。等他們下地來時，我們大家一面吃著荔枝，一面回到船上去。這荔枝還沒有成熟，大家后來都不想吃了。

第二天我們劃著船到Y的家鄉去，就是那個有山有塔的地方。從N的小學校出發，我們又經過那“鳥的天堂”。

這一次是在早晨，陽光照耀在水面上，在樹梢，一切都顯得更加光明了。我們也把船在樹下泊了片刻。

起初周圍是靜寂的。后來忽然起了一聲鳥叫。朋友N把手一拍，我們便看見一只大鳥飛了起來。接著又看見第二只，第三只。我們繼續在拍掌。很快地這樹林就變得熱鬧了。到處都是鳥聲，到處都是鳥影。大的，小的，花的，黑的，有的站在樹枝上叫，有的飛起來，有的在撲翅膀。

我注意地看著。我的眼睛真是應接不暇，看清楚了這只，又看落了那只，看見了那只，第三只又飛起了。一只畫眉鳥飛了出來。給我們的拍掌聲驚嚇著，又飛進了樹林，站在一根小枝上興奮地叫著，那歌聲真好聽。

“走罷”，Y催促說。

當小船向著高塔下面的鄉村流去的時候，我還回頭去看那被拋在后面的茂盛的榕樹。我感到一點兒的留戀的心情。昨天是我的眼睛騙了我，那“鳥的天堂”的確是鳥的天堂啊!

六月十七日在廣州

(1933年《文學》第1卷第2期)

賞析這是一篇寫景小品，它同作者眾多作品一樣，保持著樸素、自然、清新、流暢的風格。

所謂“鳥的天堂”，是生在南國鄉野里的一株大榕樹。作者是連續兩天經過這株榕樹，才得以窺察到它的真面目的。因此，文章自然分成了兩部分。

第一天重在寫榕樹的茂盛。文章從隨幾個朋友先是賞山景，后是劃船游玩寫起，向晚泛舟，水波不興，心情和筆致都是悠閑的。隨著作者目光的轉移，文章的描寫由遠及近，由遠山和塔挪到河水和岸樹，過渡十分自然。近在咫尺，幾個人卻為究竟是幾株榕樹起了爭執，足見其大。這是總寫，也是虛寫。然后，漸次展開，分寫它的枝、干、葉，處處都突出它的茂盛，它的旺盛生命力。如寫那葉，“它現在好像在把它的全部生命力展示給我們看。那么多的綠葉，一簇堆在另一簇上面，不留一點縫隙。那翠綠的顏色明亮地照耀著我們的眼睛，似乎每一片樹葉上都有一個新的生命在顫動”。這就為下面寫鳥的熱鬧非凡展開了背景和鋪墊，同時，由作者的疑問“鳥的天堂里沒有一只鳥兒”，設下了懸念。

如果說第一層是側重寫“天堂”，那末第二層則是側重寫“天堂”里的“鳥”，寫榕樹中的鳥的喧鬧。這一層文字不多，但摹形狀態，異常生動。先是繪“形”，寫鳥的此起彼落，令人目不暇接：“到處都是鳥聲，到處都是鳥影。大的，小的，花的，黑的，有的站在樹枝上叫，有的飛起來，有的在撲翅膀。”然后是繪“聲”，“一只畫眉鳥飛了出來。給我們的拍掌聲驚嚇著，又飛進了樹林，站在一根小枝上興奮地叫著，那歌聲真好聽。”這一層雖側重在“鳥”，然而那用意則仍是在寫“樹”，是那枝葉繁茂的榕樹為鳥提供了一個良好的棲身之地。所以作者情不自禁地贊嘆道：“那‘鳥的天堂’的確是鳥的天堂啊!”這既解除了上層的懸念，同時又照應了全文。

郁達夫曾說：“原來小品文字的所以可愛的地方，就在它的細、清、真的三點”，又說“情景兼到，既細且清，而又真切靈活的小品文字，看起來似乎很容易，但寫起來，卻往往不能夠如我們所意想的那么的簡潔周至”，這是深諳文章三昧的至理名言。本文的妙處就在兼具了達夫所說的細、清、真三點，描寫精細，筆致清新，而又真切自然，情景兼到，既展示了南國鄉野的秀逸景色，又使人品味到作者恬靜純樸的心境。