文學名作《方之·內奸》原文|主題|賞析|概要

作者簡介 原名韓建國，1930年生，祖籍湖南湘潭，生長于南京。在南京第一中學讀高中時接受進步思想和黨的教育，參加了地下黨組織。南京解放時被調去做青年團工作，另外，他又深入農村，先后發表了不少謳歌新生活的中短篇小說，成名作《在泉邊》。1955年加入中國作家協會，以后又在江蘇文聯、南京文聯從事專業文學創作。1957年，方之與江蘇幾位青年作者高曉聲、陸文夫等提出大膽干預生活，嚴肅探求人生的藝術感受，受到了批判和斗爭，方之回到他工作過的農村參加勞動，更深入和真切地觀察生活中錯綜復雜的矛盾，在60年代初寫出了引起全國文藝界討論的《出山》及其他一些作品。70年代末當他重返文壇后，鮮明地提出了搞“防癌文學”的主張，這是他直面人生深沉思考的結果，也是他一生文學創作經驗的結晶。這個才華橫溢、勇于探求的作家，一生中處于順境之時甚少，1957年因“探求”受打擊后一直走著坎坷不平的道路，總其一生，能從事寫作并發表作品的時間并不多，所寫小說不過幾十篇，全部著作加起來不滿一百萬字，但在思想的深刻性和藝術的獨創性上，都取得了令人矚目的成就。他總是用敏銳的目光和火熱的心去觀察和聆聽時代的脈搏，在自己的作品中謳歌生活中美好的東西，鞭撻丑惡的東西，寫“人人心中所有，人人筆下所無”的東西。

內容概要 抗日戰爭爆發的時候，榆面商人田五堂生意正興隆，他交游廣闊，手腳大方，在唐河一帶頗有名氣。此時唐河一帶鬧起了共產黨，為首的是一個赫赫有名的財主家大少爺、法政大學學生嚴家駒。國民黨中央政府西遷后，嚴家駒與幾個窮教員在家鄉拉起隊伍打鬼子。不久，這支隊伍改編為新四軍的唐河支隊，上級派來了一批骨干，一個被稱為“黃老虎”的老紅軍任司令員兼政委，嚴家駒擔任副職。嚴家駒將自家的幾十畝良田和作坊的產“共”了，買了槍彈，自己則改名為“嚴赤”。田老板自吹是個見過世面的人，然而像嚴赤這樣的人物他卻連做夢也未夢見過。他決定暫時不做生意了。一天，黃司令員與嚴赤將他請去，他們對他講了一番抗日的道理，鼓勵他繼續做生意，并幫部隊到江南辦藥。就這樣，田老板又戴上禮帽跑起生意來了，他果然從上海買來了不少西藥，支隊也果然一粒不少地付給了小麥——其中有不少便是從嚴赤家里“共”出來的。田五堂的一個遠房后輩田有信原先在一家糧行當伙計，糧行關門后回到田莊無事可做，常到田五堂處打雜跑腿，并向田五堂表露要找個合適的抗日工作做。田五堂心中有數，只等合適機會。1942年春天，支隊遭日軍包圍，嚴赤帶部隊跳到外線將敵人引走，以此保護根據地人民。嚴赤的妻子楊曙有個4歲的孩子，現又懷孕了，黑天過封鎖溝時不慎摔跤，無法再跟部隊行動了，黃司令員帶她到田五堂家隱蔽，并想找個醫生看看。田五堂很是為難，最后決定乘去江南販榆面的機會將楊曙帶到那里躲避和求醫。一路上田五堂與楊曙約定以表兄妹相稱，田有信自告奮勇伴隨護送。田五堂揣著偽縣長的親筆信和高郵湖大土匪頭子的名片，一路沒有留難。船到鎮江碼頭時卻遇到了一個非常情況。本來，田五堂與碼頭上的一個偽警官有交情，嘴一歪便能上岸。可這時偽警官卻調走了，換了幾個兇神惡煞的日本人，挨個兒檢查上岸旅客的證件。楊曙沒有良民證，根本沒法上岸。田五堂見此狀便斷然獨自一人上岸找了另外一個朋友——日本人的一個翻譯。一見面，田五堂便稱自己表妹的良民證被小孩玩丟了，這個翻譯二話沒說，與田老板一同來到碼頭上。