影視劇作的語(yǔ)言藝術(shù)

影視文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)該具備銀幕思維，它是以語(yǔ)言文字為手段的影視造型藝術(shù)的創(chuàng)作，用語(yǔ)言文字描繪出未來(lái)影視作品的藍(lán)圖，對(duì)影視拍攝也具有重要的指導(dǎo)作用。如何將視覺(jué)形象通過(guò)語(yǔ)言文字在劇本中表現(xiàn)出來(lái)，是影視文學(xué)寫(xiě)作的一個(gè)重要要求。總的來(lái)說(shuō)，影視文學(xué)的語(yǔ)言總共包含兩個(gè)部分，一是描述場(chǎng)景畫(huà)面、人物造型等敘述性語(yǔ)言，二是劇中的有聲語(yǔ)言，包括獨(dú)白、對(duì)白及旁白等。二者在寫(xiě)作的時(shí)候，都有著各自獨(dú)特的表達(dá)要求。

一、影視劇本的敘述性語(yǔ)言

影視文學(xué)的敘述性語(yǔ)言主要包括場(chǎng)景環(huán)境、景物形象、人物形象描寫(xiě)以及作者根據(jù)某種意圖或影視創(chuàng)作技巧對(duì)其他主創(chuàng)人員給出的提示語(yǔ)言。較好的文學(xué)語(yǔ)言描述，不僅可以讓導(dǎo)演、演員等正確理解原創(chuàng)劇本的故事內(nèi)容，而且還有利于他們準(zhǔn)確把握到劇作者對(duì)整體影片的主題意旨、總體風(fēng)格等方面的要求，因此，劇作者既要考慮文學(xué)語(yǔ)言描述的積極意義，同時(shí)又要符合電影特性的創(chuàng)作要求，考慮攝像機(jī)角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)、構(gòu)圖等要素，使觀眾對(duì)某些景或人的印象加強(qiáng)。

總體來(lái)講，影視敘述性語(yǔ)言主要具備以下幾個(gè)特征。

（一）視覺(jué)的直觀性

影視藝術(shù)具有視覺(jué)的直觀性，因而影視文學(xué)的創(chuàng)作需要具備畫(huà)面感，用文字視覺(jué)化呈現(xiàn)畫(huà)面。影視文學(xué)的敘述性語(yǔ)言主要分為人物肖像與景物描寫(xiě)。法國(guó)作家馬格麗特·杜拉斯撰寫(xiě)的電影劇本《廣島之戀》堪稱經(jīng)典，在人物形象的語(yǔ)言描繪上處理得較為出色，下面是劇本開(kāi)始的一段敘述文字：

（影片一開(kāi)始，兩副赤裸的肩膀逐漸地、逐漸地顯現(xiàn)出來(lái)，我們所能看到的全部畫(huà)面就是這幾只互相擁抱著的肩膀，頭部和臀部都在畫(huà)外，肩膀上仿佛布滿了灰塵、雨滴、露珠和汗水，總之，隨便什么都行。重要的是使我們感覺(jué)到這些露珠和汗水是由于原子蘑菇云的飄散和蒸發(fā)而凝聚起來(lái)的。應(yīng)該引起一種強(qiáng)烈的、具有沖擊力的新鮮感和欲望。這些肩膀膚色不同，一副是黝黑的，一副是白皙的。弗斯科的音樂(lè)伴隨著這幾乎令人窒息的擁抱。手也有明顯的不同。女人的手搭在黝黑的肩膀上。“搭”也許不確切，“抓住”可能更確切一些。一個(gè)男人的聲音。平靜而安詳，像是在朗誦，他說(shuō)……）

他：你在廣島什么也沒(méi)有看見(jiàn)。什么也沒(méi)有看見(jiàn)。（可以隨意重復(fù)這句話。一個(gè)女人的聲音，同樣平靜、低沉而單調(diào)，這個(gè)聲音沉吟著回答。）

她：我看見(jiàn)了一切。一切。

在這一段開(kāi)頭當(dāng)中，作者用簡(jiǎn)潔的文字形象把我們帶入一個(gè)壓抑的、朦朧的、遙遠(yuǎn)的時(shí)空，盡管文字并沒(méi)有給出具體的攝像機(jī)的機(jī)位與景別，但我們依然能感受到一對(duì)充滿欲望的戀人對(duì)話的近景畫(huà)面，整個(gè)畫(huà)面彌漫著模糊的記憶的恐懼，兩人膚色的鮮明對(duì)比，音樂(lè)的搭配，讓畫(huà)面具有了震撼人心的力量。可以說(shuō)，這部電影作品的成功很大程度上歸功于具象的文學(xué)劇本。

