張若虛

春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石 瀟湘無限路。不知乘月幾人歸？落花搖情滿江樹。

張若虛(約660-約720)，揚州(今江蘇揚州)人。曾任過兗州兵曹。開元初年與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。今存詩只有兩首。滟滟：動蕩閃光貌。宛轉：曲折。芳甸：長著花草的郊野。霰：雪珠。汀：沙洲。浦：水邊，渡口，送別的地方。扁舟子：乘船外出的男子。碣石：山名，在渤海邊，代指北方。瀟湘：兩條水名，代指南方。搖情：動情。

入選理由：

有一點文化常識的人都知道這首詩；加上音樂傳唱的影響，沒什么文化知識的人也知道了，至少知道“春江花月夜”五個字。

詩詞賞析　這是作者用樂府舊題寫的詩，其內容也基本沿襲前朝的男女相思、離愁別恨，寫法以時間為序，從月升寫到月落，也是老生常談，但它卻成了大名鼎鼎的作品。聞一多偏愛它是“頂峰上的頂峰”，而且認為一切解釋它、講說它的話語文字都是“饒舌”。為什么呢？它的寫景是一絕。從來沒有人將月夜之景寫得這樣闊大而細膩，寫得這樣澄澈而空明。作者始終緊扣題目“春江花月夜”來寫，用筆用得最為飽滿。全詩用“江”十二次，用“月”十四次。月光最能引人思念，水波最能讓人動情，于是有了詩的第二絕：言情。詩雖然是言他人已經言過的男女相思之情，也有“不勝愁”一類字眼，但卻不落套。一因情是映襯在大背景之下的，天地之間一片皎潔月光，似乎連哀愁也變得美好。二因寫女子相思不突出悲嘆，而突出希望。“此時相望不相聞，愿逐月華流照君”，有了月光作為中介，“隔千里兮共明月”，女子的望眼和所思念的愛人之間已經沒有距離，月光在你身邊，“我”就在你身邊。多美的相思，多美的情。“愿逐月華流照君”一句讓人想起“思君如流水，何有窮已時”，“愿為西南風，長逝入君懷”等異曲同工的心曲。只要是真愛，便是天地山川也不能阻隔的，而且這種寄托希望和深情的愛是最純真而動人的。第三絕是詩的“理”，用疑問安排句式是一絕。“江畔”以下六句，用水和月形象說理，將人放在無限的水月空間和時間中來思考，“人生代代無窮已，江月年年只相似”兩句，將短暫的人生變成了無限的人生，變成了無限的生機和希望。這是本詩最有價值的思想貢獻，是前無古人的哲思。另外，詩人是在疑問中來說理的，“不知江月”一句，既天真簡單，又深刻復雜，既有《天問》的啟發，又可以說全是獨創。用疑問句來表達，使這個問題成了永無答案又撩人興趣的問題。天地間好多問題沒有答案，只留下疑問多好啊！那些強作解說，自以為是的胡說，自以為深刻的淺薄，面對江月的疑問顯得多么不足掛齒。如果說還有“絕”，那就是詩歌的語言和韻律。全詩幾乎不用一個典故，即使有“可憐樓上月徘徊”是從曹植《七哀》中的“明月照高樓，流光正徘徊”化出，但任何讀者都不會覺察到有用典的痕跡。語言之純美，句式之流暢，不靠典故裝飾，這在歌行體發達的初唐的確是獨樹一幟。全詩四句一換韻，平韻換仄韻，四句之中起句都有韻，加強了閱讀的韻律流轉的感覺，口舌自生香，詩歌的美其實在閱讀之中已經實現了，還用得著多說多講嗎？