【注釋】

寶釵分：釵為古代婦女簪發(fā)的首飾，分為兩股，情人分別時(shí)，各執(zhí)一股作為紀(jì)念。寶釵分，即夫婦離別之意。桃葉渡：夫婦分別的渡口，在南京秦淮河與青溪合流處。晉王獻(xiàn)之，有妾名桃葉，王曾于此送別桃葉，并有詩云：“桃葉復(fù)桃葉，渡江不用楫。但渡無所苦，我自迎接汝。”(見《隋書·五行志》)故名。南浦：水邊，泛指送別的地方。江淹《別賦》：“送君南浦，傷如之何。”層樓：高樓。飛紅：飄落的花瓣。鬢邊覷(qu)：看到鬢邊所插戴的花朵。覷，細(xì)看。把花卜歸期：用花瓣的數(shù)目，占卜丈夫歸來的日期。羅帳：絲織品做成的床帳。這里指思婦的床帳。

【鑒賞】

這是一首閨怨詞，表現(xiàn)怨春傷別的情緒。

詞的上闕，寫女主人公感傷離別、怨恨春事的感情。詞人不從正面寫夫妻離別的場面，也不交代丈夫何時(shí)走，去那里，做什么，而是集中筆墨渲染丈夫走后，給女主人公留下的憂傷。昔日分釵送別之地，如今已是綠柳如煙，江霧蒙蒙，一派凄迷。詞人巧妙地著一“暗”字，既是寫柳蔭濃密、郁郁蔥蔥的春之景象，同時(shí)也表現(xiàn)出思婦黯然神傷的心境，于敘事寫景中寄托了女主人公深深的情思，襯托出她心境的凄涼。“怕上層樓”，一個(gè)“怕”字，婉轉(zhuǎn)曲折，頗有深意：片片飛紅已使人斷腸；花落而“無人管”，可見人情冷漠；一個(gè)“都”字，則人情冷漠到了極點(diǎn)。層層展開，筆觸越來越細(xì)，感情越來越悲。進(jìn)而寫鶯啼，怕啼鶯斷送了春光，亦怕“啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血”(《賀新郎·綠樹聽鵜鴂》)。“更誰勸、啼鶯聲住”，一個(gè)“更”字，加重了感情色彩。天道無情，世態(tài)炎涼，怎不令思婦怨天尤人！詞人不直寫女主人公獨(dú)守空房的孤單、凄涼，反而極力渲染春無人管、鳥無人勸的哀怨，曲折含蓄，一波三折，耐人尋味。傷春，更傷別；怨春，更怨青春在無人呵護(hù)的寂寞中消逝。

詞的下闕，表現(xiàn)女主人公懷遠(yuǎn)盼歸、怨恨春事的感情。

她在憂愁寂寞中看到鬢邊插戴的花朵，遂以花占卜丈夫歸期。這本是無聊之舉，故言“試”。既“試”之后，情難已，于是“才簪又重?cái)?shù)”，反反復(fù)復(fù)，坐臥不寧，盼歸之心極為細(xì)膩動(dòng)人，情態(tài)婉然在目。夢里，她又哀聲怨春，是春天引起了她傷春念遠(yuǎn)的愁懷，現(xiàn)在，春天要去了，卻不能把她的愁煩帶走。詞人用一“解”字，把春天擬人化了，用春天不解風(fēng)情反襯她的多情。主人公這樣日思夜想，怎不愁煞人！心有千千結(jié)，人不解，春亦不解。

此詞表面上極力渲染思婦怨春傷別的情緒，實(shí)則借閨怨以抒其志。聯(lián)系詞人以怨春寄托懷抱的其他詞章(如《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》、《賀新郎·綠樹聽鵜鴂》等)來看，此詞中“怕上層樓”、“卻不解、帶將愁去”，與“無人會(huì)，登臨意”、“啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血”的情緒是一致的，都是通過怨春傷別的描寫，表現(xiàn)詞人對身世遭遇、對國勢衰微的憂傷心情。詞人念念不忘收復(fù)失地，但壯志難酬，個(gè)人的青春韶華已去、國家春天般的繁榮已逝，怎能不使詞人像詞里所寫的思婦一樣，日夜憂傷呢？看似兒女閑情，實(shí)則是詞人長期受壓抑、難于人前言的痛苦感情的旁溢之詞。

此詞的風(fēng)格由激昂悲壯轉(zhuǎn)為悱惻纏綿，詞人著力于思婦形象的刻畫，千回百折，細(xì)膩傳神，含蓄委婉，饒有余味。沈謙曾盛贊此詞云：“稼軒詞以激揚(yáng)奮厲為工，至‘寶釵分，桃葉渡’一曲，昵狎溫柔，魂銷意盡，詞人伎倆，真不可測”(《填詞雜說》)！張炎云：“簸弄風(fēng)月，陶寫性情，詞婉于詩；蓋聲出鶯吭燕舌間，稍近乎情可也。……辛稼軒《祝英臺(tái)近》……皆景中帶情，而有騷雅”(《詞源·賦情》)。