犯，又稱犯調或犯聲，是樂曲轉移宮調的一種方式。轉調是由一個曲子轉換另一個曲調，犯調則是在一個曲子內用兩個以上的宮調，演奏時運用變調演奏的方法增強音樂效果。姜夔《凄涼犯》自序：“凡曲之犯者，謂之宮犯商、商犯宮之類。如道調宮‘上’字住，雙調亦‘上’字住；所住字同，故道調曲中犯雙調，或于雙調曲中犯道調，其他準此。”宋代最早用犯調的是柳永，有《尾犯》和《小鎮西犯》。犯調本指宮調相犯，有宮、商相犯的，如吳文英《玉京謠》自序：“夷則商犯無射宮腔。”有商、羽相犯的，如周邦彥《瑞龍吟》，黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》卷七謂此調乃正平調(中呂羽)犯大石調(黃鐘商)。《詞源》卷上《律呂四犯》舉出“宮犯商”、“宮犯羽”、“宮犯角”和“角犯宮”等四類，并指出唐人《樂書》所謂十二宮可以相犯之非，認為只能犯商、角、羽三調。但宋詞中也有不以宮調相犯，而以詞調、句法相犯的，如陸游《江月晃重山》，前二句用《西江月》，后二句用《小重山》，即詞調相犯。吳文英《暗香疏影》題“自注夾鐘宮”，實以姜夔的《暗香》為上片，《疏影》為下片，兩調合成一闋。至于有“三犯”、“四犯”的，參見“三犯、四犯”條。