傳統認為，絕句在形式上可以看做律詩的一部分，故絕句又叫做截句。以二聯對仗與否作為評價標準，形式上可以分為“首尾截式”、“中間截式”、“前截式”和“后截式”四種。

 (1)首尾截式。首尾截式是絕句中最常見的形式，即將絕句看做由律詩的首聯與尾聯組合而成。我們知道，律詩一般只有中二聯在格律上有對仗要求，故首尾截式是不對仗的，這樣的例子很多，毋庸贅述。

 (2)中間截式。中間截式是把絕句看做由律詩的中二聯構成，故而由兩組對仗句式組成，例如杜甫的《絕句》：

 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

 顯而易見，這首詩是由兩組對仗句構成，因對仗本身有平仄相對的聲律要求，起句必然仄收，故而首句并未入韻。
 中間截式在五絕中亦有運用，如王之渙的《登鸛雀樓》：

 白日依山盡，黃河入海流。
 欲窮千里目，更上一層樓。

 (3)前截式。前截式的絕句，在形式上可以看做由律詩的首聯與頷聯構成，故而前截式絕句，起承句不對仗，只有轉合句對仗，我們來舉五言七言例子各一。
 七言如杜甫的《江畔獨步尋花七絕句》：

 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
 留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

 五言如孟浩然的《宿建德江》：

 移舟泊煙渚，日暮客愁新。
 野曠天低樹，江清月近人。

 以上兩首可以看出，前截式絕句，后兩句是對仗的。

 (4)后截式。后截式的絕句，在形式上可以看做由律詩的頸聯與尾聯構成，故而后截式絕句與前截式恰好相反，起承句對仗，轉合句不對仗。我們也舉五言七言例子各一。

 五言如李清照的《絕句》：

 生當作人杰，死亦為鬼雄。
 至今思項羽，不肯過江東。

 七言如陸游的《秋夜將曉出籬門迎涼有感》：

 三萬里河東入海，五千仞岳上摩天。
 遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。

 以上所舉各例，都是眾所周知的古人名篇，我們幾乎耳熟能詳。由此可見，絕句中運用對仗是非常常見的藝術手法，實際上在全唐詩以及兩宋等代作品中，運用對仗手法的絕句幾乎俯拾皆是。雖然其并非嚴格的格律要求，但已被前人廣泛應用，我們在創作實踐中也大可見賢思齊，運用對仗手法，使自己的作品錦上添花，以期達到更臻完善的藝術效果。