詞大多是雙調，分兩段，即上下片，共同構成一個完整的篇章。上下片各自又有相對的完整性和獨立性，在內容上各有所側重。填詞時如何對上下片進行布局，這是寫好詞的關鍵問題。下面，我們便談談對上下片進行布局的幾種方法，希望對初填詞者有所指引和增益。

(1)上景下情。即上片寫景或以寫景為主，下片抒情或主要是抒情。這合乎人們觸景生情、因景抒情的思維規律和藝術手法，因而在詞中最為常見。小令如宋祁《玉樓春》：“東城漸覺風光好，觳皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯受千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。”上片寫春光美好，下片寫自己因平時歡娛少而想到及時游樂。長調如毛澤東的《沁園春·雪》，上片寫北國雪景；下片寫自己的抱負：“數風流人物，還看今朝。”此外，李煜《相見歡》、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》、辛棄疾《水龍吟》等，都屬于上景下情。上景下人可以歸入這一類。當然，也有上情下景的，不過很少，例如張先《天仙子》。

(2)上昔下今，上今下昔。如辛棄疾《鷓鴣天》：“壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡簶，漢箭朝飛金仆姑。追往事，嘆今吾，春風不染白髭須。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。”上片追憶青年時代抗金南歸的戰斗情景，下片抒發閑居至今而報國無門的苦悶。而歐陽修《生查子》，上片寫去年元夜與情人相會的歡愉，下片寫今年此日的孤獨和悲愁：這是上昔下今。晏幾道《臨江仙》(夢后樓臺高鎖)，上片寫現在獨居樓臺的孤寂，引起對舊日情人的回憶，下片著重寫從前與她初見的情景，這便是上今下昔的寫法。

(3)上起下續。上下片都是寫事或景或情，或事、景、情彼此交融，上片是開端、是基礎、是前一階段的事物，下片則是承接、是發展、是后一階段的事物。如辛棄疾《西江月》：“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。”以時間先后為線索，上片寫夜行首先的見聞，明月、清風、驚雀、鳴蟬、蛙聲、豐收景象；下片寫繼續前行的所見，疏星、微雨、社林，就要到達可以歇腳的熟悉的茅店。全詞是一幅恬靜優美的農村風景畫。

(4)上問下答。如黃庭堅《清平樂》：“春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。”上片問春歸何處，下片回答人不知道，全詞表現惜春和戀春的情緒。李清照《漁家傲》，上片寫天帝問我歸何處，下片回答要乘長風到遙遠的仙境，表現了不安于平庸生活、追求理想的激情。

(5)上幻下真。如劉克莊《沁園春》：“何處相逢？登寶釵樓，訪銅雀臺。喚廚人斫就，東溟鯨膾；圉人呈罷，西極龍媒。天下英雄，使君與操，馀子誰堪共舉杯？車千乘，載趙南代北，劍客奇才。飲酣畫鼓如雷，誰信被晨雞輕喚回。嘆年光過盡，功名未立；書生老去，機會方來。使李將軍，遇高皇帝，萬戶侯何足道哉！披衣起，但凄涼感舊，慷慨生哀。”上片寫夢中游宴北方，聚集豪杰，好像已收復中原，安定天下；下片寫夢醒后的凄涼，感慨生不遇時，到老未能建功立業。

上下兩片，除上起下續以外，一般界線比較明顯。也有特殊情況，例如辛棄疾《破陣子》：“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發生！”上片寫到戰斗前檢閱部隊，飽餐，準備出發。幻夢未完，下片繼續寫戰斗中部隊的威武勇猛，取得勝利，功成名就。結句陡然轉折，從幻夢中走入現實。此詞篇章結構打破了上下片一般格局，上片意思超越界線，直接貫通進入下片，末尾轉結。它類似李白七絕《越中覽古》，突破起承轉結的一般格局，前三句寫攻破吳國后，義士們回到越國的得意驕傲，沉醉于繁華享樂之中，結句轉入“眼前唯有鷓鴣飛”的荒涼景象，戛然而止。

填詞，要意在筆先，統籌全局，有層次，有脈絡，一氣流貫。上下片相依相成，相激相蕩。上片不要將意思說盡，給下片留有發展、申述的余地；下片要對上片加以擴展、延伸，開拓意境，深化主題。上下片忌重復糾纏。上下片的情緒、氣氛、節奏可以有起伏張弛的變化，但是應屬一個基調，上下片要和諧、統一。比如說，上片“玉爐香，紅蠟淚”，下片“梧桐樹，三更雨”，是統一和諧的，下片如換成“靖康恥，猶未雪”，則不可以。