秋天的霧靄穿過

　　交纏著的禿枝而摸索，

　　霜降在欄桿上斜視。

疲倦蹲伏在一輛棚車上，

　　當它在鐵軌上彎曲駛回家之際，

　　觀看著蒸汽引擎。

幾根不幸的黃色粗枝

　　裸露而嗚咽。

　　潮濕的粘附物在石頭上掙扎。

夏天收拾了她的破布

　　又像她來臨時那樣

　　不期地離開。

秋天潛伏在庭院周圍，

　　在磚石之間流出口水。

我知道你會來臨。

　　沒有時間去加熱房間；

　　你這么快就來到這里，

　　注視著我的眼睛，

　　對我的耳朵輕聲低語。

(董繼平　譯)

【賞析】

在尤若夫的《冬夜》中，夏天如點點燈火閃爍著熄滅了，夏天被管制了；冬天很快就來臨了。這中間沒有秋的過渡，沒有秋景的描繪。他在《秋天》這首詩中專門寫秋天的來臨，填補了詩作中由夏到冬的“空白”。

全詩共六節，通篇都是以擬人手法寫就的。第一節寫的是霧中的禿枝：霧靄在“摸索”，似乎在尋找下一個可以占據的空間。而且，它已經穿過了交纏著的樹枝，霧靄的濃密與不斷運動、見縫就鉆、隨著空間的改變而變幻無定就鮮活地展現在讀者面前。第二句也是一個擬人的詩句：霜仿佛是從天而“降”，停在欄桿上“斜視”。一個“降”字把霜來的氣勢、霜的濃重與迅捷都表達了出來。“秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。”由夏到秋，露水成了霜，它在欄桿上斜視，是靜觀大地，還是輕視完全潰退的夏天？

第二節的用詞很形象、準確。疲倦是一種體驗，但它卻“蹲伏”在一輛棚車上面，隨著火車蜿蜒而行，觀看著蒸汽引擎。在這種默默的觀看之中，疲倦得到暫時的歇息。其實，這寫的是人物的心理，人物的眼睛隱藏在詩句背后。詩人拎出強烈的感情體驗來充作觀看者，“疲倦”得到了展現與釋放。與第一節一樣，這一節也是一幅靜中有動、動靜合一的畫面。

第三節回過頭來細細描繪第一節中就提及的樹枝。第一節中只是寫了樹枝上的葉子已經脫落，這是霧靄中的景象，是模糊的視像。這里則是比較具體的近距離的觀察結果：“幾根”、“黃色的”、“粗的”、“裸露的”——寫出了樹枝的數量、顏色、大小等。不單有客觀的對上述幾方面的描繪，還有主觀體驗的表現：既有詩人的直接評述——“不幸的”，又有樹枝的內心感受——“嗚咽”。不管是哪一種，其實都還是詩人內心的感情流露，是詩人的“移情”帶來的結果。這一節中第二句寫的是霜中的石頭，上面有“潮濕”的粘附物在“掙扎”——這是一個極具人情色彩的詞語。詩人對生活的體驗——不幸、為自己的不幸而嗚咽，但又不放棄，而是努力地掙扎——在不經意間露出了蛛絲馬跡。

第四節插入了夏天離去時的景象。不知道她究竟是何時離開的，就像不知道她何時來臨時那樣，能夠知道的只是她收拾了自己的破布。這里的夏天頗似一個女人，而且是詩人曾經愛過的女人：不知道她什么時候闖進了自己的內心，也不知道她什么時候在自己心中不再那么重要。她匆匆而來，又匆匆而去。留下的可能只是無限的悵惘與淡淡的哀傷。

如果說第一節中寫的是霧靄在空中、野外交纏樹枝的空間中尋找可以征服的區域，那么這一節寫的是秋天在地面、庭院中與夏天搶奪地盤。秋天采取的戰術是以靜制動，它并沒有發動直接的攻擊，而是潛伏在庭院的周圍，在磚石之間流著貪婪的垂涎。這當然是初秋。經過與夏天的較量，深秋取得了絕對性的勝利。

最后一節是寫人物的感受。盡管知道秋天終會到來，但沒有預料到的是竟然來得那么快，快到自己都沒有時間去加熱房間。于是，在“秋風蕭瑟天氣涼”中以自己的身體感受到秋天的真正駐扎。她還注視著他的眼睛，對他的耳朵輕聲低語。在說什么呢？是告訴他不要試圖逃避自己？還是她將陪伴他度過一段美好時光？是秋天，還是戀人？是真實，還是夢幻？

(王　偉)