文學(xué)名作《西西·我城》原文|主題|賞析|概要

作者簡(jiǎn)介 西西，原名張彥，廣東中山人，1938年生于上海。香港葛量洪學(xué)院畢業(yè)，曾任教師，現(xiàn)從事文學(xué)創(chuàng)作和研究。西西《50年代開始詩和小說創(chuàng)作，同時(shí)還編過《中國學(xué)生周報(bào)》的《詩之頁》、任過《大拇指》編輯、《素葉文學(xué)》雜志編輯等。迄今為止，西西已結(jié)集出版的作品有詩集《石磬》;小說散文集《交河》;短篇小說集《春望》、《像我這樣一個(gè)女子》、《胡子有臉》、《手卷》、《母魚》;長(zhǎng)篇小說《東城故事》、《我城》、《哨鹿》、《美麗大廈》;譯介外國文學(xué)作品集《像我這樣一個(gè)讀者》;散文集《花木欄》。西西還主編了80年代中國大陸小說選多卷，在臺(tái)港讀書界深獲好評(píng)。西西的小說在臺(tái)港兩地曾多次獲獎(jiǎng)，評(píng)論家鄭樹森指出“在西西近三十年的小說創(chuàng)作中，變化瑰奇一直是顯著的特色。當(dāng)代小說各種‘次類型’體裁，西西都曾嘗試和探索。從傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的臨摹寫真，到后設(shè)小說的戳破幻象;自魔幻現(xiàn)實(shí)主義的虛實(shí)雜陳，至歷史神話的重新詮釋，西西的小說始終堅(jiān)守前衛(wèi)的第一線?！蔽魑髯约阂渤姓J(rèn)，她一直探求“講故事的方式”，她說：“這方面，《一千零一夜》是我深喜的舊典范，講故事的人由漫漫長(zhǎng)夜一路講到天亮，不斷思索也不停搜索，留神聽客的反應(yīng)，隨時(shí)變換敘述的策略，照?？滤f，這其實(shí)是抗拒死亡的方式?！欢?，在認(rèn)真的游戲里，在真實(shí)與虛構(gòu)之間，我以為講故事的人，自有一種人世的莊嚴(yán)。”長(zhǎng)篇小說《我城》寫于1974年，1975年在香港《快報(bào)》上連載，字間鑲嵌一幅畫和幾個(gè)字，平行拼貼，連載共刊16萬字。1979年由香港素葉出版社出版了《我城》刪節(jié)本，1989年3月才出版了完整的全文及插圖版，其中108幅圖均系作者自己繪制的。

內(nèi)容概要 這是一個(gè)星期日，在殯禮結(jié)束后，阿果一定搬進(jìn)了父親的妹妹們留下的一座古老而有趣的大屋子。阿果剛剛通過中學(xué)會(huì)考，他決定要做點(diǎn)有趣的工作，不要有工業(yè)文明冰凍感的，他喜歡電話，因?yàn)殡娫捠莻鬟_(dá)的媒介，這樣他就去電話機(jī)構(gòu)應(yīng)征了。阿果的妹妹阿發(fā)還是一個(gè)升中生，放學(xué)回來，她頸上掛著鬧鐘，隨鬧鐘的指導(dǎo)分配時(shí)間讀書游戲。阿發(fā)受班主任的影響，懷著美好的愿望，她希望長(zhǎng)大了到世界各地去旅行，要?jiǎng)?chuàng)造美麗新世界。搬家后三天，阿發(fā)給鄰居們寫了一封信，信全然是以一個(gè)天真女孩子的口吻，以記載周一至周三的流水帳的方式寫成，其中還包括鬧鐘響了，所以停筆的記述。信里說，她去天臺(tái)上踢毽子，發(fā)現(xiàn)上面滿是垃圾、螞蟻，于是她和兄弟阿果一起清掃垃圾集團(tuán);第二天她去天臺(tái)跳繩，又看見滿地垃圾和蟑螂，這次兄妹倆清掃了很久才弄好。第三天阿發(fā)叫了阿果和她姨悠悠一起去天臺(tái)種花，卻見天臺(tái)又變成了垃圾堆，這次他們把清潔員也請(qǐng)了來一同清理。阿發(fā)在信中告誡鄰居們，垃圾蟲也許會(huì)爬進(jìn)廚房;她又說我們不能讓你們墻上長(zhǎng)些好看的花，或者，一伸手就可以在窗前摘到一個(gè)梨，很是抱歉。通過一幀幀有木馬或者草地、涼亭或者公園門口的照片，作者又介紹了年輕的公園管理員麥快樂。他善良、好奇、樂于助人，卻被誤解而失去職業(yè)。阿果一家住的這幢屋子樓下住著阿北，他原本是個(gè)好木匠，他堅(jiān)持自己的手藝，就不如采用機(jī)器開工廠做木制品的師兄發(fā)達(dá)，只有他的想當(dāng)詩人的師弟欣賞他做門的藝術(shù)。