初學者填詞必須按詞譜，我們現在所依據的是清代學者王奕清整理的《欽定詞譜》。另外還有一本詞譜叫《白香詞譜》，《白香詞譜》是清朝嘉慶年間靖安人舒夢蘭編選，詞譜選錄了由唐朝到清朝的詞作共一百篇，凡一百調。這些調式都是較為通用的，小令、中調、長調均有。為便于初學者使用，每調還詳細列注平仄韻讀，成為真正的詞譜。《白香詞譜》同時又是一本簡明詞選。所選的詞都是比較著名的或者藝術性較高的，好些是歷久傳誦不衰的名作。它兼收并蓄，不屬一家，既收婉約，也收豪放，是一本不可多得的好選本，也是一本較佳的詞學入門讀物。

填詞為什么要依照詞譜填詞呢？若不遵循其規范，寫出的長短句僅是韻文，而并非某調之詞。詞調之聲韻規范都是眾多詞人的經驗總結，它確實不可隨意改動。如李煜《浪淘沙》的起二句：

簾外雨潺潺，春意闌珊。

⊙●●○○，⊙●○○。

把酒祝東風，此恨無窮。

⊙●●○○，⊙●○○。

這兩句讀起來音節響亮和諧，若將每句句末兩字改為仄聲，其韻味便大不相同了。若不以詞譜填詞，只能稱為自度曲。

初學者先選擇易填寫的小令，用一詞調多填幾次，熟悉后再用其他詞調。在有了一定經驗時，可試用聲律較寬的常用長調進行練習。總之掌握由簡到繁，由易到難的循序漸進的原則，長期堅持，比較琢磨，經過一段時間便可掌握這一精美的古典藝術形式了。

下面從文學的角度來談作詞方法，簡略介紹一般的程序：

(1)立意。主體的感受，適合詞體表達者，將它化為情緒。最好選取生活中的特定場景，僅表現一點最優美的情緒，最深刻的印象，最真實的感覺。唐杜甫《奉和嚴中丞西城晚眺十韻》：“政簡移風速，詩清立意新。”也就是說，詞的立意最好與眾不同。

(2)選調。考慮所達之意與某詞調之聲情的吻合，而且要考慮內容的分量，看適合小令、中調或長調。至于如何選調，我們在前文中詳細講過。

(3)擇韻。各韻緣有特殊的表情作用。這須作者參考名篇，細心玩味，總結經驗，首先考慮用平聲韻或仄聲韻，然后再考慮用哪個韻部。初學者最好選擇寬韻，即該部所收韻字較多的，避免選擇窄韻，即該韻所收韻字較少的。當然最好選擇你所熟悉的韻部。

(4)布局。小令單調，因篇幅短小，不須考慮布局，填寫雙調應大致確定上片與下片主要表現什么，如上片寫景，下片抒情；上片憶舊，下描述現實等。

(5)句法。詞的句法比詩富于變化，表現力亦增強，如辛棄疾《水龍吟》：“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會，登臨意。”本句意義聯貫而下，在詞中是很長的句子，但卻是頓挫鮮明，鏗鏘有力。這從現代漢語語法的觀點來看，它是一個很完整的句子，有定語、主語和謂語，其表達的思想是很豐富的。一般說來詞的句意是以韻為單位的，如李清照的《聲聲慢》：“守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？”作詞時一般當以一韻或兩韻來考慮表達一個意思，而它是相對完整的。在這一韻里，它由一個或數個意象組成，由數個意象合成一個意群。一首詞就是由若干意群組成的。

(6)虛字。將意象或意群粘連起來的是虛字，如任、看、正、等、乍、怕、總、愛、奈、以、但、料、更、算、見、悵……它們或作領字或表示詞意轉折。詞中善用虛字，可使意脈貫串，詞意空靈，搖曳多姿。例如柳永的《八聲甘州》：

對瀟瀟暮雨、灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。

本詞中使用了對、漸、嘆、想等虛字，體現了謹嚴的章法，成為典范之作。

(7)對偶。詞中用對偶之處，詞譜未作說明。作者須參考詞譜所錄范作，注意辨識對偶之處。凡宜用對偶之句，遵照一般對仗規則即可。劉勰的《文心雕龍》是最早論述對仗的著作，提出“麗辭之體，凡有四對：言對為易，事對為難；反對為優，正對為劣”。王力說：“律詩在原則上是以平對仄，以仄對平，詞則不拘”。王力還說：“最重要的一點是不限定平仄相對。在律詩的對仗里，所謂一三五不論，二四六分明，第二第四及第六字是必須以平對仄，以仄對平。在詞的對仗里則不然，非但普通的第二字第四字不必平仄相對，甚至對仗的句腳也可以俱仄或俱平”。而在詞中對偶句不論平仄的例子很多，例如劉過的《醉太平》：“情高意真；眉長鬢青。”賀鑄的《青玉案》：“一川煙草；滿城風絮。”黃庭堅的《千秋歲》：“齊歌云繞扇；趙舞風回帶。”。這其中的對仗均沒有平仄相間或相粘。又如蕭泰來的《滿江紅》：“書底青瞳如月樣；鏡中黑鬢無霜處。”還有侯寘《滿江紅》：“風入戶，香穿箔；花似舊，人非昨。”這其中的對仗上下聯四小句末字皆仄聲。