作者： 郝敬訓(xùn)

金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。

熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。

王昌齡

王昌齡借漢代班婕妤在長信宮中的故事而寫的《長信秋詞》五首，從不同的角度反映了宮女們的哀怨之情。這是其中的第一首，描寫了一位年輕宮女在一個(gè)不眠秋夜的感受，詩人對其被剝奪青春自由、禁錮深宮、過著寂寞冷清生活的悲慘遭遇表示了同情，也從一個(gè)側(cè)面揭露了封建統(tǒng)治者的荒淫無度。

這首詩詞約義豐，委婉含蓄，景語凄切，情意綿綿。初讀之后，只覺景占全篇，似無人動(dòng)；再讀之時(shí)，便見景中人影，西風(fēng)黃花，而為詩人精巧的構(gòu)思擊節(jié)了。

首句寫景破題。以葉黃狀秋固屬常法，然冠以“金井”，便構(gòu)成特定環(huán)境。皇宮雖有深院重門，也難擋秋之肅殺，生活在這里的宮女們將會(huì)是怎樣的命運(yùn)呢?金井、梧桐難道就別無深意和暗示嗎?

“珠簾”句寫宮院秋夜之景。一個(gè)“霜”字，使陰冷悲凄之氣氛全出。嚴(yán)霜鋪地，百花凋零，恰似如花宮女之被摧殘，被幽禁，被冷落。“珠簾不卷”，含蓄朦朧，耐人尋味。杜牧《阿房宮賦》中的“縵立遠(yuǎn)視，而望幸焉，有不得見者三十六年。”實(shí)則實(shí)矣，然不免太露了。

詩人寫景采取了由遠(yuǎn)及近、移步換形的手法，先遠(yuǎn)，再中，而近；自庭院，至房門，而室內(nèi)。第三句便寫了宮女臥室。室內(nèi)可寫之物甚多，詩人只挑選“熏籠”、“玉枕”是頗費(fèi)斟酌的。“無顏色”三字，更是內(nèi)蘊(yùn)無窮：此地既無上幸，所用之物當(dāng)然無需更新，此其一；昏黃的燈光，給什物抹上一層黯淡的色彩，此其二；在被冷落的宮女眼中，室內(nèi)之物均無光澤，包括自己的青春年華，此其三；遭遇冷落、情懷悲涼的宮女，沒有心思梳妝打扮，濃施粉黛，終日柳眉緊鎖，以淚洗面，豈能有“顏色”?此其四也。于是不難看出，詩人寫景狀物，實(shí)為寫人。

末句有“千呼萬喚始出來”之妙。“臥聽南宮清漏長”，一個(gè)無主句。主語呢，當(dāng)然是宮女。至此，詩人還有意使用朦朧之筆，造成隔霧觀花的情景，調(diào)動(dòng)讀者的想象力。多么漫長、難眠、煎熬人的秋夜呵!宮女們大概已經(jīng)習(xí)慣了這種幽寂冷凄的生活吧，連輾轉(zhuǎn)反側(cè)，輕怨低嘆都沒有，只是蜷曲靜臥，神思凝滯，唯有皇帝駕幸的南宮的漏聲傳入耳鼓，敲擊著已干涸的心田。一個(gè)“清”字，一個(gè)“長”字，更渲染了凄清氣氛，增強(qiáng)了悲劇效果。清漏聲長，愁思更長，詩到此終，余韻無窮。

唐代以宮怨為題的詩很多，但描寫大多直露。王昌齡這首《長信秋詞》構(gòu)思奇妙，不落俗套。遠(yuǎn)遠(yuǎn)著筆，迤通寫來，于真切之中設(shè)幻，在朦朧背后寫實(shí)，雖短僅二十八言，卻搖曳多姿，情景相生。故能傳誦千秋，享譽(yù)古今。