阿北的門賣不出去，他現(xiàn)在成了這里的看門人。阿果接受了電話機(jī)構(gòu)專業(yè)訓(xùn)練，他和麥快樂一起去換電話線，麥快樂已是一個(gè)技術(shù)熟練的電話工了。悠悠每天去逛菜市場(chǎng)，有時(shí)她散步路過鐵軌邊她原來上小學(xué)的地方;她想起那時(shí)的情景，散落的火車廂曾做過她們的音樂教室，也有的火車廂載了運(yùn)往郊外去的棺木?，F(xiàn)在她看見車廂里有一條露天的溝渠、一條街道、一座移了去填海的山，并且正在裝載一座古老的郵局……這是一個(gè)罕見的熱鬧的晚上，城中電視臺(tái)正在講述全世界石油枯竭、水庫干涸的消息，這時(shí)天上有閃電，城里的人紛紛擁上街頭、甚至躍入海里，用各種物件劫獲閃電作電源。接著天降大雨，所有人又忙于把屋子里的容器搬到街上去盛水。最后人們干脆連露天下水道、若干行人隧道等也抬去盛水，政府并組織了炸山存水的工程。一座私人的巨型圖書館則搬了四庫全書砌墻，成為一個(gè)最具文化氣質(zhì)的水庫。這一夜被載入城市的年鑒。假日到了，阿果和麥快樂去離島遠(yuǎn)足、劃艇、野餐。他們還參觀了古城的大炮，一個(gè)年輕人把鮮艷的野花插在大炮的嘴巴里?；丶液竽赣H問阿果看到了些什么，母親認(rèn)識(shí)的是熾熱如火的大炮，母親記得戰(zhàn)爭(zhēng)、逃難、饑餓、貧窮、暴力的畫面。阿果也看到母親說的廟，在那里阿果的朋友阿傻求了一只簽：“天佑我城”。阿果的另一個(gè)朋友阿游喜歡流浪，他現(xiàn)在遠(yuǎn)離此城的“東方號(hào)”貨輪上當(dāng)電工，水手們都懷念著自己的城，阿游告訴他們城里來了許多難民的消息。阿游在船上和會(huì)剪紙講國語管理錨的老海員交了朋友，他不時(shí)寫信給阿果。阿果這一陣跟麥快樂一起到別人家去修理電話，麥快樂被一家主人的壞脾氣狗咬傷。然后麥快樂被調(diào)到負(fù)責(zé)接受修理電話投訴的部門，他接到過各種奇奇怪怪的投訴。最奇怪的是，一家電視臺(tái)舉辦大獎(jiǎng)游戲節(jié)目，只要搶先撥通電話就行。到了晚上節(jié)目剛宣布，麥快樂看見每一座機(jī)器上的燈瞬即像一棵艷麗的圣誕樹一般亮起來。由于電話總線路超負(fù)荷，人們竟把機(jī)樓的機(jī)器撥垮了。麥快樂記得有一年許多人以相似的一種方式去擠提銀行，把銀行也提倒了。這真是一個(gè)奇異的城市。麥快樂下夜班回家，路遇劫匪，他被打傷，于是他去了參加城市警務(wù)工作。在某大廈頂樓住著一個(gè)退休老人，他到處找尋好看的字紙，又找尋各種尺子量字紙，他一直想找一把理想的尺。現(xiàn)在這個(gè)人看的一堆字紙里面有阿果、阿發(fā)、悠悠、阿傻和麥快樂，字紙名字叫胡說。尋尺者詢問胡說的寫作動(dòng)機(jī)，他認(rèn)為胡說是添足給蛇，買肚腸給洋娃娃，一無是處。阿果這天和伙伴們?cè)诮纪饴耠娫捴?，今天的工作是看電話能否通話。阿果檢查通話效果，想象著他跟親人朋友打電話的情形，他又想象著給陌生人撥電話;他聽見了電話里的聲音，這聲音說：地球正在新陳代謝。地球正在繁殖自己的第二代。舊的地球?qū)⒅饾u萎縮，像蛇脫落蛇衣，由火山把它焚化，一點(diǎn)也不剩。人類將通過他們過往沉痛的經(jīng)驗(yàn)，在新的星球上建立美麗的新世界。

作品鑒賞 《我城》是一部幻想與香港生活現(xiàn)實(shí)相融匯的作品，通過這種近似“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的方式，作家抒發(fā)了她對(duì)都市變遷的感覺和想象?！拔页恰笔俏魑魈釤挸龅囊粋€(gè)特殊的概念，它有別于“我國”、“我省”這類大陸的地方意識(shí)。作品中的主人公阿果說，如果有人問他對(duì)祖先的選擇，那么他當(dāng)然要做黃帝的子孫;但是他沒有護(hù)照，他的身份證明書表明，他是一個(gè)只有城籍的人。這種情景提示了香港的歷史身份和香港人的微妙處境。盡管如此，70年代中期的香港，在城市建設(shè)者的努力中正從全球性的經(jīng)濟(jì)危機(jī)里擺脫出來，香港工商業(yè)結(jié)構(gòu)逐漸轉(zhuǎn)型，進(jìn)入它的飛速發(fā)展。