文學名作《馬烽·我的第一個上級》原文|主題|賞析|概要

作者簡介 馬烽，原名馬書銘，曾用筆名閻志吾、孔華聯、莫韻、時英、小馬等。1922年出生于山西省孝義縣。幼年喪父，家中生活十分困難，在舅父家所在的汾陽縣念過小學，后考入孝義縣立高小，由于抗日戰爭爆發，學校關閉，中途輟學。1938年春，他參加了革命隊伍，當過戰士、宣傳隊宣傳員。同年加入中國共產黨，隨軍轉戰太行山、呂梁山一帶。1940年到延安，進入魯迅藝術學院附設的部隊藝術干部訓練班學習，開始文學創作。1942年在延安《解放日報》發表處女作——反映部隊戰斗的故事《第一次偵察》。1943年初回到晉西北抗日根據地，被分配到晉綏邊區文聯文藝工作隊(實際上是個創作組)工作，常到農村、工廠，一方面做實際工作、深入生活，一方面從事寫作，經常為《解放日報》和《晉綏日報》寫通訊、特寫。1944年回到文聯，參加整風學習，繼續深入農村調查，在晉綏邊區文藝界發起抗戰七周年文藝獎金征文活動中，創作了通俗故事《張初元的故事》，獲小說散文類乙等獎。同年調《晉綏大眾報》任編輯、記者，后升任主編。在此期間，和西戎合著發表了長篇章回體小說《呂梁英雄傳》，引起強烈反響，受到好評。后又發表過散文《汾平沿途見聞》、小說《追隊》等作品。1947年參加土改，寫了反映土改斗爭的短篇小說《一個下賤的女人》、《村仇》等。1949年任晉綏出版社總編輯。全國第一次青代會，被選為全國青聯委員，接著又參加了第一次全國文代會，被選為文聯委員，留在文協(后改名作協)工作，同時兼任北京大眾創作研究會創辦的《說說唱唱》月刊編委。1951年至1954年發表了《一架彈花機》、《寶葫蘆》、《飼養員趙大叔》、《結婚》、《韓梅梅》等小說和故事，曾去朝鮮、民主德國、蒙古、蘇聯、日本訪問，寫了《在解放后的漢城》、《建設柏林的人們》等散文。1953年調任中國作協創作組組員、青年部副部長，再度與西戎合作，創作了電影文學劇本《撲不滅的火焰》。1956年回到山西工作，任省文聯副主席、作協山西分會主席，兼任汾陽縣委書記處書記，精力主要用在下鄉深入生活和寫作上，這期間創作了 《三年早知道》、《我的第一個上級》、《“停止辦公”》、《太陽剛剛出山》等優秀作品，后又發表了電影文學劇本《我們村里的年輕人》及長篇傳記文學《劉胡蘭傳》。“文革”時期受到迫害。“文革”后，和孫謙合著電影文學劇本《新來的縣委書記》(即《淚痕》)，拍成電影后，獲得好評。1978年被選為省文聯主席，1980年發表短篇小說《結婚現場會》，獲1980年全國優秀短篇小說獎，同年，曾隨中國作家代表團赴法國、意大利訪問。他的作品文筆樸實、生動、幽默。現任中國作協主席。

內容概要 去年夏天，我在省水利學校畢業后，被分配到縣里工作，當時的心情既興奮又緊張。報到的那天，為了做一次長途鍛煉，我沒搭汽車，而是騎著自行車，帶著行李上路的，到達縣城的時候，快晌午了。一進城就碰上一件不順氣的事：我騎著自行車正往前走，迎面來了個怪老頭，三伏天披著件夾衣，下身穿著條黑棉褲，褲腳還是扎住的，頭上又戴了頂大草帽。他低著頭駝著背，倒背著手，邁著八字步朝我走過來。我早就響起了車鈴，他仍低著頭，慢吞吞的向前邁著步，直到相距幾尺遠時，他才抬頭看了一眼，向右邊挪了兩步，可是，我也打算從右邊繞過去，正好碰上，猛然一下把他撞倒，我也從車上跌下來。由于我又累又餓，再加上剛才他不讓路，我一下火起來，對他大聲吼道：“你就不長著耳朵，聽不見鈴響?”說完，我以為非吵一架不可了。出乎我的意料，他撿起草帽，一邊慢慢往起爬，一邊和和平平地說道：“你也別發火，我也不要生氣，反正都跌倒了，各人爬起來走吧!”這時我才看清他不是個老頭，樣子頂頭不過40歲，四方臉，光頭，面色蒼白。他一點不生氣，站起來看我一眼，拍拍身上的土，照舊背起手，低著頭，邁著八字步走了。望著他拐進另一條街，我心里不由得說：真是個怪人。那天，到縣委組織部后，我被安排在防汛指揮部工作。