浮嵐暖翠圖

清·王鑒作

紙本設(shè)色

縱一二七.八厘米

橫五一.七厘米

藏南京博物院

此圖是作者晚年臨仿元代山水畫(huà)家黃公望畫(huà)風(fēng)的作品。這里的“仿”,不能簡(jiǎn)單理解為純機(jī)械的臨摹照搬,而是作者注重師承淵源,在吸納前人精華的基礎(chǔ)上是有所變通的。

黃公望傳世的山水畫(huà),構(gòu)圖、山形都很質(zhì)樸,山頭不作奇峭之狀,都是描繪江南以石負(fù)土的圓巒丘陵,用長(zhǎng)筆披麻皴、焦墨點(diǎn)苔。這些畫(huà)山方法,對(duì)王鑒是很有影響的。在《浮嵐暖翠圖》上,隨著觀賞者視點(diǎn)的遞升,兩列縱向分布的山脈都是用長(zhǎng)筆披麻皴。皴法采用干筆中鋒,有時(shí)筆與筆略為交織,以表現(xiàn)山的陰陽(yáng)凹凸形態(tài),時(shí)而又兼以擦筆,顯得秀逸明潔,乍看簡(jiǎn)直像是一幅出色的鉛筆素描畫(huà)的筆觸。但這里王鑒卻是使用毛筆中鋒畫(huà)的,真不由人要慨嘆畫(huà)家運(yùn)筆的超逸功力。

在畫(huà)完樹(shù)、皴完山之后,畫(huà)家再對(duì)山巒加以淡墨輕煙的渲染,并點(diǎn)上疏密錯(cuò)落的苔點(diǎn),以概括地表現(xiàn)近處的叢草和遠(yuǎn)處的叢樹(shù)。以濃黑凝重的苔點(diǎn)來(lái)襯托淡嵐輕煙,浮嵐暖翠的神態(tài)便躍然紙上了。

整幅畫(huà),作者所要表現(xiàn)的是山間秋天的寧寂氣氛,因此通幅設(shè)色是極淡雅的,以便極力突出墨韻。為了反襯靜寂,畫(huà)家在左右兩列縱向分布的山脈中間,布設(shè)了一條淙淙作響的澗流。整幅構(gòu)圖,山頭都是單純的同一類(lèi),山脈主要呈縱向向上延伸;樹(shù)干則取法元人,多取直干,分枝多作下偃式,以加強(qiáng)山脈的縱勢(shì)走向;由于畫(huà)家通過(guò)左右山巒的高低錯(cuò)落,和少量山勢(shì)的橫向余脈,以及適當(dāng)?shù)慕ㄖ铩⑸綆n平臺(tái)的穿插,顯示縱橫變化,因而整個(gè)畫(huà)面并不顯得呆板單調(diào)。尤其是大體量的山體之間,綴以小塊的山石,形成對(duì)比的節(jié)奏,使全局富有韻律。這一處理方式,系從巨然的“礬頭”所化出,后來(lái)又演變成為王原祁“小石積成大山”的構(gòu)圖章法。

浮嵐暖翠圖

對(duì)王鑒的這類(lèi)仿古之作,后人有所批評(píng)。但他和其他仿古的著名畫(huà)家一樣,在精心研究繼承前人傳統(tǒng)技法方面還是有所貢獻(xiàn),同時(shí)也應(yīng)該承認(rèn)他在摹古的基礎(chǔ)上也有所變通,并形成了自己滋潤(rùn)、明潔、整飭的畫(huà)風(fēng)。