對人物的獨(dú)白、對話及其語氣的描寫。是人物描寫的重要手段之一。

語言描寫包括對人物獨(dú)白和對話的描寫。獨(dú)白是沒有對方時(shí)人物的自言自語，或者是篇幅較長而不被對方打斷的講話。對話是兩個(gè)人的對答，或者是幾個(gè)人的互相交談。運(yùn)用對話可以表現(xiàn)人物的性格、思想和感情，因此，寫好對話是語言描寫的主要任務(wù)。

語言描寫的主要作用是刻畫人物的性格。“言為心聲”，語言是表達(dá)人物思想感情的工具，是展示人物性格特征的鏡子，是袒露人物內(nèi)心世界的窗口。所謂“如聞其聲，如見其人”，可以說明語言描寫的功能和作用。語言描寫能夠顯示人物的身份、地位；可以反映人物的心理活動(dòng)，在戲劇作品里，借語言傳心聲，表現(xiàn)得尤為突出；語言描寫還可以間接地表現(xiàn)人物和景物；可以交代事情的經(jīng)過，預(yù)示和推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展；可以展示作品的時(shí)代背景，反映作品的主題思想等。特別是在戲劇作品中，人物語言占有非常重要的地位。戲劇的全部內(nèi)容，故事情節(jié)的發(fā)展，人物性格的刻畫，主題思想的揭示，以及作者對人物、事件的評價(jià)和態(tài)度等，都是依靠劇中人物的語言配合動(dòng)作來完成的。

語言描寫的方法多種多樣。對比是常用的一種手法。對比可以橫比，即通過不同人物的不同語言，展示各自不同的性格；也可以縱比，即描寫同一人物前后不同的語言，從而突出人物性格。縱比有兩種情況：一是人物的性格并沒有發(fā)展變化，只是人物在不同時(shí)間、不同場合，說不同的話，從前后語言的矛盾中，可以看出其性格特點(diǎn)。諷刺作品多用此法，如契訶夫的《變色龍》中巡官在短短的時(shí)間內(nèi)，語言幾經(jīng)反復(fù)，變化無常，充分暴露了其欺下媚上、見風(fēng)使舵的“變色龍”性格。另一種情況是隨著人物的身份、地位、思想、性格和環(huán)境的變化，人物的語言也相應(yīng)地發(fā)生變化，形成差異。從變化的語言中，可以明顯地看到人物性格的發(fā)展。白描也是語言描寫常用的手法之一。用白描法描寫人物語言，可以收到簡練傳神、以少勝多的藝術(shù)效果。如蒲松齡的《聊齋志異》中的人物語言，多半簡潔生動(dòng)，富有表現(xiàn)力。語言描寫常常運(yùn)用許多修辭手法，如比喻、夸張、擬人、雙關(guān)、對偶、反復(fù)等，這樣可以使人物的語言生動(dòng)形象，深刻含蓄，增強(qiáng)說服力和感染力，有助于人物形象的刻畫和主題思想的表達(dá)。

語言描寫的要求是：要活潑自然，富于個(gè)性色彩。人物語言個(gè)性化，是語言描寫最基本的也是最高的要求。只有這樣，才能通過語言寫出性格來，人物才各具特色，各呈面目，有血有肉，有活的靈魂。個(gè)性化的語言，既表現(xiàn)在說話的內(nèi)容上，也表現(xiàn)在人物說話時(shí)愛用的詞匯、句式、習(xí)慣語、腔調(diào)及其他表現(xiàn)方式上。如魯迅的《故鄉(xiāng)》中楊二嫂說話時(shí)那種尖刻、潑辣、放肆的語調(diào)和咄咄逼人的說話方式，生動(dòng)地顯示了小市民階層的精神狀態(tài)。要精練有力。即用簡潔的文字，表現(xiàn)豐富的內(nèi)容。每個(gè)人物要說什么話，說多少話，都要根據(jù)內(nèi)容的需要，精心安排，恰到好處。要做到精練，就要注意選擇那些典型的、最能反映人物思想性格特征的話語來表現(xiàn)人物。冗長的對話往往會削弱人物的性格。動(dòng)作性要強(qiáng)。要讓筆下的人物在一定的語言環(huán)境下說他該說的話，而不能孤立、靜止地去寫語言，讓人物總在自我表白，甚至動(dòng)輒說出豪言壯語來。這不但使語言缺乏表現(xiàn)力，而且會損害人物形象。