景物描寫(xiě)也是敘述性語(yǔ)言描述中重要的組成部分，這些景物不僅僅提供了故事發(fā)生的環(huán)境，還能具有象征作用，隱喻創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，具有復(fù)雜的情感指向。下面以獲奧斯卡獎(jiǎng)的美國(guó)影片《金色池塘》的開(kāi)端一段為例：

外景　金色池塘　白天

一只水鳥(niǎo)立在湍湍溪水旁的一塊石頭后面。

音樂(lè)聲起。

夕陽(yáng)余暉照在湖面上，遠(yuǎn)處隱約現(xiàn)出林木蔥蘢的湖岸。

一片樹(shù)葉飄浮在暮色蒼茫中的一泓湖水上，湖岸上有成行的樹(shù)木，岸邊的蘆葦輕輕搖曳，一只水鳥(niǎo)在淺水處游來(lái)游去，然后鉆入水中，朝湖中心游去。

朵朵粉紅色的花在微風(fēng)中蕩漾。攝影機(jī)緩緩向后景中塞耶的汽車(chē)。汽車(chē)沿著村道駛來(lái)。

在影視文學(xué)中，不能用文字抽象地表達(dá)情感，而應(yīng)將情感寓于具體的景物之中。這段文字是一段優(yōu)美的景物描寫(xiě)。水鳥(niǎo)、余暉、樹(shù)葉、樹(shù)林、蘆葦、粉紅色的花等景物不斷出現(xiàn)在我們眼前，既有夕陽(yáng)照在湖面上的光影，也有蘆葦搖曳、水鳥(niǎo)游來(lái)游去的動(dòng)感；既有粉紅色花朵的色彩，又有攝影機(jī)緩緩向后景的拍攝技巧，生動(dòng)地呈現(xiàn)了金色池塘的美麗。這段景物描寫(xiě)后，是年邁的諾曼教授和夫人出現(xiàn)在畫(huà)面里，她本想和他一起分享這令人迷醉的景色，和他一起聽(tīng)聽(tīng)這些充滿生機(jī)的水鳥(niǎo)的叫聲，令人遺憾的是，諾曼先生并不能聽(tīng)到這一切，對(duì)優(yōu)美的景色有些無(wú)動(dòng)于衷。劇本正是用這種反差反映了無(wú)情的歲月導(dǎo)致諾曼教授的衰老事實(shí)。

（二）動(dòng)作描寫(xiě)的造型性

影視劇本的敘述性語(yǔ)言除了具備形象化的特點(diǎn)之外，還必須具備動(dòng)作性的特點(diǎn)。雖然影視劇本是用語(yǔ)言文字寫(xiě)成，但影視劇本最終的目的是供拍攝創(chuàng)作，因而，文字要便于轉(zhuǎn)化為銀幕影像。影視藝術(shù)不是一個(gè)靜態(tài)的藝術(shù)形態(tài)，而是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，這包括鏡頭與鏡頭之間組接形成的運(yùn)動(dòng)感、鏡頭內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)以及運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用等。鏡頭內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)很大程度上依靠人物的動(dòng)作實(shí)現(xiàn)，因而劇本文字需要用富有動(dòng)作性的文字準(zhǔn)確表達(dá)人物的動(dòng)作狀態(tài)。如果一個(gè)影視劇本充滿了概括性的文字與獨(dú)到的議論，卻沒(méi)有具體的人物動(dòng)作造型，也將是一個(gè)缺乏吸引力的劇本，更像是一部小說(shuō)。

動(dòng)作描寫(xiě)是人物造型的重要手段。影視作品不像小說(shuō)，可以通過(guò)心理描寫(xiě)等塑造人物形象，影視作品更多借助于動(dòng)作與對(duì)白塑造人物形象，通過(guò)準(zhǔn)確有力的動(dòng)作描寫(xiě)，形象地刻畫(huà)人物性格，表達(dá)人物內(nèi)心情感等。例如，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影代表作《偷自行車(chē)的人》中的結(jié)尾段落：

