在詩詞創(chuàng)作的過程中，最令詩人喜悅的事莫過于能得一二佳句。但如何才能作出佳句呢？著名詩人周嘯天在《佳句法如何》一文中有所探討，初學者不妨從這幾方面來努力創(chuàng)作：

(1)言心底語。任何佳句必是真誠之語，是發(fā)自心底的聲音。只有這樣才能引人共鳴。如王維《從岐王過楊氏別業(yè)應教》：“興闌啼鳥換，坐久落花多。”詩中說，坐得久了，樹上啼鳥也換了，地下落花更多。這兩句詩寫出一片閑適之情。人讀其詩，如臨其境。

(2)未經(jīng)人道語。詩詞最忌公共之言，反之，最喜獨到之語、未經(jīng)人道之語。還有一種辦法是反用名句，如聶紺弩《酬答草》：“秋老天低葉亂飛，黃花依舊比人肥。”下句從李清照“人比黃花瘦”化出，具有反諷的效果。

(3)詩味雋永。做菜要有味，做詩也是如此。如何能得詩味呢？煉字是一種方法，互文是一種方法。關于推敲的故事這里便不說了，這里專講互文一例。例如沈佺期《雜詩三首·其三》：“少婦今春意，良人昨夜情。”詩中“今春意”與“昨夜情”互文對舉，卻可以作為“夜夜”來讀。可是細味“今春意”卻有著獨特的表現(xiàn)力。“昨夜情”對得十分工巧，不僅表現(xiàn)出良人對妻子的一往情深，而且還表現(xiàn)出思念之切。

(4)善用虛詞。虛詞不虛，傳神達意。例如李煜《虞美人》：

春花秋月何時了？往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改，問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

在本詞中，有三個虛詞“了”“又”“應”，這三虛詞各得其妙。第一，在“春花秋月”之后的“了”字，作了結語，寓情于景，一腔恨血，噴薄而出；第二，“小樓昨夜又東風”，這個“又”字，既寫實又寫虛，至少有三層意思，一驚春來之早；二怨春來之繁；三恨東風遲遲不“了”。僅用一字就傳神地刻畫了詞人厭春的悲慨，體現(xiàn)了詞人對“東風”的無可奈何的心境。這種心境，是詞人對故國懷念、對喪國悔悟的升華，這又是寫虛。第三，“雕欄玉砌應猶在”，這個“應”字，力透紙背，用得極有功夫。詞人身陷汴京，而“雕欄玉砌”卻遠在金陵，“無限江山，別時容易見時難”，雖向往而不能親睹，只能用“應”字來揣測。一方面，“故國不堪回首”，另一方面，“雕欄玉砌應猶在”，其間痛苦不可言狀，僅一“應”字就傳神地寫盡了畫筆所不能及的深哀巨痛，此所謂“狀難狀之景，達難達之情”。

古文中必不可少的虛字，在詩詞中可以省略。亦有不可省者，例如張若虛《春江花月夜》：“何處春江無月明。”疑問加否定構成的一個強勢的肯定，語氣極為飽滿，何、無二字就不可省。李白《蜀道難》：“蜀道之難難于上青天。”《宣州謝朓樓餞別校書叔云》：“棄我去者、昨日之日不可留；亂我心者、今日之日多煩憂。”等句中的“之難”、“之日”，在文義上可省，在表達語氣上絕不可省，所謂嗟嘆之不足故詠歌之。岑參《白雪歌送武判官歸京》：“北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。”中的“即”字，活畫出乍來邊地的內地人的詫異神情，能省嗎？不能省。

(5)具有張力。在詩句中，張力是由于詞語搭配決定的。北宋時，有位年輕人寫了一首絕句，第三句是“日長奏罷長楊賦”，王安石替他顛倒兩個字，變成“日長奏賦長楊罷”，而且教導他——“詩家語必此等乃健”。這個“健”字，是藝術張力的感性的描述。王安石不愧為語言大師，回頭看原來的詩句，雖然很溜，卻疲軟。改后的這個句子，精神得多——“罷”字置于句尾更順；“賦”字被放七言句很關鍵的第四字上，更顯精神；“長楊”作為補語，則有陌生化效果，換言之，令人耳目一新。