傳統文化·書法篆刻·元明書法

元代書法以趙孟頫影響最大，但他的字主要是模仿古人，以精美為尚，創造性不大。鮮于樞、康里巎巎等也大致如此。倒是倪瓚的字頗有特色。此外張雨、楊維楨的字也有些個性。與趙字等形成鮮明對照。

明代書法比較普及。一般文人之書，都頗為可觀。明初以三宋(宋克、宋璲、宋廣)最為著名，其中又以宋克成就最高。稍后二沈(沈度、沈粲兄弟)受到皇帝重視，形成館閣體。中期吳中三子(祝允明、文征明、王寵)繼起，一時有“天下法書皆歸吳中”之語。其實和他們時間相差不多的陳淳和徐渭也是實力很強的一派。草書則有二張(張弼、張駿)，成就不算很高。明代晚期，舊稱邢(侗)、張(瑞圖)、董(其昌)、米(萬鐘)四家。其中以董其昌影響最大。另外，黃道周、王鐸的成就和影響亦不亞于前者。王鐸最成熟的時期已入清代。

趙孟頫(1254～1322)，字子昂，號松雪道人，湖州吳興(今屬浙江)人。他原為宋宗室后裔，官至翰林學士承旨，謚文敏，贈魏國公。元代著名書畫家，對后世影響極大。趙孟頫是個有爭議的人物。有人對其評價極高。如《元史》本傳說：“孟頫篆籀分隸真行草書，無不冠絕古今，遂以名天下。”也有人說其成就“非鐘、王不足與議”。貶之者認為：“世好趙書，女取其媚也”(徐渭語);“妍媚纖柔，殊乏大節不奪之氣”(項穆語);“氣韻不無近俗”(婁堅語)。趙孟頫的作品有《膽巴碑》(圖95)、《洛神賦》等。

康里巎巎(1295～1345)，字子山，號正齋、恕叟。祖籍康里(今新疆地區)，后以康里為姓。官禮部尚書、翰林學士承旨。他是為數不多的少數民族著名書家之一。《書史會要》云：“巎巎刻意翰墨。正書學虞永興，行草師鐘太傅、王右軍。筆畫遒媚，轉折圓勁，名重一時。評者謂：國朝以書名世者，自趙魏公(孟頫)后，便及公也。”此說大致不錯。他的代表作品有《漁父詞》、《顏魯公述張旭筆法記》、《謫龍說》等。

倪瓚(1301～1374)，字元鎮，號云林，無錫人。元代著名書畫家。元末散其家財，往來于太湖之中，人稱“倪迂”。倪瓚的畫境冷逸荒率，字亦有肅殺之氣，和趙孟頫的妍媚一派形成鮮明對比。另外，其結字亦甚有特點：多呈扁形，轉折多垂直而下，斜筆斜度甚大。如“金”字幾成三角形。主要作品有《靜寄軒詩文》、《江南春詞卷》等。

宋克(1327～1387)，字仲溫，號南宮生，長洲(今江蘇吳縣)人。官鳳閣同知。為“三宋”之首。據《明史·文苑傳》載：“克杜門染翰，日費千紙，遂以書名天下。”楊慎說：“國朝真行書，當以克為第一。所書《七姬志》真冠絕也。”宋克的章草和小楷，筆力十分堅勁，有索靖余風。也有人貶抑他的書法，如詹景鳳說：“然未免爛熟之譏。又氣近俗，但體媚悅人目爾。”此說有些過分，但也不無道理。他的主要作品有《七姬權厝志》、《急就章》等。

沈度(1357～1434)，字民則，號自樂，松江華亭(今屬上海市)人。官侍講學士。與弟沈粲合稱“二沈”。其字十分工穩，人稱“館閣體”。《皇明世說新語》曰：“太宗征善書者，試而官之。最喜云間二沈學士，尤重度書。每稱曰我朝王羲之。”王文治曾有詩云：“沈家兄弟直詞垣，簪筆俱承不次恩。端雅正置書制誥，至今館閣有專門。”沈度作品有《敬齋箴》、《不自棄說》等。

祝允明(1460～1526)，字希哲，號枝山，南京長洲(今蘇州市)人。官至應天府通判。祝允明能寫恭謹的楷書，但亦有許多草書使用偏鋒，形跡放肆，有驚世駭俗之感。王世貞說他“晚節變化出入不可端倪，風骨爛漫，天真縱逸”。 邢侗則批評說：“第隤然自放，不無野狐。”項穆更說他“晚歸怪俗，竟為惡態”。其實他的字自成面目，成就也是很高的。他的主要作品有《七言律詩》、《閑居秋日詩》等。

徐渭(1521～1593)，字文清，更字文長，號天池，浙江山陰(今浙江紹興)人。精詩文、曲藝、繪畫、書法。自言“吾書第一，詩二，文三，畫四”。徐渭的書法十分特殊：筆畫恣肆，字、行之間渾然一體，幾乎難于區分，可謂達到了茂密之美的極致。袁宏道曾評其書說：“文長喜作書，筆意奔放如其詩，蒼勁中姿媚躍出。在王雅宜、文征仲之上。不論書法而論書神，誠八法之散圣，字林之俠客也。”他的主要作品有《應制詠墨軸》、《七言詩》等。

董其昌(1555～1638)，字玄宰，號思白，又號香光，松江華亭(今屬上海市)人。萬歷十七(1589)年進士，官至南京禮部尚書，贈太子太傅，謚文敏。明代著名書畫家，對明末清初影響極大。董其昌是一個成就很高的書家，也是一個頗有爭議的書家。他強調書畫家要有廣博的修養，作品中要有精神注入。他的字俊逸飄灑，內涵豐富，十分耐看。傳世書法作品以行書最多，次草書，次楷書，小楷書最為少見。包世臣說他的字“能于姿致中出古淡，為書家中樸學”。但是又說他行筆“空怯”。康有為批評他的字“局促如轅下駒，蹇怯如三日新婦”。這些看法反映了時代和流派間的不同觀點。董其昌的作品甚多，有《王維五言詩》(圖96)、《白居易池上篇》等。另外，許多名帖上都有他的題跋。

張瑞圖(1570～1640?)，字長公，號二水、果亭山人、白毫庵道者等，福建晉江人。萬歷三十五(1607)年進士，官至大學士。因為魏忠賢寫生祠，入逆案坐徙，贖為民。書法與邢侗、米萬鐘、董其昌等齊名。他的字筆畫拙重，轉折拗峭，棱角分明，個性十分鮮明。秦祖水說：“瑞圖書法奇逸，鐘、王之外，另辟蹊徑。”他和黃道周、倪元璐等一起，為晚明書壇帶來生氣。他的作品有《后赤壁賦》及楹聯等。

黃道周(1585～1646)，字幼玄，一字螭若，別號石齋，福建漳州人。天啟二年(1622)進士，官至禮部尚書。明末帶兵與清軍作戰被俘，英勇就義。臨死前仍如約作書畫，視死如歸。相傳他與同年倪元璐、王鐸相約攻書，都取得了巨大成就。《明史》說他為人“嚴冷方剛，不詣流俗”。這也和他書法的風格一致。另外，他主張“書字自以遵媚為宗，加之渾深，不墜佻靡，便足上流”。他自己是作到了這一點的。他的字同王鐸、倪元璐有相通之處，都較峭厲嚴重，和趙孟頫、董其昌等柔媚一派大異其趣。