溪山雪意圖

北宋· (舊題) 高克明作

絹本設(shè)色

縱四一厘米

橫二四一.三厘米

藏美國紐約大都會美術(shù)館

此圖為美國小約翰·M.克勞福特1984年捐贈,作者一直依右上角“高克明”三字為據(jù),后來改傳為“南宋四大家”之一的劉松年所作,也有人認(rèn)為是劉根據(jù)高克明1030年在宮中的壁畫而仿作。現(xiàn)經(jīng)國內(nèi)學(xué)術(shù)界論定應(yīng)為南宋初(佚名)的作品,又名《溪山霽雪圖》。

該卷映入眼簾的首先是白雪皚皚的江山銀裝,一派靜謐幽寂的氣氛。層巒、平坡、蒼松、屋舍、溪水、舟楫……組成樸實平和的凝寒景象。五代、北宋山水側(cè)重崇山峻嶺的“全景式”、“中軸線”布局,造型布置重密茂。到南宋時則趨向近景突兀,馬遠、夏圭更出現(xiàn)了省略中景,截取畫面“一角”、“半邊”式的布局,用筆也漸變?yōu)榉秸邸⑾⒋致缘臋M闊斫拂類型。此圖當(dāng)屬北宋末南宋初這一時期的作品,它雖和劉松年作品(如現(xiàn)藏故宮博物院的《四景山水圖》中冬景一段)近似,但細加比較,劉畫筆墨更為規(guī)正細勁,工整巧麗,而《溪山雪意圖》筆墨剛中寓柔,略見文靜溫潤,有大、小斧劈皴法筆意。此卷總體筆墨格局上屬近劉松年時代的風(fēng)貌。

從《溪山雪意圖》的畫法分析:

一、雪意的描寫采用簡潔明快的手法。石面、屋頂?shù)染瞻资疽庥醒?空勾山石,密樹(或叢竹)相襯。上部景物敞格布置,在先前也較少見。兩岸景物遠近照應(yīng),中間以河面為空間架構(gòu)。

二、圖中表現(xiàn)崖岸陡面、山石紋理以及陰陽向背的質(zhì)感,皆用小斧劈、刮鐵一類皴筆和側(cè)筆重按、結(jié)形俱方這類斫拂筆法。土坡兼用破墨(濕時滲化)渲染法。水墨勾皴,皴染一氣呵成,這種石法成為稍后發(fā)展為大斧劈皴法的基礎(chǔ)。山石外廓、樹木、橫橋、舟楫以及“開膛式”布置的屋內(nèi)小人物等,造型不論方折圓弧,都是用勁健的中鋒濕筆勾勒和渲漬,結(jié)合下筆堅實、明爽,畫面顯得整飭而不放縱。

三、圖中樹木變化較多,有殘柳、松杉及小竹叢等。近景勁松一組為樹木主體,鋪滿上下畫端,這種豎姿“頂天立地”的布置,在10世紀(jì)初趙幹的《江行初雪圖》中已見端倪。細看圖中勁松的枝條,向背俯仰多姿,側(cè)倒伸展求變,四面參差,無復(fù)直筆。各種樹姿分列于崗阜、坡岸及屋后堤岸間,較為生動,反映了南宋院體山水特別注重水旁樹木屈曲中見工巧的某些特點。這些特點后來發(fā)展為以強化夸大個體樹木的曲折變化來組織、調(diào)節(jié)空間的處理方法。由此可看出那時山水畫十分注重細節(jié)的真實性和畫面形式的擺布,已可窺見藝術(shù)手法由北宋狀物重于達意逐漸轉(zhuǎn)向創(chuàng)意重于狀物。圖中樹木的頂部皆留白以示雪意濃郁,此亦北宋以來慣用的手法。流泉由土坡幽壑曲折而出,連斷參差,氣脈貫通,上下照應(yīng)。水不用魚鱗紋,水口筆勢軟而活潑。

溪山雪意圖

現(xiàn)在看來,此圖屬無款畫添上名家款。按高克明為活躍在宋初李成和神宗時郭熙之間的畫家。高氏于宋真宗景德、大中祥符(1004—1016)間以藝進入國畫院,宋仁宗景祐(1034—1038)間尚在。雖從當(dāng)時的畫風(fēng)特征分析,此圖有些距離,但也可從一個側(cè)面推想,《溪山雪意圖》與高克明畫是否有某些近似處,否則不可能很久以來,學(xué)術(shù)界一直以畫面落款為據(jù)。原傳高氏《夏山飛瀑》、《煙雨窠石》等圖,現(xiàn)在也不知流存何處。記載謂高克明“工畫山水,采擷諸家之美”,“尤長小景,但矜其巧密,殊乏飄逸之致”。今觀此卷,屬用筆纖細謹(jǐn)嚴(yán)的畫風(fēng),但確也存在有“乏飄逸之致”的不足之處。此圖卷清《石渠寶笈三編》著錄。