塞外飛蓬征，隴頭流水鳴。

漠處揚沙暗，波中燥葉輕。

地風冰易厚，寒深溜轉清。

登山一回顧，幽咽動邊情。

《隴頭水》，樂府《鼓角橫吹曲》名。郭茂倩《樂府詩集》卷二十一《漢橫吹曲》：“一曰《隴頭水》。《通典》曰：天水郡有大阪，名曰隴坻，亦曰隴山，即漢隴關也。《三秦記》曰：‘其坂九回，上者七日乃越，上有清水四注下，所謂隴頭水也。’曲名本此。”陳叔寶的《隴頭水二首》其一，也是寫征人行經曲折高峻的隴山，征途辛苦，發為哀歌。

乍一看來，這首詩顯得比較平直。但細加揣摩，便能見出結構上的妙處：前六句側重于寫景以·“蓄勢于前”，后二句側重于抒情為·“噴射于后”。

詩的開頭二句直接點題，而“塞外”與“隴頭”又是互文見意，其手法頗似唐代王昌齡《出塞》詩中的“秦時明月漢時關”。“飛蓬”，早就見于《詩經》：“自伯之東，首如飛蓬。”原指蓬草根斷以后，遇風飛旋。這里承《伯兮》之意，比喻飄泊不定的征人。“征”，遠行。《詩》：“我日斯邁，而月斯征。”“流水鳴”，字里行間既展示出動態，又傳達出音響，以簡煉的筆墨勾勒出一幅有聲畫。同時，它既是即景直書，又曲包哀鳴之情，為全詩奠定了哀歌的基調。接著，“漠處”二句在這基礎上再加鋪墊。這二句一寫風沙之暗，一寫燥葉之輕，其關鍵之處一是在“暗”字，一是在“輕”字。大漠之中沙粒飛揚，暗無天日，其環境的險惡不言而喻。而干燥的葉子隨著波浪輕浮，則是暗喻著征人的身不由己和性命的輕微，為之悲嘆之情隱藏于景物的描寫之中。又接著，以“地風”二句作第三層的鋪墊。“地風”與“冰易厚”是因果關系，是說因為地上有寒風，所以容易積成厚冰。也就是說，從隴頭上“四注”而下的“清水”，由于被寒風所吹，因而積為厚冰。“寒深”與“溜轉清”也是因果關系。“寒深”，指久寒；“溜”，水流；“轉”，轉變。這句是說由于久寒，因而流水變得更清了。可見，“地風”二句寫“清寒”之景，給人一種“清寒”的感覺。

上述六句寫景，分三個層次加以鋪墊，猶如壓縮機一樣一次次加壓，終于以“高壓”促成了情感的“噴射”：“登山一回顧，幽咽動邊情。”《太平寰宇記》卷三十二引《三秦記》說：“隴謂西關也，其坂九回，不知高幾許。欲上者七日乃得越。山頂有泉，清水四注。東望秦川，如四五(百)里。人上隴者，想還故鄉，悲思而歌，有絕死者。”可見登上隴頭回首一顧者，此時此景，人同此心。詩中的“幽咽”，其內涵有二：其一指低微的流水聲，與開頭的“流水鳴”在明處組接；其二指低微的哭聲，與“流水鳴”在暗層組接，由“流水鳴”之景引發出“征人鳴”之情。從而，以“蓄勢于前，噴射于后”的方式抒寫了動人的“邊情”——邊塞征人的哀苦之情。

無庸諱言，陳叔寶是以寫艷體詩著稱于世的。劉師培《中國中古文學史》指出：“據《陳書》、《南史》及《張貴妃》各傳，謂帝(陳后主叔寶)荒酒色，奏伎作詩，以宮人有文學者為女學士，采其尤艷麗者以為曲調，被以新聲，其曲有《玉樹后庭花》、《臨春樂》等。”其實，陳叔寶的詩歌并非都是艷體詩，并非都是靡靡之音，也有內容比較健康，詩風比較悲涼的。如《隴頭水二首》其一，筆致自然而不凝重，風格清麗而比較生動，迥然有別于他的那些艷體詩。