翻譯抱起楊曙的孩子，走到鬼子崗哨前與鬼子咕嚕起來，孩子卻嚇得哭了起來，一個鬼子送給孩子一顆糖，竟輕松地放他們通過了。田有信送他們上岸后就回“家”報信去了。田五堂與楊曙母子則來到仁慈醫院找曹約翰大夫，曹是田五堂的二嬸收養的孤兒，因為從小在美國人辦的醫院里長大，皈依了洋上帝，并成了外科大夫，戰火燒近時，美國人撤走了，把醫院委托給曹約翰代管。楊曙便在曹大夫的病房內住下了。3天后，醫院內發生了日本人的便衣隊搔擾事件，為首的是嚴赤的堂弟嚴家忠，此人認識楊曙。楊曙意識到此時此地的危險性，便讓田五堂送她回唐河，田老板想到楊曙的病情很重，堅決不肯答應。當晚他與曹大夫夫婦“攤牌”，將楊曙的真實身分告訴了他們，并要他們竭盡全力保護她。曹大夫決定將楊曙安置在自己的宿舍樓內。經楊曙細細的盤問，田五堂只得說出了真情。楊曙以房內窗臺上的一盆水仙花作為暗號，如果花盆不在了，就說明有危險，田五堂就應趕緊離開。從此田五堂的心就懸在那個水仙花盆上，每天要去偷眼望幾次花盆是否還在。十多天以后楊曙終于出院了，田五堂與她一起回到了唐河根據地，受到了兩位司令員的熱情接風，田五堂乘機也拉來了田有信，從此田有信也參加了工作。當年楊曙生下一個女兒，取名小仙。20多年后，小仙成了一名演員，嚴赤在某地任裝甲兵司令員，楊曙是當地的輕工業局局長。黃司令員則是一個省的軍區司令員，曹約翰夫婦都是省人民醫院的名醫，田有信當上了副縣長，田五堂得到了改造，成了蚊香廠的副廠長，還是政協委員，嚴家忠遲遲方被揪出，判了無期徒刑，在押勞動。“文革”開始后，嚴赤夫婦因為有反對林彪和江青的言論受到猛烈的批斗和審查，“外調”到了田五堂那里，專案組無中生有、捕風捉影地要田五堂揭發交代1942年帶楊曙去鎮江的“目的”和“詳情”，并向田五堂提示許多“可疑的”細節，一連幾天幾夜他們對田五堂搞逼供信，田五堂受盡辱罵、毆打和酷刑，始終未做假供詞，最后被戴上富農帽子和定為有“嚴重特務內奸嫌疑”，押回原籍管制勞動。不久，縣革委會成立了，田有信成了第一把手，田五堂萬分高興，他自認為田有信完全了解他的苦情，而且會照應自己。不久，林彪死了，田五堂更覺有希望了，他找到田有信，開口就向他訴苦，田有信卻以“在家不談公事”為由堅拒田五堂。田五堂一次又一次地上機關談“公事”，卻遭到大門口的擋駕，后來還被公安部門認為是“亂說亂動”，“聚眾鬧事”，并被押到水利工地巡回批斗。原來，在找田五堂之前，“專案組”曾先找了田有信，在長談了兩夜之后，田有信談出了當年鎮江之行的“可疑之處”，對方聽了如獲至寶，他們按圖索驥，提審了嚴家忠，攻下了曹約翰，然后才找到田五堂。就這樣，曹大夫瘋了，他的妻子自殺了，嚴赤夫婦生死不明，而田有信卻榮任了縣革委會第一把手。直到1977年黃司令員的名字見報，田有信才想起應將田五堂作為積案處理，但田五堂卻不愿接受，他要求徹底平反。第二年春天，黃司令員和小仙來到闊別多年的唐河舊地，田有信趕去看他們，黃司令員告訴他嚴赤在“文革”中被整死，楊曙則被踩斷了背脊骨，并向他問起怎樣落實田五堂的政策，黃司令員認為，以往的田老板是個“路路通”的資產階級，可他的心是向著共產黨和新四軍的，沒有通林彪，“四人幫”，比起某些共產黨員來他要干凈得多! 黃司令員來到田莊看望田五堂，并于當天將他送到醫院治傷。