安東和布魯諾又慢慢在街上蕩來(lái)蕩去。布魯諾擦干了眼淚，揚(yáng)起小臉來(lái)望著他父親。

旁邊還是那樣車(chē)來(lái)車(chē)往，熙熙攘攘。這爺兒倆時(shí)常被人家撞開(kāi)或是碰著一下。但他們好像什么也不覺(jué)得。

安東兩眼發(fā)直，什么也沒(méi)有看見(jiàn)，始終呆望著一點(diǎn)。

……最后一批觀眾也從體育館出來(lái)了。人們談?wù)撝孕熊?chē)競(jìng)賽的結(jié)果，都非常興奮，誰(shuí)也沒(méi)有注意安東和布魯諾，他們?cè)诿ＣＨ撕Ｖ酗@得多么孤獨(dú)。

安東一眼又一眼地看著兒子，稀稀落落的幾滴眼淚順著他的臉流下來(lái)。

布魯諾緊緊握著父親的一只手，安東也握一握他的手來(lái)答謝他。

他們就這樣越走越遠(yuǎn)，在人叢中不見(jiàn)了。

這部電影反映了第二次世界大戰(zhàn)后意大利社會(huì)失業(yè)嚴(yán)重，人們普遍貧困的現(xiàn)實(shí)。失去工作很久、被貧困所困的安東好不容易找到一份貼海報(bào)的工作，得到這份工作的前提是需要一輛自行車(chē)，悲哀的是，安東第一天工作的時(shí)候便丟失了自行車(chē)，他和兒子布魯諾滿街尋找自行車(chē)，卻一無(wú)所獲。無(wú)奈的安東去偷自行車(chē)卻被逮住，被人們打罵，而這一切布魯諾都看在眼里。

這段文字無(wú)一處對(duì)話，僅通過(guò)動(dòng)作造型細(xì)膩地表現(xiàn)了二人的心理感受，達(dá)到了“此處無(wú)聲勝有聲”的效果。文中通過(guò)“布魯諾擦干了眼淚，揚(yáng)起小臉來(lái)望著他父親”、“布魯諾緊緊握著父親一只手”這一系列動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)布魯諾受到驚嚇不知所措到逐漸理解并安慰父親的變化過(guò)程。安東“兩眼發(fā)直”“呆望著一點(diǎn)”“稀稀落落的幾滴眼淚順著他的臉流下來(lái)”，他對(duì)剛剛發(fā)生的一切還沒(méi)有緩過(guò)神來(lái)，對(duì)未來(lái)的日子茫然、絕望，覺(jué)得對(duì)不起自己的兒子，當(dāng)兒子握住他的手時(shí)，他“也握一握他的手來(lái)答謝他”，兩只握住的手讓觀眾看到這對(duì)絕望中的父子之間的親情，感受到他們心中燃起的一絲希望。除了人物的動(dòng)作之外，一些環(huán)境中的人物動(dòng)作增強(qiáng)了環(huán)境氣氛，如“爺兒倆時(shí)常被人家撞開(kāi)或是碰一下”，“最后一批觀眾也從體育館出來(lái)了”，“人們談?wù)撝孕熊?chē)競(jìng)賽的結(jié)果，都非常興奮”，“他們就這樣越走越遠(yuǎn)，在人叢中不見(jiàn)了”等，環(huán)境中人物動(dòng)作的描寫(xiě)更好地渲染了環(huán)境氛圍，通過(guò)環(huán)境的對(duì)比充分展現(xiàn)安東父子的極度失落與孤獨(dú)。

可見(jiàn)，這里所談到的動(dòng)作性，不僅是人物的動(dòng)作描寫(xiě)，而且景物也參與進(jìn)來(lái)，借事態(tài)與環(huán)境的變化，實(shí)現(xiàn)了對(duì)人物內(nèi)心動(dòng)作的催化作用，人物的外在動(dòng)作和內(nèi)心動(dòng)作都由環(huán)境這個(gè)演員共同參加“演出”。

二、有聲語(yǔ)言

影視藝術(shù)的進(jìn)步與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展有著十分密切的關(guān)系。由無(wú)聲到有聲是電影藝術(shù)的第一次偉大變革，真正讓電影藝術(shù)成為一門(mén)視聽(tīng)藝術(shù)。影視藝術(shù)的有聲語(yǔ)言包括人物的對(duì)話、獨(dú)白和旁白。這些有聲語(yǔ)言在塑造人物形象、傳遞各種信息、推動(dòng)劇情發(fā)展等方面起到了不可替代的作用。

