擬聲

嚴格地說，擬聲指的是使用摹擬聲響造詞，例如蛇發出的嘶嘶聲(hiss)、揮鞭的劈啪聲(snap)、蜜蜂的嗡嗡聲(buzz)、金屬撞擊的叮當聲(clash)、流水的潺潺聲(murmur)等。廣義上說，擬聲又可以指運用某種詞的組合，使其產生某種音一義對應效果，借以表達某種聲響、某種動作或某種情感。以英國詩人丁尼生的兩行詩為例：

The moan of doves in immemorial elms

And murmuring of innumerable bees，

古老的榆樹上鴿子在咕咕呻吟，

無數的蜜蜂嗡嗡不停。

其中的“moan”和“murmuring”兩個詞是嚴格意義上的擬聲詞，表示“低沉”“沉悶”的意義。但是從廣義上說，“immemorial”“innumerable”“elms”三個詞中的/m/，/n/，/r/等音加強了以上兩個擬聲詞的“低沉”“沉悶”的意義，因此，整個詩句都起著擬聲作用。

關于聲音本身是否能夠表示意義，這個問題在學術界一直爭論不休。萊丁與格雷夫斯在《現代派詩歌概述》一書中指出，上述所舉丁尼生詩句中的/m/，/n/，/r/等音，如果重現于另一個意義不同的句子中，那么這些音在原詩句中所表示的“低沉”“沉悶”的意義就會完全喪失;例如：

More ordure never will renew ourmidden's pure manure.

糞堆上再添糞，依舊齷齪難聞。

其中也不乏/m/、/n/、/r/諸音，但在這里，這些音自然不可能表達像丁尼生詩句中的那種雅意。然而，另一方面，實驗證明語音在有限范圍內能有表意作用，只是這種作用往往被人夸大，甚至擴展到純屬幻覺性的意義對應范疇。英國詩人蒲柏曾有一句名言：“音應似義之回聲。”這種說法不無道理，因為回聲總是事后發生而不是事前發生的。多數讀者都會同意，上面舉出丁尼生的詩句用音是適合于他要表達的意義的;如果做如下改動，就顯得音義失諧了。

The moan of doves in stately an-cient oaks

And quiet murmuring of countless bees.

偉岸的橡樹上鴿子咕咕呻吟，

無數的蜜蜂悄聲嗡嗡。

擬聲對于詩歌的重要性也曾引起許多爭論。有人認為它是詩人在表現手法上的最高成就;有人則提出異議，認為它是表現技巧上的障眼法，完全脫離了詩歌的本質特點。從歷史資料看，偉大的詩歌不一定使用擬聲，但是各國的偉大詩人卻都追求擬聲。例如，在古羅馬維吉爾的詩歌中可以聽到奔馳的馬蹄聲，而恩尼烏斯的詩歌中則震響著急促的軍號聲。又如中國詩人杜甫的“車轔轔，馬蕭蕭”，李白的“雷鼓嘈嘈喧武昌，云旗獵獵過尋陽”均用了擬聲?？v觀世界古今名詩，不乏擬聲佳句。