丁力這個名字太過尋常，我所知道的寫作人就有三個之多。深圳的寫作人似乎只有一個丁力，所以冠之以“深圳丁力”，大致不會混淆。

寫作人以學習文史哲的居多，丁力是一個例外，他是學工科出身，初進的大學是1977年從安徽生產建設兵團考入、1978年2月入學的長沙冶金專科學校。后來還在安徽師范大學和解放軍國際關系學院中學習過，這是他寫作理論視野的拓展——雖然他基本不說。這名工程師出身的作家，原本可以在冶金專業長足發展，蓋因他1980年代就在冶金專業領域有不俗的斬獲：1983年因解決不銹鋼表面活化與鍍金難題獲得蕪湖市重大科技成果獎，同年于《湖南冶金》發表了《關于銅電解過程中膠的作用機理探討》，提出了“膠質陽離子吸附膜”的理論。1989年由上海科學技術出版社出版《耐火纖維生產與應用》，并先后在《有色金屬》《鋼鐵》《耐火材料》《工業爐》等專業雜志上發表過論文50余篇，8次獲得獎項。專業理論曾被翻譯成英文、日文介紹到國外。可惜，當然也是可喜，他在人生中途轉向了，如此這般，當代就多了一個叫“丁力”的作家而非一個冶金工程師。

之所以考究一下丁力的人生履歷及早期的工作過往，乃是因為我覺得一個作家的個性、稟賦以及工作特點，最終都會顯形于他的作品中，尤其對于丁力來說，在當代作家當中，他的作品數量如果不是首屈一指，也肯定是在第一方陣之列。若不從他的“內在”捋一下，那就無法對他的“外在”包括頭腦所生發的寫作動機、寫作內容與寫作水準做一個衡量。

我認識丁力很多年了，日常交往卻并不太多，較多的交集是以文學之名——我兼任深圳南山區作協主席凡12年之中，他也是主席團班子成員，但凡有研討、座談、編輯以及外出采風，那就免不了時相過從，也不免有恰切之中的紛爭，流利之中的齟齬。

以我一孔之見，丁力的性情中，有三根線條較為醒目：一曰，好玩；二曰，重義；三曰，要強。

一曰：好玩。這個“好”，分別可以讀第三聲與第四聲，丁力這兩個“好玩”都可以當得。譬如第四聲的“好玩”：他都中過風了，行走如風擺柳，還滿世界亂跑。我寫此文之時，得知他剛去了一趟俄羅斯。此文主要想說的卻是第三聲的“好玩”。人生在世匆匆如過客，好玩很重要，好玩就是有趣，任一場合，人在，聲在，形在，動作在，于是氣氛也在。文學界的活動很多，但不一定都有趣，有趣的活動不僅在于目的地好不好玩，更在于“人以群分”，一道出行的人好不好玩。任一活動，大小不拘，遠近不論，優劣不同……但凡丁力在場，一是別想安靜，二是別裝高深。他是一個“世說新語”當下版的高手，任何靜穆、莊嚴與崇高，都會被他一本正經的諧謔解構得體無完膚。他活得過于率性，過于樂天，過于“我說故我在”，及至語不驚人死不休，所以，你無法忽略他的存在——這與他寫作的體量巨大異曲同工，無論是寫還是說，他這半輩子有意無意都在索取最大閾值。

某次，一個會議的間隙，談到身體，談到疾病，某參會女士具體談到為抑郁癥困擾，每天要服用好幾種鎮靜藥。丁力繃緊一張比嚴肅的會議更嚴肅的國字臉，鄭重建議道，我給你開一張處方：一打麻將二偷情，這個比吃什么鎮靜藥都管用！

全體啞然失笑。

他接下來的“處方”分析也頭頭是道、神態儼然：打麻將怕輸，時時盯住什么時候能和；偷情不免緊張與興奮。總之注意力高度轉移了，哪里還有心思抑郁呢？

如果你注意到，某次以文學的名義出游，一路太過沉悶了，無它，皆因此行丁力沒有來。

二曰：重義。義在華夏傳統文化中是一個含義較廣的道德范疇。據說是管子最早提出了“義”，“四維不張，國乃滅亡。”那么何謂四維？一曰禮，二曰義，三曰廉，四曰恥。孟子進一步闡發道：“君子喻于義，小人喻于利。”

丁力個頭大、體格壯，一看就可以歸類于古典小說里那些大碗喝酒，大塊吃肉的人——這一方面也給他寫作40多部長篇（還有大量中短篇）埋設了強大的體能，畢竟大體量寫作等同于馬拉松，除了智力，對體力同樣是長久而嚴峻的考驗；另一方面也給他的高血壓、中風等留下了悠長伏筆。世上的好事，豈能讓丁力你一人獨占了！有所得，必有所失。

