我們知道，律詩絕句等近體詩，是從古體詩中脫化而來，并形成了獨特的格律規范，其間的對仗手法也是嚴格的格律要求，那么古體詩中是否要求對仗，其對仗手法與近體詩有何不同呢？

 古體的對仗，并非格律要求，在使用中也有很強的隨意性，具體表現如下：

 (1)位置不固定。如李白的《夢游天姥吟留別》，開篇即用對仗：

 海客談瀛洲，煙濤微茫信難求。
 越人語天姥，云霞明滅或可睹。

 再看岑參的《白雪歌送武判官歸京》：

 北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。
 忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
 散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
 將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。
 瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。
 中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
 紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
 輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。
 山回路轉不見君，雪上空留馬行處。

 這首詩中“將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。”這句對仗，用于詩詞的中間部分。

 (2)平仄不拘。在近體詩中，對仗要求平仄相對；古體詩則不要求平仄相對。如白居易《傷宅》：“攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。”只是內容詞性上對仗，而卻不拘于平仄粘對，如此例子很多如：

 人生代代無窮已，江月年年只相似。(張若虛《春江花月夜》)

 欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。(李白《行路難》)

 曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。(白居易《琵琶行》)

 (3)不避重字。在近體詩的對仗中，上聯與下聯中，不會出現重復字，而在古體詩中，則沒有這樣的避諱，可以使用重字，只有句中的部分字句對仗，形成對仗與排比的雙重效果。比如《木蘭詩》中“開我東閣門，坐我西閣床。脫我戰時袍，著我舊時裳。”就屬于此例子，類似情況還有，例如：

 老翁逾墻走，老婦出門看。(杜甫《石壕吏》)

 指如削蔥根，口如含朱丹。(《孔雀東南飛》)

 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。(白居易《琵琶行》)

 由以上多個例子可見，相對于近體詩對仗的嚴謹，古體詩對仗更不拘于形式，不落窠臼，以拙為美，不求工巧，更易于表達詩人的真性情。