盧照鄰

長安大道連狹斜，青牛白馬七香車。玉輦縱橫過主第，金鞭絡繹向侯家。龍銜寶蓋承朝日，鳳吐流蘇帶晚霞。百丈游絲爭繞樹，一群嬌鳥共啼花。啼花戲蝶千門側，碧樹銀臺萬種色。復道交窗作合歡，雙闕連甍垂鳳翼。梁家畫閣天中起，漢帝金莖云外直。樓前相望不相知，陌上相逢詎相識？借問吹簫向紫煙，曾經學舞度芳年。得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。比目鴛鴦真可羨，雙去雙來君不見？生憎帳額繡孤鸞，好取門簾帖雙燕。雙燕雙飛繞畫粱，羅幃翠被郁金香。片片行云著蟬鬢，纖纖初月上鴉黃。鴉黃粉白車中出，含嬌含態情非一。妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝。御史府中烏夜啼，廷尉門前雀欲棲。隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒金堤。挾彈飛鷹杜陵北，探丸 借客渭橋西。俱邀俠客芙蓉劍，共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳。北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云。南陌北堂連北里，五劇三條控三市。弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起。漢代金吾千騎來，翡翠屠蘇鸚鵡杯。羅襦寶帶為君解，燕歌趙舞為君開。別有豪華稱將相，轉日回天不相讓。意氣由來排灌夫，專權判不容蕭相。專權意氣本豪雄，青虬紫燕坐春風。自言歌舞長千載，自謂驕奢凌五公。節物風光不相待，桑田碧海須臾改。昔時金階白玉堂，即今唯見青松在。寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一床書。獨有南山桂花發，飛來飛去襲人裾。

盧照鄰(約636-695后)，字升之，號幽憂子，范陽(今北京)人。“初唐四杰”之一。做過卑微的小官。因長期患病而隱居太白山，曾服用丹砂中毒，使病情加重，后自投潁水而死。古意：寫古事表達今意，借古諷今。唐朝詩人常借漢代的人和事來諷刺唐代的現實。主第：公主的府第。復道：樓閣之間的上下平行的通道。梁家：指東漢掌權的外戚梁冀，曾在洛陽修建有宏偉豪華的房屋。金莖：銅柱。漢武帝時曾造有高大的銅柱，上面有一個銅人，手托承露盤，接長生不老的仙露。鐵連錢：指身上有圓型花紋的名馬。娼婦：歌女。金屈膝：指車上擺設的小型屏風。御史、廷尉：都指監察官員，主管司法的官員。這兩句的意思是他們這類人受到冷遇，王公貴族無法無天，根本不受約束。朱城：指宮城。翠幰：裝飾有翠鳥羽毛的車幃。探丸：古代確定殺什么人的一種儀式，據說探取得到紅色的就殺武官，黑色就殺文官，得到白色的就負責喪事處理。借客：俠客替人報仇。北里：平康里。長安城北娼妓聚居之地。五劇、三條：都指長安城的大街。三市：泛指長安城的市場。金吾：執金吾的簡稱。主管皇宮、京城治安的長官。屠蘇：美酒名。這一句說像翡翠綠色的美酒斟在鸚鵡形的酒杯之中，極言其名貴。灌夫：漢代有名的將軍，有“使酒罵座”的故事，后被丞相殺死。蕭相：指漢宣帝時的宰相蕭望之，他被宦官等迫害致死。青虬、紫燕：都是駿馬名。五公：指漢代著名的五個權貴。節物：季節景物。揚子：揚雄。

入選理由：

第一首最長的入律七言古風；對后世七言古風的寫法產生重大影響的詩篇。

詩詞賞析　作者生活在高宗、武則天當政，政治和社會經濟還不算很壞的時代，但由于自己的人生失意和疾病折磨等陰暗面的影響，因此他采用了批判現實的筆法。他曾說過：“高宗之時尚吏，己獨儒；武后尚法，己獨黃老；后封嵩山屢聘賢士，己已廢。”命運總是跟他過不去。他對生活失去了信心，活著的日子就如同整天睡在棺材里，最后不得不以特殊的方式結束自己的生命。不過他卻以杰出的寫作才華留下了不朽的詩篇，本篇的思想仍然是閃爍著光芒的，因為即使是武則天時代，那些高級貴族的驕奢淫逸和為所欲為的現象也是普遍的，批判現實無可非議，這是專制集權社會中人文精神不滅的標志。

本篇透過京城長安的現象，批判了高級貴族們的不法行為，諷刺了他們紙醉金迷的生活，揭露了封建社會的本質規律，也表達了自己的人生觀和價值取向，認為富貴榮華如過眼云煙，只有守住清貧寂寞的讀書著述，人生才可以永恒。

詩的結構層次很清楚。開頭八句寫長安城中的街道和街道上高級貴族們車水馬龍的盛況；“啼花戲蝶”以下八句寫長安城中的宏偉建筑；“借問”句至“娼婦”句寫貴族們的男歡女愛，斗艷比美；“御史”兩句暗示監察和法律對貴族們無效，因而這些部門門可羅雀；“隱隱”以下寫打獵玩樂和游俠殺人，從而自然地轉入夜生活的描述；“俱邀”以下寫宿妓，側重寫了金吾宿妓的部分。一個管京城治安的高官居然知法犯法，肆無忌憚，可見京城是一個什么樣的狀況；“別有”以下八句寫爭奪權力；結尾八句是作者的議論和觀點。

這首詩的韻律是很有特點的。首先，它基本上是隨著詩的意義變化而轉換押韻的，這就緊密地配合了閱讀理解的進行；同時它又是平聲韻和仄聲韻交替互換的，這就增加了起伏抑揚的聲調變化的感覺，形成忽高忽低的節奏明顯的韻律，光是誦讀就能產生語感上的美。其次，這首詩很多地方使用了頂真、反復的修辭方法，使詩的層次過渡轉換連貫緊密，首尾一氣呵成，渾然無間，這也是促成韻律美感的因素。如“一群嬌鳥共啼花”后立即就接“啼花戲蝶千門側”，句尾句首字詞相同，中間就沒有斷的感覺。又如“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”之后馬上反復“比目鴛鴦真可羨，雙去雙來君不見”，效果就連貫如珠，意象更加突出。第三，七言古風一般是不講究句子中平仄相對的，但這首詩卻很講究，出現了很多律句(一句詩中偶數音節的地方要平仄相對)，而且句與句之間還有平仄相反，好像是律詩的一聯之間的規則一樣，所以稱它為“入律的古風”。這在初唐時是最值得注意的現象，因為以前是沒有這樣長的七言古詩的，更沒有由律句組成的七言古詩。第四，詩的對偶句很多，顯得辭藻華美，加上用互文的補充和鋪寫等語言表達，為高級貴族的生活描寫增加了色彩，因為他們的生活內容就是充滿了聲光色彩的。更為突出的是為主題服務，五色絢爛的生活多么令人羨慕，醉生夢死的愛多么刺激，但是，“節物風光不相待”，“富貴榮華能幾時？”從歡樂的巔峰跌下來，結局就更為悲慘。因此詩前面盡情鋪寫，寫得珠光寶氣，一片喧騰，后面筆鋒突然一轉，警醒世人，前后對比映襯，效果更加明顯，可見寫法和形式都并非空設。這些方面的特點都深刻地影響了后世同一體裁的作品創作，產生了不少優秀的入律古風，如白居易的《琵琶行》和《長恨歌》，元稹的《連昌宮詞》，一直到清初吳偉業的《圓圓曲》，清末王國維的《頤和園詞》，好篇章難以屈指計算。