京中有善口技者。會賓客大宴^①，于廳事之東北角^②，施八尺屏障^③，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已^④。眾賓團坐。少頃^⑤，但聞屏障中撫尺一下，滿座寂然，無敢嘩者。

遙遙聞深巷犬吠聲，便有婦人驚覺欠伸^⑥，丈夫囈語^⑦。既而兒醒^⑧，大啼。丈夫亦醒。夫令婦撫兒乳^⑨。兒含乳啼，婦拍而嗚之^⑩。夫起溺^⑾，婦亦抱兒起溺。床上又一大兒醒，絮絮不止^⑿。當是時，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一齊湊發，眾妙畢備^⒀。滿座賓客，無不伸頸、側目、微笑、默嘆^⒁，以為妙絕也。

既而夫上床寢，婦又呼大兒溺，畢，都上床寢。小兒亦漸欲睡。夫齁聲起^⒂，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞有鼠作作索索^⒃，盆器傾側，婦夢中咳嗽之聲。賓客意少舒^⒄，稍稍正坐。

忽一人大呼“火起”，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而百千人呼^⒅，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲^⒆，火爆聲，呼呼風聲，百千齊作;又夾百千求救聲，曳屋許許聲^⒇，搶奪聲，潑水聲。凡所應有，無所不有。雖人有百手，手有百指，不能指其一端⁽²¹⁾;人有百口，口有百舌，不能名其一處也⁽²²⁾。于是賓客無不變色離席，奮袖出臂⁽²³⁾，兩股戰戰⁽²⁴⁾，幾欲先走。

忽然撫尺一下，眾響畢絕。撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。

(《虞初新志》)

注釋①會——適逢。②廳事——大廳，客廳。③施——安放。屏障，屏風、圍幕之類。④撫尺——藝人表演時用的醒木。⑤少頃——一會兒。⑥欠伸——打呵欠和伸懶腰。⑦囈(yi)語——說夢話。⑧既而——不久。⑨乳——用作動詞，喂奶。⑩嗚之——輕聲哼著哄他。⑾溺——同“尿”。⑿絮絮——嘮嘮叨叨。⒀畢備——全都具備。⒁側目——指斜著眼互相看視。⒂齁(hou)——打呼嚕。⒃作作索索——象聲詞，形容聲音細碎。⒄意少舒——情緒稍顯松弛。⒅俄而——一會兒。⒆間(jian)——間雜，夾雜。力拉，象聲詞，即劈里拍拉。⒇曳(ye)屋——拉倒房子(以滅火)。許許(huhu)，象聲詞。(21)一端——一頭，一宗。(22)名——用作動詞，說出，說清楚。(23)奮——振起，抖動。奮袖，卷起衣袖。(24)戰戰——打哆嗦。

賞析此篇《口技》，本是林嗣環的一篇別具一格的詩序的主體部分。

此文之所以別具一格，一是由于它所敘口技人的“絕世技巧”確實令人大感興趣;而更重要的則是，作者通過出色的正面描寫，巧妙的側面烘托，畫龍點睛的敘中夾議，以及對表演場景的簡煉的交代，把口技人的精彩表演極為生動形象地再現了出來，使人如臨其境，如聞其聲，如賞其技。

先看正面描寫。作者的手法是，通過逼真、如實的記敘，極力強調口技人的表演富于強烈的生活氣息，其擬音酷肖生活的本來面目。文中依口技人的表演順序，記敘了他所摹擬的兩種聲響場景。前一個場景是一個四口之家的夜眠情況。先敘深巷犬吠使一家人漸次由睡而醒，夫婦和大小兒發出種種聲響，聲音由遠到近，由朦朧到清晰，由相繼出現到“一齊湊發”。次敘一家大小又由醒而漸次入睡，眾人由動而靜，聲音由顯而微，造成夜深人定的寧靜氛圍，為下一個場景中表演進入高潮蓄勢。后一個場景是緊隨其后的一場深夜火警。這是口技表演最精彩也最緊張的部分，由“忽一人大呼‘火起’”振起，接寫一家人大人呼小兒啼，再由一家擴展到百千家：百千人呼，百千兒哭，百千犬吠，百千求救聲(作者一連用了五個“百千”);另又夾雜著火聲、風聲以及種種救火聲。聲響由少到多，由小到大，由簡到繁，許多聲響同時發生，口技者把一場突發的火災真是摹擬得淋漓盡致。作者正是依據口技者的摹聲，正面描寫出他所表現的真切生活場景，才使人感到口技者觀察生活的精細入微及其擬音本領的出神入化。

表演過程中不時插入聽眾的反映，以恰切的側面烘托來顯示口技者技藝的精湛，是本文寫作上的又一長處。文中插寫聽眾反映凡三處。當表演到一家人夜半醒來發出的聲響“眾妙畢備”時，寫道：“滿座賓客，無不伸頸、側目、微笑、默嘆，以為妙絕也。”在這家人又由醒而睡、聲音漸微時，便寫：“賓客意少舒，稍稍正坐。”而當表演火災突發、場面極度緊張時，則曰：“于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，幾欲先走。”不同場景都是先正面描寫所擬之聲，后輔之以側面烘托，寫聽眾情緒、神態隨著表演內容的轉換而相應的起伏變化。口技人的表演足以移人之情，甚至以為自己也置身于火災現場，驚嚇得“幾欲先走”，其技藝之高超，自然是不言而喻的了。

全文中作者的議論僅有一處，而且是夾在敘事中順筆帶出。在寫到火災場景的各種聲音“凡所應有，無所不有”時，作者不由得以贊嘆語氣寫道：“雖人有百手，手有百指，不能指其一端;人有百口，口有百舌，不能名其一處也。”在繪聲繪色的場景描寫基礎上，夾入這幾句評論，這對于表現口技人的絕世技巧，無疑具有畫龍點睛的作用。

作者在文章的一頭一尾，前后兩次以同樣的文字，簡煉交代表演時的演出場景：“一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。”這樣的交代也是別具匠心的。一方面，意在強調表演現場發出的一切聲音全系出自表演者之口，并無任何輔助手段，足見其口技之精妙絕倫。另方面又使文章首尾呼應，不唯結構嚴密，渾然一體，而且還留下不盡的韻味。