文學名作《楊朔·楊朔散文選》原文|主題|賞析|概要

作者簡介 楊朔，著名散文作家。1913年出生。山東蓬萊人。抗日戰爭前，曾就讀于哈爾濱英文學校，后作過翻譯和研究工作。1938年，東北淪陷后，來到廣州，寫出以抗日為題材的中篇小說《帕米爾高原的流脈》，這是他的第一部小說。1941年底，楊朔到延安，在中央黨校學習。日本投降后，到宣化龍煙鐵礦與工人生活在一起，寫出中篇小說《紅石山》。解放戰爭時期，任新華社特派記者，隨軍轉戰于晉察冀地區。1949年北京解放后，調到中國鐵路工會工作，寫了中篇小說《錦繡山河》。抗美援朝一開始，便隨志愿軍赴朝，創作了中篇小說《三千里江山》，在《人民文學》1952年10至12月號上連載。1956年后，調到中國作家協會工作，多從事外交活動。1958年后，轉到“保衛世界和平大會”，并任多種職務。1968年8月，遭林彪、“四人幫”迫害，不幸逝世。楊朔創作多以散文為主，主要作品有：《萬古青春》、《亞洲日出》、《海市》、《東風第一枝》、《生命泉》等散文集。1978年，人民文學出版社出版了《楊朔散文選》。

內容概要

香山紅葉(節選)

我們上了半山亭，朝東一望，真是一片好景。茫茫蒼蒼的河北大平原就擺在眼前，煙樹深處，正藏著我們的北京城。也妙，本來也算有點氣魄的昆明湖，看起來只像一盆清水。萬壽山、佛香閣，不過是些點綴的盆景。我們都忘了看紅葉。紅葉就在高頭山坡上，滿眼都是，半黃半紅的，倒還有意思。可惜葉子傷了水，紅的又不透。要是紅透了，太陽一照，那顏色該有多濃。我望著紅葉，問：“這是什么樹?怎么不大像楓葉?”老向導說：“本來不是楓葉嘛。這叫紅樹。”就指著路邊的樹，說：“你看看，就是那種樹。”路邊的紅樹葉子還沒紅，所以我們都沒注意。我走過去摘下一片，葉子是圓的，只有葉脈上微微透出點紅意。我不覺叫：“哎呀!還香呢。”把葉子送到鼻子上聞了聞，那葉子發出一股輕微的藥香。另一位同伴也嗅了嗅，叫：“哎呀!是香。怪不得叫香山。”老向導也慢慢說：“真是香呢。我怎么做了四十年向導，早先就沒聞見過?”我的老大爺，我不十分清楚你過去的身世，但是從你臉上密密的紋路里，猜得出你是個久經風霜的人。你的心過去是苦的，你怎么能聞到紅葉的香味?我也不十分清楚你今天的生活，可是你看，這么大年紀的一個老人，爬起山來不急，也不喘，好像不快，我們可總是落在后邊，跟不上。有這樣輕松腳步的老年人，心情也該是輕松的，還能不聞見紅葉香?老向導就在滿山的紅葉香里，領著我們看了 “森玉笏”、“西山晴雪”、昭廟，還有別的香山風景。下山的時候，將近黃昏。一仰臉望見東邊天上現出半輪上弦的白月亮，一位同伴忽然記起來，說：“今天是不是重陽?”一翻身邊帶的報紙，原來是重陽的第二日。我們這一次秋游，倒應了重九登高的舊俗。也有人覺得沒看見一片好紅葉，未免美中不足。我卻摘到一片更可貴的紅葉，藏到我心里去。這不是一般的紅葉，這是一片曾在人生中經過風吹雨打的紅葉，越到老秋，越紅得可愛。不用說，我指的是那位老向導。

荔枝蜜 (節選)

我想起一個問題，就問：“可是呢，一只蜜蜂能活多久?”老梁回答說：“蜂王可以活三年，一只工蜂最多能活六個月。”我說：“原來壽命這樣短。你不是總得往蜂房外邊打掃死蜜蜂么?”老梁搖一搖頭說：“從來不用。蜜蜂是很懂事的，活到限數，自己就悄悄死在外邊，再也不回來了。我的心不禁一顫：多可愛的小生靈啊，對人無所求，給人的卻是極好的東西。蜜蜂是在釀蜜，又是在釀造生活;不是為自己，而是在為人類釀造最甜的生活。蜜蜂是渺小的;蜜蜂卻又多么高尚啊!透過荔枝樹林，我沉吟地望著遠遠的田野，那兒正有農民立在水田里，辛辛勤勤地分秧插秧。他們正用勞動建設自己的生活，實際也是在釀蜜——為自己，為別人，也為后世子孫釀造著生活的蜜。這黑夜，我做了個奇怪的夢，夢見自己變成一只小蜜蜂。

雪浪花(節選)

