辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》原文與歷代鑒賞評論

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會、登臨意。休說鱸魚堪鲙。盡西風、季鷹歸未。求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣?？上Я髂?，憂愁風雨，樹猶如此。倩何人，喚取盈盈翠袖，揾英雄淚。

【編年】

《鄧箋》：淳熙元年(1174)。時稼軒三十五歲，為江東安撫使參議官。渡江南來已逾十二年矣。賞心亭，在建康下水門之城上，下臨秦淮，盡觀覽勝。見《景定建康志》卷二十二。

【匯評】

卓人月《古今詞統》卷十四：“倩何人，喚取盈盈翠袖，英雄淚?！比羰咳≠淈S衫客，極當。

李佳《左庵詞話》卷上：辛稼軒詞，慷慨豪放，一時無兩，為詞家別調。集中多寓意作，如……“把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會，登臨意?！薄祟惿醵?，皆為北狩南渡而言。以是見詞不徒作，豈僅批風詠月!

劉體仁《七頌堂詞繹》：詞起結最難，而結尤難于起，蓋不欲轉入別調也?！昂舸湫?，為君舞”、“倩盈盈翠袖，揾英雄淚”，正是一法。然又須結得有“不愁明月盡，自有夜珠來”之妙乃得。美成元宵云“任舞休歌罷”，則何以稱焉。

譚獻《譚評詞辨》：裂竹之聲，何嘗不潛氣內轉。

陳廷焯《白雨齋詞話》卷六：落落數語，不數王粲《登樓賦》。

陳廷焯《詞則·放歌集》卷一：雄勁可喜。一結風流悲壯。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：前四句寫登臨所見，起筆便有浩蕩之氣?！奥淙铡本湟韵?，由登樓說到旅懷，而仍不說盡，僅以吳鉤獨看，略露其不平之氣。下闋寫旅懷，即使歸去奇獅卜筑，而生平未成一事，亦羞見劉郎。“流年”二句以單句旋折，彌見激昂。結句言英雄之淚，未要人憐，倘揾以紅巾，或可破顏一笑，極言其潦倒，仍不減其壯懷也。

陳洵《海綃詞說》：起句破空而來，秋無際，從“水隨天去”中見;“玉簪螺髻”之“獻愁供恨”，從遠目中見;“江南游子”，從“斷腸落日”中見;純用倒卷之筆。“吳鉤看了，欄干拍遍”，仍縮人“江南游子”上;“無人會”縱開，“登臨意”收合。后片愈轉愈奇，季鷹未歸則鱸膾陡然一轉，劉郎羞見則田舍陡然一轉，如此則江南游子亦惟長抱此憂，以老而已;卻不說出，而以“樹猶如此”作半面語縮住?！百缓稳恕币韵率郑瑧盁o人會登臨意”作結。稼軒縱橫豪宕，而筆筆能留，字字有脈絡如此;學者茍能于此求，則清真、稼軒、夢窗，三家實一家，若徒視為真率，則失此賢矣! 清真、稼軒、夢窗，各有神采;清真出于韋端己，夢窗出于溫飛卿，稼軒出于南唐李主，莫不有一己之性清境地，而平平轍跡，則殊途同歸。而或者以鹵莽學之，或者委為不可學。嗚呼! 鮮能知味，小技猶然，況大道乎。

蔡嵩云《柯亭詞論》：填詞，一調有一調之體制，一調有一調之氣象，即一調有一調之作法?！端堃鳌繁痉请y調，亦無難句，惟前后遍中四字組成之六排句，太整太板，不易討好。詞中遇此等句法，須于整中寓散，板中求活。換言之，即各句下字時，須將實字虛字動字靜字，分別錯綜組織以盡其變。前言字法須講侔色揣稱，此其一端也。細玩東坡“似花還似非花”一首，稼軒“楚天千里清秋”一首，于此前后六排句，手法何等靈變。又此調二二組成之四字句太多，故講究作法者，末尾四字句，多用一三句法，亦無非取其變化之意。詞之句法，故不嫌變化多方也。如東坡之“是離人淚”，稼軒之“揾英雄淚”，即其一例。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首上片寫景，下片抒情。起句浩蕩，籠照全篇，包括山水空闊境界。“水隨”一句，分寫水;“遙岑”三句，分寫山?！扒餆o際”從“水隨天去”中見，“玉簪螺髻”從“遠目”中見，皆用倒卷之筆?！奥淙铡比?，寫境極悲涼，與屯田之“霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”同為佳境?！敖嫌巫印保嗟咕碇P?！鞍褏倾^”三句，寫情事尤不堪，沈恨塞胸，一吐之于紙上，仲宣之賦無此慷慨也。換頭，三用典，委曲之至?！靶菡f”兩句，用張翰事，言不得便歸?！扒筇铩眱删?，用劉備事，言不屑求田。“可惜”兩句，用桓溫事，言己之傷感?！百缓稳恕眱删?，十三字，應“無人會”句作結，豪氣濃情，一時并集，如聞垓下之歌。

鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》卷一：右詞充滿牢騷憤激之氣，且有“樹猶如此”語，疑非首次官建康時作。蓋當南歸之初，自身之前途功業如何，尚難測度，嗣后乃復沉淪下僚，江腹經綸，迄無所用，迨重至建康，登高眺遠，胸中積郁乃不能不以一吐為快矣。