作品鑒賞 作品通過曲折動聽的故事，沉痛地記述了一個進步商人的遭遇，辛辣地譏諷了林彪、“四人幫”的丑惡行徑。這篇作品的故事，有著較強的吸引力量;作者飽含淚水的諷刺筆法，不時使讀者發出沉重的笑聲。這兩個方面的結合，構成《內奸》的諷喻藝術的濃重色彩。在《內奸》開宗明義的第一段里，作者告訴讀者他要說的是一個“復雜的故事”，五花八門、三教九流的人物就有十多個，時間竟長達40年之久。作者對這一切安排理絲有緒，脈絡清晰，娓娓動聽，頭頭是道，在駕馭如此龐雜的題材時顯得裕如自然，毫不費力。人物很多，他著重寫了一個商人的遭遇，事件很雜，他著重通過這個商人的眼睛觀察了歷史的變遷，40年的興衰，世態的炎涼，共產黨的真假，田五堂的可笑而不幸的遭遇，乃是一樁新的傳奇公案，面對千頭萬緒，作者不去孤立地寫環境，寫事件、寫人物，不去靜止地寫人物的肖像、心理、動作和對話，而是通過寫故事把這種種統一起來，通過故事的發展變化刻畫人物，表現時代，寓人物于講述的故事之中。故事以繪聲繪色、委婉曲折、引人入勝而見長，這是我國白話小說、說唱文學的顯著特點和優良傳統。《內奸》里寫故事，除了“土”腔“土”調、入耳悅耳之外，刻意求工的是對人物關系、各種事件的選擇、剪裁、安排和照應等等。它是以商人田五堂的個人遭遇為主線反映時代、結構故事的，作者盡量地不使故事游離于人物刻畫之外，在一篇兩萬多字的短篇容量中截取長達40年的全部變故中的幾個橫切面，或描繪，或渲染;或放大，或熔煉;有話則長，無話則短;時而一帶而過，時而精工細琢;縱橫開合，首尾相顧; 搖曳多姿，引人入勝。40年的境遇，在《內奸》里實際上寫了兩個不同年代的兩件大事——巧妙地躲過日偽的耳目護送“表妹”就醫和深陷冤獄、有口難辯。作者緊緊抓住這兩件大事不放，讓這樣兩件大事把兩個不同時代的眾多的人物糾纏在一起，難解難分，彼此沖突，產生懸案，布下疑陣，勾心斗角，你死我活，一波未平，一波又起，一環扣著一環，一浪高過一浪，出乎意外，又合乎必然。《內奸》是故事小說，也是諷刺小說，它對于林彪、“四人幫”無情地揭露和嚴厲的鞭撻，表現了作者犀利、辛辣的諷刺才能。他筆下的田五堂精通買賣，善于交游，見多識廣，好吹好炫，隨機應變，真真假假，云天霧地，本來是個喜劇人物。但是在 “文革” 中他被當作“內奸”，黃、嚴二人變成了“走資派”、“反革命”。這時他既不吹、又不炫，老老實實交代作證，反而卻連遭痛打。20多年前就嘆服共產黨的一個精靈的買賣人，20多年后“倒要看看現在是真共產黨還是假共產黨”;本來的一個喜劇人物，好炫瞎吹時沒有被懷疑是壞人，現在竭盡忠誠地說實話，反而被視為“內奸”，成了悲劇人物，這本身就埋伏著一條諷刺的引線，讀者由大笑進入了深思。田五堂是以正面人物的丑角形式出現，是個肯定性的喜劇人物，不時地給人產生笑。可是在“四人幫”及“幫四人”的迫害下，反變成了悲劇人物，所以這種笑是含淚的笑。而另一位清清白白的田有信，卻是暗中誣陷好人的“內奸”，這是一個本來丑惡卻力求自炫為美的否定性喜劇角色。作者用喜劇手法揭露其言行不一，表里不一，前后不一，讓他自我嘲弄，自我出丑，通過諷刺性的笑，來鞭撻這骯臟的靈魂。《內奸》用犀利的解剖刀，把“文革”時期紅臉白臉的靈魂形象地作鞭辟入里的剖析，而在這犀利的批判鋒芒中，充滿著強烈的喜劇色彩和諷刺力量。小說還運用辛辣的語言，增強諷刺色彩，有時幾句反語，造成諷刺的語境;有時插入敘述者的議論，以嘻笑怒罵的評點，在詼諧的語言中潛藏著尖刻的譏諷。