《胡笳十八拍》簡介|介紹|概況

樂府《琴曲》歌辭名。相傳為漢末蔡琰作。原載宋郭茂倩《樂府詩集》卷五十九及朱熹《楚辭后語》卷三。關(guān)于此詩作者，或以為蔡琰，或以為后人偽作，歷來爭論不休，莫衷一是。肯定為蔡琰所作者，有唐李頎、劉長卿，宋王安石、郭茂倩、朱熹、范晞文、王應(yīng)麟，明楊維楨、梅鼎祚，清沈用濟、惠棟等;認(rèn)為是后人偽作者，最早見于北宋朱長文的《琴史》，后有明王世貞、胡應(yīng)麟，清沈德潛，近人胡適、鄭振鐸、羅根澤等。解放后，特別是五十年代末期，圍繞此詩作者和年代問題，學(xué)術(shù)界曾展開一場大討論，其主要論文收入一九五九年中華書局出版的《胡笳十八拍討論集》。縱觀各家所言關(guān)于此詩作者，大致可分為肯定蔡琰與否定蔡琰二說。否定說者以劉大杰為代表。其主要理由有五：(1)此詩作于蔡琰不見于唐以前著錄。(2)風(fēng)格體裁不合。詩中騷體和七言詩合流的藝術(shù)形式，非東漢及建安時代的詩歌所能具，而略似于鮑照的《行路難》，杜甫的《同谷七歌》。其第十拍“城頭烽火不曾滅，疆場征戰(zhàn)何時歇?殺氣朝朝沖塞門，胡風(fēng)夜夜吹邊月”句，煉字修辭之精巧，平仄對仗之工整諧調(diào)，俱可說明“東京無此格”(《東坡題跋》卷二)、“齊梁前無此調(diào)(胡應(yīng)麟《詩藪》外編卷一)。其第十七拍“嘆息欲絕兮淚闌干”之以“闌干”言淚，據(jù)明衛(wèi)泳《秋窗小語》，更是“唐詩始有，前未之見”。此外，詩中每拍用韻極為嚴(yán)謹(jǐn)，拘守唐代官韻，與漢魏詩也完全不同。(3)地理環(huán)境不合。漢末南匈奴居住平陽，在今山西臨汾附近，故詩中諸如“夜聞隴水兮聲嗚咽，朝見長城兮路杳漫”、“塞上黃蒿兮枝枯葉干”等，描述不實，尤見其偽。(4)歷史事實不合。蔡琰沒胡及歸漢期間，漢胡和平相處，與南匈奴并無交兵爭戰(zhàn)之事實，而詩中第十拍卻言烽火不滅，征戰(zhàn)未息，明顯與史實不合。且據(jù)《韻會》：“羯，地名，上黨武鄉(xiāng)羯室。晉匈奴別部入居之后，因號為羯。”是第二拍中又何得言“戎羯逼我兮為室家”?(5)曲以拍名，始于唐代。考檢古代樂書、樂志及其它書籍如晉孔衍《琴操》、宋王僧虔《伎錄》、隋釋智匠《古今樂錄》及《晉樂志》等，從漢至南北朝，均無以拍名曲的樂曲，是亦見此詩為偽。肯定說者以郭沫若為代表。郭沫若認(rèn)為此詩“是用整個的靈魂吐訴出來的”，“沒有那種親身經(jīng)歷的人，寫不出那樣的文字來”，因而堅信是蔡琰所作。針對否定說者的問難，郭說(包括贊同者)提出下列論點論據(jù)：(1)此詩不見著錄、論述和征引，是因為其內(nèi)容有傷于“溫柔敦厚”的詩教，形式是民間歌謠的體裁且雜以胡聲，在古代不足以登大雅之堂。其次，貴族式的琴曲“自古以來就不吃香”，亦是其沉寂的一個原因。(2)從文學(xué)發(fā)展的歷史規(guī)律看，此詩的產(chǎn)生并不突然，有其充分的客觀基礎(chǔ)。我國詩歌由先秦至漢末已發(fā)展成各種形式，四言消沉，五言盛行，七言出現(xiàn)，雜言已多見，騷體如東方朔《七諫》、王逸《九思》亦相繼復(fù)出。蔡琰熔合各體，別創(chuàng)新聲，完全符合文學(xué)發(fā)展規(guī)律。這正如《九歌》之前無《九歌》，《離騷》之前無《離騷》一樣，毫不足怪。詩近一千三百字，僅兩聯(lián)可稱為精煉工整的對仗句，較之同時代的其他詩篇，并不算多。至于以“闌干”言淚，東漢魏伯陽《周易參同契》、趙曄《吳越春秋》、顏師古所注《漢書·息夫躬傳》等均已有之，并非“唐時始有”。(3)東漢光武時代，匈奴曾分裂為南北二國。南匈奴依附漢王朝，獻帝時移居平陽。然此指南匈奴之王廷及單于所在地而言，實際上各部落仍散居于西河、北地、朔方、五原、云中、定襄、雁門和代八郡，綿延長城內(nèi)外三千里。因此，詩中言及長城、隴水，描寫塞上風(fēng)光，便是題內(nèi)之義。(4)據(jù)《資治通鑒》建安十一年及《三國志·魏武帝紀(jì)》所載，文姬流落匈奴時期，正當(dāng)“胡狄雄張”、邊境未靖之時，所以詩中的“城頭烽火”、“疆場征戰(zhàn)”云云，并非不實之詞。又據(jù)《晉書·石勒載記》，“羯”之命名也非如《韻會》所謂是“匈奴別部散居上黨武鄉(xiāng)羯室之后”方有其名。事實上，“羯”字乃泛稱，非專指，代“戎人”，司馬遷在《史記·貨殖列傳》中即已用之。(5)此詩或句句用韻，或偶隔一句不入韻，換韻在四句以上;且換韻時首句反不入韻，韻例極不整齊，與唐代押韻規(guī)律大不一樣。其第二拍中平、入通押，第六拍中平、去、入通押等更為唐韻所不容，否定說者指以拘守唐代官韻顯與此詩不符。以上劉、郭二說互相駁難，又各引經(jīng)據(jù)典，皆有所本，所以此詩是否為蔡琰所作，至今尚無定論。但此詩確是一首優(yōu)秀的長篇抒情詩。詩中表現(xiàn)了蔡文姬身遭亂離，流落南匈奴十二年，后被曹操贖回改嫁董祀的全過程，多層次、多方位、多角度地展示了她裂肺摧腸的內(nèi)心世界，傾訴了她胸中無限的屈辱、悲憤和痛苦。全詩結(jié)構(gòu)綿密，章法井然，注意將敘事抒情、寫景抒情與直接抒情融為一體，具有極強的藝術(shù)感染力。