遼金元文學的內容·金元駢文·金代駢文·金代初期駢文

由金太祖收國元年到海陵王正隆末年，前后四十多年時間，是金國的初創階段，開疆拓土，軍威遠震，文學上則呈現出明顯的北宋風味。一方面，當時的著名文士如蔡松年、宇文虛中、吳激皆為宋人，其早年生活都是在北宋王朝中度過的。雖然入北之后經過生活環境的變遷，難免產生鄉關之思，由此影響到文學創作，但早期北宋文學的流風余韻卻難以脫掉。另一方面，金代統治者中盡管有反漢化的人物，卻沒能改變漢化的大趨勢;而漢化過程中，文學的漢化尤為突出，即使皇族中人也大都懂漢語、作漢文;而作文之時，又有不少人師法北宋文士，尤其是蘇軾之文，所以自然又有北宋風味。同時，由于宋金兩國常有國書往還，所以就廟堂應用文字而言，金代從初期便展示出駢化的勢頭，而從金太祖完顏阿骨打之后，各代皇帝大都能以駢偶行文。與此同時，文學、特別是駢文上追求典雅工麗之風在金朝初期也已經露出端倪。我們先看由宋入金之人的作品。金人南下，宋朝之人有的是被俘而入北，有的是被扣于北地，又有的是在其兵威之下而委身事之。這些人入金，自然帶來宋人之風氣，尤其是文學風氣，而北宋駢儷之風自然不能例外。不需多舉，就以金初由宋而降金的劉豫而言，他雖不是著名文士，但卻帶來駢儷之風，所作駢體不僅工麗，而且雅致。如其《封曹王謝表》講究對偶，句式整齊工致，如“應機投隙，以傾挫敵鋒;損己便人，以招集散徙。忘寢忘食，必躬必親。培廣業以惟勤，庶大恩之不玷”等句確有工麗之態;而“昧方枘圓鑿之理，竭徙薪曲突之忠。項氏將亡，一范增而不用;周家既勝，致箕子之來歸”數句則又使事用典，盡收雅致之效，這是比較典型的北宋四六風范，當時入北的宋人相當多，此種文風對金人不能沒有影響。劉豫之外，宋徽宗、欽宗被掠至北，在金國也寫下一些駢體，行文更為雅麗。如徽宗趙佶的《謝賜幣帛酒果及許諸女相見表》詞采精美，對偶工麗，用典恰切，充分利用駢體的諸種寫作要素，表現出作者在文學形式美的創造上的高超水準。作為皇帝，宋徽宗的確昏庸無能;但作為藝術家、文章家他卻自有過人之處。欽宗在金國寫的駢文也有乃父的精美雅麗之風。如《謝賜幣帛酒果及許諸女相見表》，全文無一句不對，無一語不雅;駢花儷葉，精美非常。雖內懷憂懼苦澀之情，卻能寫出形式華美之文，其處九重地位之時的文風更可想見了。徽、欽二帝在金國寫下不少這樣的美文，在大金廟堂中輾轉，其影響是可想而知的。

不僅由宋入金的人士帶來駢儷之風，原來遼代舊臣如劉彥宗、郭藥師、程寀等幾人，入金之后都有駢文傳世，對金初文士不能沒有影響。劉彥宗之文如天會五年的《賀宋劃河請和表》便是地道而且精美的駢文，既有雄逸之氣，又有形式美，在對偶、用典、藻飾諸方面都顯得相當嫻熟。再如郭藥師的《降表》也以整麗的駢偶出之，本為投降之文，卻雕章琢句，追求詞采之美，章句之工，而且手法也不同凡俗，如“宋主載嘉，秦官是復;只念一飧之惠，尚思殞七尺之軀。故窮捍御之勞，庶圖報答之效”等句典雅之中又有工麗之態，對偶、用典、藻飾都相當圓熟。金代前期由宋、遼入北這些人的此類駢偶是不容忽視的。在當時女真人追求漢化的潮流中，這樣精美的駢體文風肯定是要發生導揚風氣的作用的。金朝初期文壇便呈現出追求雅麗之風，與此關系相當密切。

我們先看金代初期幾位皇帝及其宗室的文章。

太祖完顏阿骨打一生戎馬，未暇于文，其文雖不乏雄渾健樸之氣，但還沒有成為地道駢體。但太宗完顏晟、熙宗完顏亶則有駢文傳世。太宗之文如《答高麗恭孝王上表稱臣詔》，不僅講究對偶，而且詞華比較雅潔，不再是太祖之時的粗樸之風。再如天會五年的《廢宋諭欽宗詔》也是以駢偶為主體，措詞相當講究。本文除必要的敘述文字用單行之外，主體部分則非常講究對偶和用典，其典雅工麗之態比較突出，同宋朝的廟堂應用文字風格相去不遠。太宗之后的熙宗，為文也已入駢，并且駢化程度也相當高，如《祭高麗恭孝王文》：“惟靈撫有藩封，踐修遺訓。忠勤著于三世，功利被于一方。遽爾考終，茲焉茹嘆。式馳使傳，往致奠儀。庶其有知，歆此至意。”^①典雅工麗，并且是比較標準的四六體式。皇帝之外，金朝駢文作者諸如宗翰、宗望、宗斡、完顏杲、悼平皇后等皆有駢文傳世，水平也比較可觀。宗翰、宗望之文如二人于天會五年合寫的《賀俘宋主表》便是比較有代表性的駢體之作。此文以駢偶為主體，又不拘泥于駢對，如開頭處用散行文字敘述事情，通達明快，接下來的文字則多以整齊工麗的駢偶出之，因而全文既有整飾之美，又有錯落之致。同時字里行間還透露出領兵將帥和沙場斗士的英武雄豪之氣，以及北方民族的剽悍之風。宗斡之文如《上熙宗尊號表》也有此種風致，從總體上看文章以駢為主，以散為輔，對偶不乏工麗之態，又適當加進散行，因而又不乏暢達之氣。他和宗翰、宗望駢文一樣，較之其他文士之文，更多雄逸之風，在金代文壇比較特殊。完顏杲的駢文與金代大多數作者一致，主要以追求工麗雅致為主要特征，如《上太祖謚號表》純以雙行行文，而且句句對偶，又大都精工典麗，其中“代虐以寬，拯遼民于焚溺;交鄰有道，得宋國之服從”與“日月之光，雖不容于繪畫;海岳之施，庶以報于涓埃”諸句不但對偶十分工穩，而且詞采也很華美，展示出明顯的尚美傾向。在這方面悼平皇后和完顏杲風格相近，在其駢文創作中也十分注重形式之美。如其《立悲滿氏為皇后謝表》就是一篇地道的美文。該文在駢文形式技巧上頗為講究：詞采上追求精美麗密，對偶上講究工巧，同時又注意使事用典，由此形成詞采華茂，精工雅麗的風貌特征。就其對駢文形式美的追求來說，不僅僅是效仿宋朝文士，而且還在某些方面向六朝駢體復歸，帶有一定程度的“六朝錦色”。

金代初期駢文，大體就是這樣的狀況： 以師法宋人為主要傾向，同時也有遼代末期駢體的余波。當然個別作者如宗翰、宗望、完顏杲等已經顯露出自己的個性特征，展示出雄逸暢達之風。不過這一時期駢文的總體趨勢是向工麗雅致的方向發展，為金代中期駢文的成熟打下了形式方面的基礎，是金代駢文發展的重要起點。

注釋

① 見《高麗史》,引自《金文最》卷一一三。