接待我的是一個叫秦永昌的小伙子，他向我簡單地介紹了工作情況，接著領我去見主管防汛工作的農建局田副局長。走進田副局長的屋里，見他蹲在椅子上，低著頭正在筆記本上寫著什么，旁邊放著一本《毛澤東選集》。小秦打過招呼，他沒抬頭，只說了句：“好嘛!”小秦忙又向他介紹：“這是彭杰同志，水利學校剛畢業的洋學生。”這時他才放下筆，抬頭看了我一眼。我心里一驚，原來竟是被我撞倒的那個人。老田蹲在椅子上沒動，向我簡單說了應該做的工作，他的聲音低而慢。談完工作，他忽然說覺得我面熟，我感到非常不好意思。后來我向小秦講了撞倒田副局長的事。小秦說他是個疲性子，并安慰我說：“老田不會計較這些事的。”接著給我講了一段有關老田的趣事。以后，老田給我留下一種疲沓的印象，引起我對他的不滿。我來的第九天，山洪爆發了。那天晚上十點多接到永安河發山洪和安樂莊決口的消息，我急忙跑到農建局，老田已睡下，我向老田大聲喊道：“老田，快起，永安河發洪水!安樂莊決口了!”他探起半個身子問：“安樂莊什么地方決口了?”我答汽車東路。他聽后，躺下說：“沒甚要緊。”這時小秦跑來大聲說：“三岔河也發洪了!”聽到這話，老田卻如中電似的“呼”一下坐了起來，讓我們立即通知海門村、田家莊全體上堤。當防汛指揮部的干部集中到辦公室后，老田一手提著棍子，一手拿著雨衣走來，雖然穿戴依舊，但精神抖擻，滿面紅光，神情既嚴肅又冷靜。他把手里的東西扔在床上，下達了各項命令，最后用電話向各村布置了防哪段河堤，開、閉哪個支渠閘，哪個水庫先蓄、后蓄的工作，熟悉的程度，令人吃驚。這天晚上，老田完全變成了另外一個人了。在乘車去海門的路上，我向他提出為什么對三岔河發洪那么著急的問題，他給我一一分析了情況，當說到三岔河后半夜的大水，將會危及海門時，不再說下去了，顯然是在為海門擔心。當初小秦對我說過老田是縣里“土”水利專家，確實夠得上。在離海門還有三里多的時候，因前邊二支渠已有水，老田和我只得下了車，他拄著棍子走的飛快，沒進海門村就聽到嘈雜的人聲和水的吼聲。我氣喘吁吁地跟在老田后面奔跑。當我們到了防汛指揮所后，在坐的干部臉上的愁云消散了。看得出，似乎老田一來，再大的洪水也不怕了。老田很快地了解了防汛器材準備的情況，搶險隊的人數，又問了河水上漲的速度，最后派老靳和我把堵決口的行家老姜頭接來，在接老姜頭回來的路上，從老姜頭那里，我才知道老田有嚴重的關節炎，是在1954年的一次抗洪中在水里泡了七天七夜得的。趕到防汛指揮部，老田讓老姜頭先歇息一下，帶著我往村東去，正往前趕著，忽聽“哇——”一聲巨吼，前面決口了。我急轉身跑回去叫來老姜頭，趕到決口處，見老田正指揮人往決口處填沙袋。流水太急，沙袋馬上被沖走了。堤堰在繼續傾塌，決口愈來愈大。老姜頭觀察水勢后立即吩咐下樁。當木樁打下一半時，水更猛更急了，最后險些把打樁的小伙子和老姜頭沖到水里。老姜頭對老田說：“堵不住了，我是沒有這個本事了!”一些聽到這話的人都慌了，有的人轉身想跑。這時老田大聲喝道：“別動!”制止了慌亂的人群，命令鄉黨委書記老翟馬上組織人，下水堵決。接著，他一面讓后面的人趕快往前運沙袋、木樁，一面把身上的筆記本、水筆都掏出來，也準備下水。我忙上前阻止他，說：“老田，你有關節炎，你不能下水!”老田瞪了我一眼，轉身向眾人喊道：“會水的，跟著我來!”見老田下了水，人們一個接一個地站出來，手挽手連成一串。水很快淹沒了他們的腰、胸，對面翟書記挽著一串人也下到河里，掙扎著向前移動，老田和翟書記一次又一次想靠攏，巨浪一次又一次地把他們沖開。老田已被水沖倒三次，仍掙扎著前進。岸上的老姜頭叫人抬來一根長電線桿，橫卡到決口上，老田和翟書記靠著電線桿，終于挽到一起了。堤岸上又有很多人手挽手下到水里。轉眼間，決口上排滿了一層又一層沖不斷的人墻。老姜頭大聲地吆喝號子，指揮人們繼續打樁。我和另一些人急忙往決口處填沙袋。奮斗了整整一夜，黎明時，決口終于合龍了。水里的人都爬上岸了。這時，我發現水里還站著一個人，原來是老田，我急忙叫喊救人，待人們七手八腳把他抬上岸時，他已人事不省了。兩腿彎曲得像兩張弓，膝蓋完全紅腫了，小腿布滿一塊塊的青筋疙瘩。人們立即把他送到縣醫院。兩個月后，老田出院了，我在街上碰見他，他還是我初次見到的樣子，只是步子更慢，背更駝了。望著他，我心里有一種說不出的感情。他不僅是我的第一個上級，也是一個值得尊敬的人。

