關(guān)于鄰韻通押，詩(shī)詞界一直持有不同的聲音。律絕用鄰韻(不僅限于首句)，從唐朝詩(shī)人一直到現(xiàn)代的毛澤東、郭沫若、魯迅等，都不回避，好像也無(wú)人有苛責(zé)之詞。
王力教授在《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》中說(shuō)：“近體詩(shī)用韻甚嚴(yán)，無(wú)論絕句、律詩(shī)、排律，必須一韻到底，而且不許通韻(字下面加了著重點(diǎn))”。但在《詩(shī)詞格律》中，卻又說(shuō)：“今天我們?nèi)绻矊?xiě)律詩(shī)，就不必拘泥于古人的詩(shī)韻。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗誦起來(lái)諧和，都是可以的。”可見(jiàn)這位研究詩(shī)詞曲格律的著名專(zhuān)家，也是贊成合理解放詩(shī)韻的。其實(shí)，鄰韻通押在前人詩(shī)中也并非難找，在清人袁枚《隨園詩(shī)話(huà)》中，就指出劉長(zhǎng)卿、杜甫、李隆基、李商隱等作品中鄰韻通押的韻腳，并“唐人不以為嫌也”。例如楊萬(wàn)里的《聞鶯》：
曉寒顧影惜金衣，著意聽(tīng)時(shí)不肯啼。
飛入柳陰深處去，數(shù)聲只有落花知。
本詩(shī)首句押“五微”韻，次句押“八齊”韻，而末句押“四支”韻。已經(jīng)完全跳出首句用鄰韻的規(guī)則。
又如毛澤東《答友人》：
九嶷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠微。
斑竹一枝千滴淚，紅霞萬(wàn)朵百重衣。
洞庭波涌連天雪，長(zhǎng)島人歌動(dòng)地詩(shī)。
我欲因之夢(mèng)寥廓，芙蓉國(guó)里盡朝暉。
本詩(shī)“飛”、“微”、“衣”、“暉”屬“微”韻，而“詩(shī)”屬“支”韻。在這里“詩(shī)”做為鄰韻已經(jīng)跑到第六句上去了。
關(guān)于鄰韻通押的問(wèn)題，古已有之，今人也有效仿。鄰韻通押無(wú)疑給我們寫(xiě)近體詩(shī)用韻帶來(lái)很大的方便，但這不屬正格，只能算是律詩(shī)的變格。律詩(shī)的變格有四種，在這里逐一向大家介紹。
(1)飛雁入群格。亦稱(chēng)“孤雁入群”或“孤鶴入群”。即尾句所押之韻，不在同一韻部之內(nèi)，而與鄰韻通押。例如魯迅的《悼柔石》：
慣于長(zhǎng)夜過(guò)春時(shí)，攜婦將雛鬢有絲。
夢(mèng)里依稀慈母淚，城頭幻變大王旗。
忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩(shī)。
吟罷低眉無(wú)寫(xiě)處，月光如水照緇衣。
這首詩(shī)里的“時(shí)”、“絲”、“旗”、“詩(shī)”屬支韻，“衣”屬微韻。按陳規(guī)，鄰韻只可用于首句，而這首詩(shī)卻用在最后一句。此乃屬飛雁入群格。
(2)進(jìn)退韻格。鄰韻通押格式的一種，是兩韻間押。即第二、第六句同韻，第四、第八句則用鄰韻，一進(jìn)一退，相間押韻。
例如毛澤東《吊羅榮桓同志》：
記得當(dāng)年草上飛，紅軍隊(duì)里每相違。
長(zhǎng)征不是難堪日，錦戰(zhàn)方為大問(wèn)題。
斥鷃每聞欺大鳥(niǎo)，昆雞長(zhǎng)笑老鷹非。
今君不幸離人世，國(guó)有疑難可問(wèn)誰(shuí)？
五個(gè)押韻的字，分別屬三個(gè)韻部，“飛”、“違”、“非”屬“五微”韻；“題”屬“齊”韻；“誰(shuí)”屬“支”韻。“題”、“誰(shuí)”為鄰韻，占四、八句尾，一進(jìn)一退，相間押韻，故屬進(jìn)退韻格。
(3)轆轤韻格。轆轤韻者，雙出雙入。即律詩(shī)的第二、第四句同韻，第六、第八句用鄰韻。
例如黃庭堅(jiān)《謝送宣城筆》：
宣城變樣蹲雞距，諸葛名家捋鼠須。
一束喜從公處得，千金求買(mǎi)市中無(wú)。
漫投墨客摹蝌蚪，勝與朱門(mén)飽蠹魚(yú)。
愧我初非草玄手，不將閑寫(xiě)吏文書(shū)。
本詩(shī)中的“須”、“無(wú)”屬“七虞”韻，占二、四句尾，而“魚(yú)”、“書(shū)”屬“六魚(yú)”韻，占六、八句尾，二者互為鄰韻，雙出雙入，故屬于轆轤韻格。
(4)葫蘆韻格。葫蘆韻一般用在首句押韻的律詩(shī)中，前二后三。如“東”、“冬”通押，前二韻用“東”韻，后三韻用“冬”韻。先小后大，有似葫蘆，故得此名。
例如郭沫若的《看〈孫悟空三打白骨精〉》：
人妖顛倒是非淆，對(duì)敵慈悲對(duì)友刁。
咒念金箍聞萬(wàn)遍，精逃白骨累三遭。
千刀當(dāng)剮唐僧肉，一拔何虧大圣毛。
教育及時(shí)堪贊賞，豬猶智慧勝愚曹。
本詩(shī)五個(gè)押韻的字也是分屬三個(gè)韻部，“淆”屬“三肴”韻，“刁”屬“二蕭”韻，而“遭”、“毛”、“曹”屬“四豪”韻。前二后三，故屬葫蘆韻格。
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