涼秋八月，天氣分外清爽。我有時愛坐在海邊礁石上，望著潮漲潮落，云起云飛。月亮圓的時候，正漲大潮。瞧那茫茫無邊的大海上，滾滾滔滔，一浪高似一浪，撞到礁石上，唰地卷起幾丈高的雪浪花，猛力沖激著海邊的礁石。那礁石滿身都是深溝淺窩，坑坑坎坎的，倒像是塊柔軟的面團，不知叫誰捏弄成這種怪模怪樣。幾個年輕的姑娘赤著腳，提著裙子，嘻嘻哈哈追著浪花玩。想必是初次認識海，一只海鷗，兩片貝殼，她們也感到新奇有趣。奇形怪狀的礁石自然逃不出她們好奇的眼睛，你聽她們議論起來了：礁石硬得跟鐵差不多，怎么會變成這樣子?是天生的，還是鏨子鑿的，還是怎的?“是叫浪花咬的，”一個歡樂的聲音從背后插進來。說話的人是個上年紀的漁民，從剛攏岸的漁船跨下來，脫下黃油布衣褲，從從容容晾到礁石上。有個姑娘聽了笑起來：“浪花也沒有牙，還會咬?怎么濺到我身上，痛都不痛?咬我一口多有趣。”老漁民慢條斯理說：“咬你一口就該哭了。別看浪花小，無數浪花集到一起，心齊，又有耐性，就是這樣咬啊咬的，咬上幾百年，幾千年，幾萬年，哪怕是鐵打的江山，也能叫它變個樣兒。姑娘們，你們信不信?”

作品鑒賞 楊朔散文在50、60年代是有很大社會影響的，其中一些名篇被廣為傳誦，中學生、大學生都喜歡模仿楊朔散文的寫法。楊朔散文最大的特征，是藝術地和詩意地謳歌當時社會生活中的具有美好品德、帶有英雄色彩的人物和嶄新的事物，謳歌勞動、創造、貢獻、和平和祖國，在總的傾向上是當時的政治和政策的贊歌，然而它不是口號、標語和圖解，而是耐人尋味的藝術品，是感人的詩。楊朔散文的名篇有：《香山紅葉》、《海市》、《泰山極頂》、《荔枝蜜》、《茶花賦》、《秋風蕭瑟》、《雪浪花》、《櫻花雨》。這些名篇富于魅力，含有詩意。楊朔的散文往往是以大自然的美襯托社會生活和人物，用詩性散文的形式來寫游記和人物特寫，無形中開辟了一條當時文學創作的路子，因此成了當時著名散文家之一。《香山紅葉》寫幾位游人去香山看紅葉而未得，卻見到了比紅葉更可貴的在人生歷程中飽經風雨的老向導。《泰山極頂》寫幾位游人去登泰山看日出而未得，卻看見另一場更加輝煌的日出，從而歌頌了我國生產關系的巨大變化。《海市》寫作者回故鄉去尋找兒時曾經見過的海市，可是海市不出來，于是到海市經常出現的地方去尋找，結果找到了人間海市——長山列島。《荔枝蜜》借蜜蜂贊揚農民的辛勤勞動。《雪浪花》贊揚老泰山身上那股雪浪一樣“心齊，又有耐性”的精神。楊朔認為，好的散文就是一首詩，而循著詩的聲音，可以走進詩的境界。他認為散文常常能從生活的激流里抓取一個人物，一種思想，一個有意義的生活片斷，迅速反映出這個時代的側影。一篇出色的散文，往往會涂著時代的色彩，富有戰斗性。所以，他用散文這種形式來描寫人民的斗爭、勞動，以及人民的思想感情。特別是對于他不熟識的異國人民，小說無法寫，寫散文也有藏拙的好處。后來，楊朔又進一步概括自己散文的特點：寫每篇散文都當詩一樣寫。他向來愛詩，特別是那些久經歲月磨練的古典詩章。這些詩差不多每篇都有自己新鮮的意境、思想、情感，耐人尋味，而結構的嚴密，選詞用字的精煉，也不容忽視。楊朔在這方面取得的成績，以《雪浪花》為尤其突出，這篇散文在開頭和結尾時所描繪的詩的意境，以及那選詞用字的功夫，是讓人難忘的。楊朔不贊成從狹義方面來理解詩意。他說杏花春雨，固然有詩，鐵馬金戈的英雄氣概，更富有鼓舞人心的詩力。在斗爭中，勞動中，生活中，時常會有些東西觸動你的心，使你激昂，使你歡樂，使你憂愁，使你深思，這就是詩。楊朔散文在寫作上的特點是：凡是遇到動情的事，他就反復思索，形成文章的思想意境。動筆時他總要像寫詩那樣，再三剪裁材料，安排布局，推敲字句，然后寫成文章。假如說放肆筆墨是通常散文的特點，精煉收斂是通常詩歌的特點，那么，楊朔散文顯然偏于后者，他的文章絲毫也不放肆筆墨;剪裁的過分，有時使他的文章都有些單純了，而意境(古典詩詞的意境)的過分追求，有時都覺得他的散文缺乏深刻的哲理意蘊，顯得淺顯了。總之，楊朔對于散文創作，作了重要的開拓，有意識地把詩與散文結合起來，提高了散文的美學價值。在創作中，他逐步形成了玲瓏精美、清新雋永的藝術風格。與別的散文家比較起來，他善于在看來極其平凡的事物中提煉動人的詩意，從普通人民的心靈里，聆聽到時代的脈搏，斗爭的旋律。在私下里，當時的某些讀者指摘從楊朔散文看不出斗爭的尖銳化，講授楊朔散文的教師被戲稱為“花草先生”，這都從另外一面道出了楊朔散文的特色與追求。楊朔散文的真正弱點是：終覺不夠開闊、淡遠，結構略有雷同之感，語言微露斧鑿痕跡。