古典小說中那些能吃能打（丁力是能吃能寫）的人，都重義（即便狹義的“義”），簡言之：路見不平，拔刀相助。丁力是現代人，失去了“拔刀相助”的社會環境，改作：路見不平一聲吼，該出手時就出手。他“出手”扶助的對象，主要是生活條件較為艱窘的弱小者，每見他對周邊生活貧困的作者有強烈的吁請。猶記得某年某日，他到我深大文學院的辦公室來閑聊，其時有學生進出——是“浪淘沙”文學社成員為文學獲獎證書蓋一枚“文學中心”的章子。丁力看到學生的著裝，問到他們的生活及就業等狀況，輕嘆一聲道，深大的學生都是從全國各地來的，生活貧富不等。這話原本說過也就過去了，沒料幾天后，他就給我發來短信（那時還沒有微信）：“南翔，看到你那里學生有難處，我想，如果他們需要過來找點實習之類的事情，也可以跟我聯系，做個寫作助理什么的，也沒多少事情，一方面他們可以作為寫作實踐；另一方面，也是勤工儉學，我可以付一些報酬……”

其時，他是一個能人與強人，并不需要“寫作助理”之類，其意在于助學。

另一次，在海邊召集年度作家座談會，我是主持人。輪到丁力發言，他恰為某文學選本的不滿找到了一個出氣口，當即向另一位名作家（也是選本主編）“發難”，一時劍拔弩張，情境呈現緊張與僵持。我勉力斡旋，得以緩解。當天晚飯，丁力與我一桌，主編在另一桌。我跟丁力耳語道：“今天下午的對錯姑且不論，但犯不上為這么一件小事鬧得不快，以齒序論，他大你小，我帶你過去向他主動賠個禮吧。”

但見他雙頰倏然一紅，不一會兒便舉起酒杯起身爽快道：“聽你的，我們過去。”

因了丁力的主動道歉，他與主編杯酒釋前嫌，很快就和好如初。

之后我還聽他贊譽過這位主編寫的某篇小說，認為構思很見機巧。丁力之有雅量與重情義，于此可見。

三曰：要強。通常我們講一個人有個性，主要是因為他要強。要強的人容易耀眼，這也是不爭的事實。如果說丁力不要名與利，那是高估了他，也是貶低了他。如果聽聞此說，我猜想他會當即啐道：“呸，我為什么不要？我不偷不搶，不盜不娼，我的名與利，都是一個字一個字辛辛苦苦碼出來的，給我理所當然，我又不是傻瓜，我為什么不要？”

他不止一次跟我講過，他寫作絕不是為利！

這話我相信，試想想，寫作是一件多么寂寞、孤獨、繁難、艱苦的工作，辛辛苦苦幾年十幾年寫一本書，只那么一點點稿費，為掙錢誰做這種蠢事？更重要的是，丁力寫了那么多與當下工商情境相關的小說，所謂股東、房東、老板、董事……他都做過，如果他不能在商海中掙錢，如何能使我們相信他言之鑿鑿的小說——即使是虛構也不可信！事實上，他在不同企業入股分紅的所得，遠不是一般的工薪之輩可以望其項背的。

憑著豐渥的各種投資收入，在任何一個一線城市，丁力都可以過得錦衣玉食，可是他偏偏要去寫作，而且是大量地寫、夜以繼日地寫、不管不顧地寫。即使中風了，行走如風擺柳，他還要日寫5000字！

世上有這么玩命寫作的人嗎？

所為何來？一言以蔽之，要強，也不排除，此背后還有要名的因素。

記得他中風后不久，我帶幾個朋友去羅湖他的寓所探望。家中無人，打手機始知他在小區里練步子。不是電梯房，一個步武失常的人往上走自然困難，登樓之時我有心幫扶一下，他斷然道：“我行，不用。”

前不久在寶安圖書館開一個勞動者文學的大會，他發言下來，落座之后要把手機及講稿放入一個隨身挎著的小包里。因見他一只手下垂使不上勁兒，我在一側準備幫他，他卻用胳膊一攔，那便是拒絕的表示了。

多年前，我曾跟丁力探討過，他的寫作不妨以加拿大作家阿瑟·黑利（已去世）為范，阿瑟·黑利被譽為“行業小說大王”，曾陸續到不少行業體驗生活，寫下了《大飯店》《航空港》《汽車城》等。阿瑟·黑利寫一部“行業小說”通常要花數年時間，他的妻子說：“他沉思良久才寫上幾個字，每天雖只限定600字，卻要花上6個小時。”而且，據說每次下筆前，他都會親身深入各個行業，體會個中三昧。為《航空港》一書，夫人曾協助他，用一個通宵觀看了機場郵局分揀郵件裝機經過，寫了厚厚一沓調查報告，最終阿瑟·黑利只采用了一句話。

我的意思是，丁力可以不寫那么多，用更多的時間去沉潛、構撰與打磨，并在題材領域領異標新，排闥直入。

丁力自然是我行我素。

前不久香港百歲作家劉以鬯駕鶴西去，劉老一輩子寫了上千萬字，分“娛人”與“娛己”兩大類，未必盡皆美文，但體量在那兒，仍能陸續打撈出不少佳作名篇，藉以傳世。

既有先例，丁力這種玩命的寫法——文壇書肆滔滔者隨處可見其要強也要名的作品，值得期待。