西方文學(xué)·巴塞爾姆

“黑色幽默”派文學(xué)中一位頗有特色的短篇小說家，嚴(yán)肅的幽默家，具有創(chuàng)造性的幻想家。

巴塞爾姆生長(zhǎng)在美國(guó)，卻極喜歡法國(guó)文化，并且深受其熏陶。他從小就喜愛現(xiàn)代藝術(shù)，讀過許多法國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌，極為熟悉法國(guó)文化。大學(xué)時(shí)代，他甚至摒棄了天主教信仰，改崇存在主義哲學(xué)。因此，在他以后的創(chuàng)作中，法國(guó)的荒誕派戲劇和新小說都對(duì)他有過極深的影響。

巴塞爾姆迄今已出版有六部短篇小說集，1980年又出版了《短篇小說全集》，評(píng)論家一致以為他以短篇見長(zhǎng)。這些小說表現(xiàn)出強(qiáng)烈的機(jī)智和語(yǔ)言的輕快，以及對(duì)我們的集體瘋狂的一種真正的，即使說是完全側(cè)面的，從道德上的理解。在這些小說里，人類的經(jīng)驗(yàn)排斥了價(jià)值的判斷; 我們并且從中可以學(xué)到對(duì)于平凡的生存從現(xiàn)象上來研究，了解它的污泥和糟粕的方法。

巴塞爾姆除了是個(gè)較為成功的黑色幽默短篇小說家之外，他還寫了兩個(gè)中篇： 《白雪公主》(1967) 和 《亡父》 (1975)?！锻龈浮返碾x奇曲折的黑色幽默筆法，寫的是一個(gè)怪誕的父親的形象，這位父親時(shí)而活著，體健身康，時(shí)而卻又奄奄一息，垂死掙扎; 忽而死掉，終于被埋葬。據(jù)說這個(gè)形象是文學(xué)傳統(tǒng)的象征，之所以忽死忽活。幾起幾落，正是象征了舊的文學(xué)傳統(tǒng)的日暮途窮，而于他的最終的解決方法是趁他死去趕緊埋葬，則終于宣告了傳統(tǒng)小說的死亡。

巴塞爾姆的小說無(wú)論是中篇還是短篇，都一律地十分簡(jiǎn)短，語(yǔ)言文字極其精煉，而沒有故事情節(jié) (這也是幾乎所有“黑色幽默”派小說創(chuàng)作上的特色)，意思極其晦澀難懂。巴塞爾姆曾說過，“我只信任片斷”，認(rèn)為“拼貼原則是20世紀(jì)所有藝術(shù)手段的中心原則”，所以，他的小說都似乎只是一些片斷的拼合，評(píng)論家們據(jù)此稱之為“語(yǔ)言招貼畫”。他追求形式，象多數(shù)黑色幽默派作家一樣，竭力對(duì)文體進(jìn)行改革。例如短篇小說《句子》就僅僅寫的是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)10頁(yè)的句子，而沒有任何情節(jié)或者故事?！锻龈浮?中在寫亡父時(shí)死時(shí)活的過程中，時(shí)不時(shí)地插入一些作者的議論，一些荒唐的插曲，甚至猥褻的描寫。古怪的文體實(shí)在難以使人看透它所隱喻和諷刺的現(xiàn)實(shí)。

巴塞爾姆夢(mèng)囈般的小說，以它獨(dú)有的風(fēng)格描繪了當(dāng)今美國(guó)城市生活的片斷，反映了普通人的悲憤、失意、孤寂的精神狀態(tài)。