晉唐江西詩歌·晉代江西詩歌·陶淵明詩歌的藝術特征·景為情設，情景交融

作為文學形式之一的詩歌，其篇幅短小，容量有限。這種文字的限制加大了抒情的難度，它就要求作者惜墨如金，字字珠璣，以有限的景物展示豐富的內涵，以幫助詩人言志抒情。陶淵明詩特別擅長以景代情，以情化景，情景交融，并且陶詩中往往寫的是最平淡的事物，卻能顯示、不平常的詩意，不平常的意境。如青松、秋菊、孤云、歸鳥，在別人看來都是極平淡的景物，但在陶詩中，它們既是客觀的又是主觀的，既是具象的又是理念的，是詩人主觀感情與個性的外化，它們一經詩人的筆觸，就顯示出雋永的詩意，使人覺得親切，又使人覺得崇高。對此，前人評曰：

(《和郭主簿二首》之二)(“露凝無游氛”四句)游氛少則半空無所障蔽，天加一倍矣，山亦加一倍矣。“高”字“聳”字承頂秋意，最為逗觀。(“芳菊開林耀”句)秋來物瘁，氣漸閉塞，林光黯矣;惟此孤芳，足以開景色，而生全林之光輝。(“銜觴念幽人”二句)爾，指松菊。千載之內，幽人不可見，但與此霜杰永訣耳!語傲而慘。(“檢素不獲展”二句)“簡素”，自簡其平素也。曰“不獲展”，又無由訣矣。“竟”字更慘。^[1]

(《己酉歲九月九日》)此詩亦賦而興也。以草木凋落，蟬去雁來，引起人生皆有沒意，似說得甚可悲。^[2]

(《飲酒》其八)此借孤松為己寫照也。前六句皆詠孤松，偏以連林陪寫獨樹，加倍襯出，近掛又復遠望，與松親愛之甚，無復有塵事羈絆，此生亦不嫌孤矣。^[3]

各種景物又成為陶淵明澄懷觀道的媒介：

(《己酉歲九月九日》)王棠曰：“‘往燕無遺影’，妙在‘遺’字。‘哀蟬無留響’，妙在‘留’字，皆靜察物理之言。”^[4]

此詩純是靜字意境。而程子詩有句云：“春深晝永簾垂地，庭院無風花自飛”……亦非靜者不能見得靜中境界。然此猶皆空摹靜字意境，乃是既靜之后，自然流露出來。究不若靖節之靜察物理，似尤為靠實也。^[5]

(《飲酒》其五)通章意在“心遠”二字，真意在此，忘言亦在此。從古高人只是心無凝滯，空洞無涯，故所見高遠，非一切名象之可障隔，又豈俗物之可妄干。有時而當靜境，靜也，即動境亦靜。境有異而心無異者，遠故也。心不滯物，在人境不虞其寂，逢車馬不覺其喧。籬有菊則采之，采過則已，吾心無菊。忽悠然而見南山，日夕而見山氣之佳;以悅鳥性，與之往還，山花人鳥，偶然相對，一片化機，天真自具。既無名象，不落言詮，其誰辨之?^[6]

注釋

[1]黃文煥：《陶詩析義》卷二。[2]邱嘉穗：《東山草堂陶詩箋》卷三。[3]吳瞻泰：《陶詩匯注》卷三。[4]吳瞻泰：《陶詩匯注》卷三。[5]鐘秀：《陶靖節世紀事詩品》卷二。[6]王士禛：《古學千金譜》。