作家感受著這種變化，通過富有地方色彩的環(huán)境描寫，通過年輕一代對(duì)職業(yè)的選擇和他們開朗、樂觀的心理，展示著“我”與“城”互相的牽連、影響和共同迎向未來的情形。阿果、阿發(fā)、麥快樂、阿傻、阿游是在都市的繁榮中成長(zhǎng)著的一代，他們是普通的小人物，是平凡的建設(shè)者，作者寫了他們所有的新的性格素質(zhì)，樂于學(xué)習(xí)熱愛生活，滿懷欣喜地和城市一同成長(zhǎng);他們也以自己的單純善意的舉動(dòng)完善著人與城市、人與人的關(guān)系，求得人際間更多的和諧和溝通。從這里，作者發(fā)掘著都市生活中蘊(yùn)藏著的蓬勃健全的人性力量。與之相比，母親、悠悠、阿北則屬于城市的過去了，他們漸漸成為歷史的見證者、旁觀者或都市里的漫游者。從他們的視角中，幾分挽歌的情調(diào)隨著新舊嬗替的畫面浮出。機(jī)械文明的繁盛背后，一些古老的、但于人更親切的東西也消失著，“在這個(gè)城市里，每天總有這些那些，和我們默然道別，漸漸隱去?！背鞘械淖冞w更存在超出人的把握的種種潛在可能性，這將把人帶向何種處境?由此展開的想象使“我城”超出具體時(shí)空的界限，成為任何一個(gè)現(xiàn)代化大都市的隱喻。作品第10章記載了一個(gè)夢(mèng)境般的情景：一切都被塑料布包住了，整個(gè)城市、樓宇、機(jī)場(chǎng)、跑道、輪渡碼頭;這固然緩解了上班族每日不得不投身于城市運(yùn)轉(zhuǎn)的緊張狀態(tài)，但當(dāng)一切都變得透明可見又無法接觸進(jìn)入時(shí)，這種封閉、靜止的狀態(tài)，則更令人無所適從了。這個(gè)夢(mèng)境般的情景似乎暗示了都市生活節(jié)奏的不可逆轉(zhuǎn)和現(xiàn)代人的兩難處境。劫獲閃電和雨水的神來之筆從威脅城市生活的重大問題——能源危機(jī)引出，其想象夸張戲謔，實(shí)際上調(diào)侃了都市人趨奉時(shí)尚、急功近利的心理。關(guān)于“蘋果牌即沖小說”的比喻有同樣的妙趣，這種“即沖即食”的情景揭示了藝術(shù)在商品社會(huì)成為消費(fèi)品的處境，對(duì)消費(fèi)者只求省時(shí)和娛樂、摒棄思考的心態(tài)也是一種反諷。西西自稱這部自繪插圖的小說是“頑童體”，的確，“頑童式”自由無羈的想象和即興發(fā)揮，涉筆成趣是這部小說最突出的藝術(shù)特點(diǎn)。這首先表現(xiàn)在，作者自創(chuàng)了一種于她來說如魚得水的“童話式”筆調(diào)，在寫人時(shí)常用形象鮮明的比喻來形容或直接指代; 如寫父親的兩個(gè)妹妹：“我大概一共見過她們兩次。有一次，我記得她們像荷花，即是說，燦爛。另外一次，我記得她們像蓮藕，灰麻泥巴嘴臉。”此后再寫到她們，便用“荷花們”直接指代。在寫物時(shí)西西則大量采用童話中常用的擬人手法，如小說中寫阿果在墻上釘碼子：“因?yàn)橐汛a子釘在墻上，我當(dāng)然要認(rèn)識(shí)墻。有的墻軟，當(dāng)我把釘子釘進(jìn)去時(shí)，它們就喊：有香煙抽了，大家來抽煙呀。它們因?yàn)橄矚g抽煙，就把釘子咬在嘴巴里?！蔽魑鞯臄M人描寫常常出人意表，普通的景物因?yàn)闃?gòu)成了新的象征關(guān)系而顯現(xiàn)藝術(shù)魅力，寫的跳躍在她筆下成為有意識(shí)的動(dòng)作：“這樣做，乃可以和斑點(diǎn)的衣裳竹，以及斜紋砂質(zhì)闊口徑的花盆聚在一起，調(diào)整一下顏色的次序?！痹跀⑹龅倪^程中，作者采用了如電影攝影一般不斷展開、移動(dòng)視角的方式;又仿若電影剪輯一般，把大量的圖片、肖像、塑像、風(fēng)景拼貼在一起，這里的移動(dòng)、拼貼也都貫穿了寓豐富于單純之中的“童話式”思維。西西這種“頑童體”還表現(xiàn)在作者不僅賦予想象充分的自由，又讓想象自身成為一個(gè)角色，它化身為“胡說”，參予敘述，向各種既成的規(guī)范(尋尺者和各種尺子)挑釁，讀者得以觀看了小說的游戲本質(zhì)，從開懷一笑中領(lǐng)略到文字虛構(gòu)的無窮妙趣。