西方文學(xué)·電影·《蝕》

意大利著名現(xiàn)代派導(dǎo)演米開(kāi)朗基洛·安東尼奧尼的“現(xiàn)代愛(ài)情三部曲”之一，由安東尼奧尼自己編劇，攝制于1961年，于同年獲戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。影片沒(méi)有連貫的情節(jié)，主要表現(xiàn)一位叫維多莉婭的年輕婦女兩段互無(wú)聯(lián)系的愛(ài)情經(jīng)歷。影片開(kāi)始時(shí)，維多莉婭因?yàn)閷?duì)自己的愛(ài)情生活感到厭煩，離開(kāi)了她的未婚夫里卡多，回到自己家中。后來(lái)，她在股票市場(chǎng)認(rèn)識(shí)了一位經(jīng)紀(jì)人彼埃羅，兩人相愛(ài)。但影片結(jié)束時(shí)，她對(duì)這次愛(ài)情似乎又感到厭惡了。《蝕》是安東尼奧尼的影片中被當(dāng)代的影評(píng)家們分析最多的作品之一。影片表現(xiàn)了人與人之間關(guān)系的冷漠，感情聯(lián)系的短暫和難以交流，被認(rèn)為是對(duì)意大利50年代末至60年代初的經(jīng)濟(jì)背后道德上的模糊性最簡(jiǎn)潔的表達(dá)。人們認(rèn)為，它是對(duì)另一位意大利著名現(xiàn)代派導(dǎo)演費(fèi)里尼的《甜密的生活》的補(bǔ)充。正如費(fèi)里尼在其影片中強(qiáng)調(diào)了此時(shí)羅馬生活的腐朽、奇異，安東尼奧尼則聚焦于它的虛幻和暫時(shí)性。影片的題目“蝕”既是指維多莉婭與彼埃羅之間短暫的男女私情(“它短暫得猶如一次日蝕”)，也是指在影片中被大段表現(xiàn)的股票市場(chǎng) (象征經(jīng)濟(jì)生活) 的失控，同時(shí)，在更廣泛的意義上，它則暗示地球上人類(lèi)生活的轉(zhuǎn)瞬即逝 (片中原有一個(gè)客觀自然博物館的場(chǎng)景，但可能是因制片人的壓力剪掉了。目前片中仍保留的有關(guān)意象是維多莉婭作為裝飾品掛在墻上的一個(gè)古老的化石)。安東尼奧尼除了通過(guò)情節(jié)本身和破壞掉情節(jié)之間的聯(lián)系和完整性來(lái)表現(xiàn)人物感情生活的短暫外，同時(shí)，還運(yùn)用了大量象征的手法，來(lái)暗示人物在精神上的“無(wú)根性”。如把維多莉婭與彼埃羅的男女私情放在彼埃羅父母的居室里來(lái)表現(xiàn)。而片中維多莉婭的鄰居瑪爾塔的形象(她自稱(chēng)家在非洲)則是對(duì)他們那種“無(wú)家可歸”的存在境況的隱喻和諷刺。同時(shí)，影片也拋棄了傳統(tǒng)電影中對(duì)性格的塑造。片中的人物行為表現(xiàn)出很大的隨意性和偶然性，一切都是由某種突如其來(lái)的沖動(dòng)所決定。對(duì)環(huán)境和物的表現(xiàn)，則大大超過(guò)了對(duì)人的描寫(xiě)。如瑪爾塔家中到處裝飾的來(lái)自非洲的獵物標(biāo)本，大段的關(guān)于股票市場(chǎng)狂亂景象的表現(xiàn)，以及彼埃羅家一間又一間空空蕩蕩的房子。人們認(rèn)為，安東尼奧尼在這里力圖表現(xiàn)的是現(xiàn)代生活中的人不過(guò)是環(huán)境的產(chǎn)物和附庸。在影片最后9分鐘的畫(huà)面里，當(dāng)觀眾期待著維多莉婭和彼埃羅按照約定再次見(jiàn)面時(shí)，安東尼奧尼卻把鏡頭轉(zhuǎn)向了環(huán)境的表現(xiàn)，以一系列富于詩(shī)意的“空鏡頭”展示了現(xiàn)代生活的虛空： 如維多莉婭和彼埃羅約會(huì)的地點(diǎn)——空無(wú)一人的街頭草地; 建筑工地上一堆堆高高的磚頭; 接雨水的桶; 建筑工地上的腳手架; 維多莉婭與彼埃羅經(jīng)常散步的街道，街上也是空空蕩蕩; 樹(shù)干上的螞蟻; 水上飄浮的小木棍和火柴盒; 一個(gè)正在等人的姑娘的特寫(xiě); 一個(gè)人正在讀報(bào)，報(bào)上的標(biāo)題里關(guān)于原子戰(zhàn)爭(zhēng)的威脅……最后則是一盞街燈的特寫(xiě)，燈的周?chē)吵鲆蝗ρＤ康墓鈺灐?