生活在夢里的人，是最幸福的。

愁苦而悲哀的人們，在他們底靈魂，受了刺傷，或是無所依托的時候，他們可以把自己的夢幻，完全寄放在那緩緩地移行著的白云里;他們可以在自己抽吸著的煙底縹緲里，想象出一幅美麗的畫圖。

窮困而窘迫的人們，在他們被生活的壓榨機壓榨得透喘不過氣來的時候，他們可以相信：那是自己底命運的凄涼，而夢想著那翻身轉運的一天。

受著誹謗，忍著譏諷而仍埋頭于自己夢想的事業的人們，是永遠相信著：自己終有那么一天，會享受那成功的快樂啊。

失掉了愛情的溫暖，而苦嚼著孤獨的液汁的人們，雖然是常常把自己的酸淚，偷偷地灑滴在那自己時常去散步底黃昏的小徑上，但是他們啊，也還是在殷切地期待著：會有那么一個夜晚，乘著半夜的清風，飄來一個美麗的仙女，在他們的枕邊向自己怯怯私語呢!

而那些拚著自己的性命，干著扭轉乾坤的偉業的人們，是更確信著：他們是會以自己的血，自己的汗，自己的白骨，自己的頭顱，把那人類久已失掉了真正的笑，真正的自由與幸福，從暴虐者底魔手下奪回，交還給世界的。

人們，各自把持著自己底夢幻，就是這樣地生活著掙扎著啊!

而我，一個帶著憂郁來到這個世界上的人，雖也有著自己底不可動搖的夢幻，卻沒有那生活在自己的夢幻里的人們底那份幸福。我常常被自己底夢幻所戲弄。也正是為了這個夢幻，我更常常遭受到無端的災禍。

在我自己的生活里，我是永久也抬不起頭來的。我想笑，而笑聲里卻帶出了血絲;我想大聲地痛快地哭，然而那眼睛眶里，卻再也擠不出淚水來了!

誰將是我那痛苦的靈魂之安慰者呢?

沒有誰!只有那狼藉地擺在我床邊的一瓶瓶苦酒啊!

夢能牽引我到一個美妙的甜蜜的境地去嗎?

不能!我說過，我連那一點點的幸福都被剝奪去了……

一九四二年，六月于渝

(1942年《文風》第4期)

賞析這是作者于1942年在重慶寫的一篇抒情小品。作者通過對夢的作用的描寫，抒發了生活理想不能實現并經常遭受災禍的苦悶、激憤之情，同時也隱隱抨擊了國民黨的黑暗統治。

初讀《夢》，覺得它有抒情詩般的輕倩的美;再讀，卻覺得它含有絲絲苦味，而且像吃苦瓜，愈嚼愈覺得它那清新的苦味的綿長。

每個人都有自己的生活的夢。正是這種大大小小的接連不斷的夢——生活的理想，使人們覺得生活是有滋味的。沉湎于自己精心編織的夢中，的確是幸福的。然而，世界是現實的，是由無情的現實組成的，它不是由美麗的夢幻組成的。夢雖美，而夢醒之后卻是苦澀的。《夢》的作者的巧妙之處在于：他沒有去喚醒別人的夢，而只說自己連夢的幸福也沒有，常常是欲笑益悲，欲哭無淚。但當我們將作者的苦推移到那些會做夢的人的身上的時候，我們會對那些做夢的人報以苦笑的。因為那些美妙的夢境的背后是幻滅之苦。可見《夢》的底蘊并非寫夢的歡樂，它不過是一杯“苦酒”罷了。從這個意義上說，《夢》寫的是一種永久的人生苦惱。

本文的結構非常精美。它整飭嚴密而又起伏跌宕，有力地突出了主題。文章的前半部分，分別寫各種類型的人們如何在夢幻中得到自由、幸福與快樂。作者對這些人們的描寫，形成了平列的整齊的排比段，使文章顯得格外勻調工巧。后半部分，作者筆鋒一轉，由一般人的情況進入對“我”的情況的描述。這一部分在句段的安排上不像前半部分那樣整齊，它適應感情潮水的涌瀉，運用了大量的感嘆句、設問句，并單獨成行，接踵排列，造成一詠三嘆、酣暢淋漓的氣勢。

文章的前后兩部分聯系起來看，前半部分是縱筆，先放開寫夢幻會給人們帶來安慰，帶來快樂和幸福。這是為表現具有特殊性的“我”的感情狀態從反面所作的鋪墊。后半部分是擒，是文章的主旨所在。這種欲擒故縱的方法，使文章的結構波瀾起伏，搖曳多姿。

一篇短文寫得如此整飭嚴謹，曲折跌宕，意脈清晰，綽約多姿，足見作者高超的藝術功力。