作品鑒賞 這是一篇明顯地表現了作家思想和藝術重大發展的作品。作品中的老田，是勞動人民家庭出身的共產黨員，一個從群眾中成長起來的基層領導干部。平日里他普通得比一般人還普通，關鍵時刻爆發出生命的光艷火花，又崇高得為一般人所不及。是一個體現了作者美學理想的藝術形象。平時的老田，即“古怪”且“疲沓”，三伏時節，他卻上披夾衣下穿棉褲，褲腳還是扎住的;走路老是低著頭，背著手，慢慢地邁著八字步;說話聲音很低，很慢，好像沒有吃飽飯一樣;辦事拖拖拉拉，好像什么事都不能使他激動。當“我”從電話中得知永安河發山洪而“吃了一驚”，安樂莊決口而“嚇慌了”，匆忙向老田報告這一緊急情況時，他竟躺在床上動都不動，只是平平淡淡地說：“沒甚要緊”，“任由它流吧”。可是，當一聽說“三岔河也發洪了”時，他一反往常，像“中了電似地 ‘呼’地一下坐了起來”，立即投入了戰斗。他“精神抖擻”，“滿面紅光”，拄著棍子“走得飛快”。布置任務，發布命令堅決果斷。他對全縣河流渠道了如指掌;他指揮若定：放下這個耳機，馬上又抓起另一個，詳細地指示各個鄉村“要防守哪段河堤，開哪個支渠閘，閉哪個支渠閘，先往哪個水庫蓄，后往哪個水庫蓄”。呈現在我們眼前的老田，完全成了另一個人。特別是在海門搶險的危急關頭，第一次堵口失敗后，老田置個人病痛生死于度外，身先士卒，帶頭跳進洶涌的波濤里，率領群眾，“結成一條沖不斷的堤。”一夜鏖戰，決口終于合龍了，人民的生命財產保住了。老田最后被人們從水里拉起來時，已不省人事。這時，我們再去回顧老田平日的一切，就會恍然大悟，原來在那些表象背后，隱藏著不平凡的斗爭經歷，一顆水晶般的心。伏天身著棉褲，表明他為人民免災造福獻出了健康;走路慢吞吞，表明他為革命堅持工作忍受著巨大的病痛;聽了安樂莊決口的消息不動聲色，恰是他熟悉下情，成竹在胸的表現。總之，在老田身上，先前看來平凡的，現在看來，正是他崇高的另一表現，那些“缺點”，正是他優秀品質的折光。站在我們面前的是一個平凡而又偉大的形象。“我”則是一個剛剛踏入社會的青年，像生活中普遍存在的情形一樣，“我”對老田必然有一個由表及里、由淺入深的認識過程。這是認識生活的邏輯，也是這篇小說情節開展的邏輯。由于“我”具有一般知識青年的通病，如主觀、片面、急躁，得到一鱗半爪容易自滿，遇到意外事件就驚慌失措等等，這就給“我”認識老田帶來了困難。加上遇到的又恰是一個外表“古怪”、“疲沓”，實則老練、沉著的老田，這就增加了“我”認識老田的復雜性。盡管如此，“我”畢竟是一個受黨教育培養起來的青年，工作熱情、認真，有責任感，這就使“我”最終能正確認識、理解老田成為可能。作家抓住“我”和老田在年齡、經歷、性情和品格上的差異，以及由此而構成的矛盾沖突，展開了波瀾起伏的故事情節。隨著情節的自然展開，人物性格得到了一層深似一層的表現。老田的性格在情節的發展中漸趨明朗，“我”對老田的認識也隨著日趨深刻;到了海門搶險的危急關頭，老田性格的內在的崇高品質，沖破了他外在的令人“發笑”和“惱怒”的特征，“我”對老田的認識也隨之產生了飛躍，發出了由衷的敬佩之情。這里，認識生活的邏輯和人物形象的塑造，巧妙地融二為一了。小說在藝術表現上，采用了第一人稱的手法，便于用“我”把作家的是非觀點和愛憎感情直接傳達給讀者，喚起強烈的共鳴。此外，語言樸素、洗練、生動;擅長白描，數筆就勾勒出一幅動人的圖畫，使人如聞其聲，如臨其境;擅長通過道白來打開人物心靈的門扉，展示人物的內在美;善于從群眾口頭語言的大海中篩選最富于表現力的語言等，也都是小說藝術表現上的特點。