素蝶向林飛，紅花逐風散。

花蝶俱不息，紅素還相亂。

芬芬共襲予，葳蕤從可玩。

不慰行客心，遽動離居嘆。

富于色彩美的花、蝶之景，無意間落在欣喜止步的一瞥之間，便在詩人心上，孕生了這首清麗如畫的詠物小詩。

首先進入視野，并吸引了行旅中的詩人目光的，是翩翩飛舞的蛺蝶。大約由于來得太快，詩人不及注視，便已掠過眼際，飛向了一片樹林。故詩之起筆也快：“素蝶向林飛”——背景是青峰、綠野？還是清流、村舍？全留作空白。落筆便畫眼前的蛺蝶，正是要捕捉住這稍縱即逝的翻飛之態。但它又不是線條勾勒的素描，而是色澤淋漓的水彩：在飛快落筆中點染的，是聯翩接翼的白亮亮蝶影，和一抹青翠欲滴的綠林。

然后移動目光，投向蛺蝶飛去的樹林。卻又驚喜地發現，其中竟還有幾樹桃花(？)，紅火如燃——怪不得吸引了這許多白蝶呢！那末再在蝶影近處，畫幾樹紅麗的桃花吧。駘蕩的春風畫不出，須得借重重花云在枝頭的流動加以表現；風中飄散的落花很美，襯以樹間萋萋如茵的芳草，豈不更見風姿——這才是詩人在剎那間所目接，并在“紅花逐風散”五字中展現的，那個輕瑩、繽紛的美好境界呢！

隨后的情景，便很難用畫筆描摹了：“花蝶俱不息，紅素還相亂”——那應該是一個緩緩移動的近鏡展示。花在春風中搖曳、飄墜，當然還帶著熱情的笑靨，左顧右盼著飛近身來的翩翩蛺蝶；蝶在花枝間翻飛、穿行，定然也感受到了那仿佛在枝頭傳響的紅花的召喚，于是便頻頻起落、親切致意。一片瑩瑩紛揚的白，向著一片漾漾燃動的紅，流動、交融，便在詩人眼中，幻出了怎樣一個繽紛撩亂的彩色世界！這就是“紅素還相亂”所帶給詩人，又經詩人傳達給讀者的視覺奇觀。伴隨這一切出現的，更還有飄浮空中、芬菲襲人的花香氣息，還有枝葉扶疏、秀碧可餐的綠綠樹影！詩人沉醉了，情不自禁便又吟成了“芬芬共襲予，葳蕤(wēi·ruí，鮮麗、紛披貌)從可玩”的忘形之句。這花、蝶共舞于春風中的美好情景，確實可以激發起人們心頭的不盡喜悅，和觀賞、玩味的盎然興致的呵！

令人不解的是，詩之結句卻于由衷贊嘆的歡悅觀賞中突然一折，化作了充滿懷思的喟然嘆息：“不慰行客心，遽動離居嘆”。把握詩情轉折的關鍵，正在句中的“行客”二字。原來，此詩之作，不是在庭院閑步的幽居之所，也不是在踏青訪春的行賞之時，而是在詩人離居外出的客旅途中。對于餐風宿露的客子來說，旅途中最難排遣的，總是那隱隱襲上心頭的、對于故鄉故居的深切思情吧。如果說，這種思情可以在剎那之間，為旅途目接的“花、蝶”奇景所轉移，并在一瞥之中涌起一種激蕩心弦的審美感動的話；那么，當著這種感動的退潮，原先被轉移的懷思，便又會重新回到心中，而且因了他鄉美景的撩撥，有時往往會表現得愈加濃烈——這就是建安作家王粲在《登樓賦》中抒寫過的“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留”的凄惋之思。現在，我們的詩人亦正處在這樣的心境之中。他鄉的紅花素蝶縱然美好，又怎能慰藉“離居”遠行的客子之心？出現在詩之結尾的，正是這樣一位被“紅素還相亂”之景，攪得心緒頓亂，而陷入對家鄉的深切懷思中的孤寂身影。

從這一特定心境看，此詩前后所表現的情感上的突然轉折，應該說還是可以理解的。但詩人在處理上是否成功，則又是另一回事了。從全詩基調看，前六句用了那般流轉的筆致、明麗的色彩，表現“花、蝶”之美和觀賞之趣，并未融入客子思遠的一絲意緒；這就與后二句所突發的“離居”之嘆，形成了很不協調的情感錯接，給人以明顯的拼湊之感。所以，從寫景狀物的富于色彩、動態之美，前六句確顯示了詩人的高超表現技巧；從抒情寓意說，則此詩之后二句，顯然是“為賦新詞強說愁”式的敗筆。