（一）對(duì)白

在影視作品中所有人物相互之間對(duì)話所說(shuō)出的臺(tái)詞稱為對(duì)白，亦稱“對(duì)話”，它是影視藝術(shù)的重要表達(dá)手段。在《電影藝術(shù)詞典》中，是這樣描述“對(duì)白”的：

“對(duì)話：兩個(gè)或兩個(gè)以上劇中人物的交談活動(dòng)。電影劇作者塑造人物的基本手段之一。由于它既能傳達(dá)對(duì)話人的心理活動(dòng)，又能與對(duì)手交流，影響彼此的情緒、情感、思想和行為，故又常常稱之為‘言語(yǔ)動(dòng)作’。它的主要功能是敘述說(shuō)明、推進(jìn)劇情、加強(qiáng)造型表現(xiàn)力、刻畫(huà)人物性格、揭示人物內(nèi)心世界。運(yùn)用的基本要求通常是：符合人物的身份和性格邏輯，具有性格色彩；符合人物關(guān)系和規(guī)定情境；具有動(dòng)作性；精練、簡(jiǎn)明、生動(dòng)，必要時(shí)蘊(yùn)含豐富的潛臺(tái)詞；與畫(huà)面及其他表現(xiàn)元素（如音響、音樂(lè)等）密切配合；做到生活化、口語(yǔ)化。由于電影主要訴諸視覺(jué)，更多依賴人物的外部動(dòng)作，并具有鏡頭轉(zhuǎn)換迅速和多場(chǎng)景的特點(diǎn)，對(duì)話不宜過(guò)多。“

當(dāng)然這段話同樣適用于電視。這段描述較為全面地概述了對(duì)白的重要作用以及在劇本寫(xiě)作中需要注意的地方。歸根結(jié)底，影視劇本的對(duì)白并不在于字?jǐn)?shù)的多寡，關(guān)鍵在于它在銀幕作品中所起的作用，它必須與具體情境結(jié)合，人物在自然的環(huán)境中以自然的方式進(jìn)行自然的交談，觀眾通過(guò)對(duì)話了解人物性格、進(jìn)入劇情等。影視對(duì)白的寫(xiě)作必須考慮到各個(gè)方面的要素，綜合考慮，以下幾點(diǎn)顯得尤為重要。

1．動(dòng)作性的人物對(duì)白

動(dòng)作性是影視藝術(shù)的一個(gè)重要特征。觀眾被富于變化的畫(huà)面、精彩紛呈的劇情所吸引，如何一步步把觀眾引入劇情，是影視劇創(chuàng)作者的普遍追求。無(wú)疑，人物的形體動(dòng)作是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要手段，然而人們往往忽略對(duì)白推動(dòng)劇情發(fā)展的重要作用。人物對(duì)話，可以讓觀眾對(duì)人物發(fā)生由愛(ài)生恨或由恨生愛(ài)的變化，這取決于寫(xiě)作者確定的故事發(fā)展目標(biāo)。實(shí)際上，對(duì)白也是動(dòng)作性的重要部分，它體現(xiàn)并激化人物的心理情感，有助于推動(dòng)人物的戲劇化沖突，推進(jìn)劇情發(fā)展，從而讓故事更加引人入勝。以《臥虎藏龍》中的這一場(chǎng)景為例：

場(chǎng)景：古寺

人物：黑衣人、李慕白

時(shí)間：夜，黎明

黑衣人急奔，跑上一座小山，騰身飛上高大的松樹(shù)枝，又翻進(jìn)一座古寺。

李慕白飛身進(jìn)入古寺，一落地，黑衣人在一丈外停立，轉(zhuǎn)身看著他。

李慕白：飛夠了？

黑衣人不說(shuō)話，怕說(shuō)多了聲音被記住，但得意在她眼中。

李慕白：功夫不錯(cuò)。不過(guò)你的劍法有點(diǎn)兒歪。師徒的道理就在這里，大理不可歪。這樣吧，我收你這個(gè)徒弟，重新理劍法。男女不一樣，大理應(yīng)該是一樣的。

黑衣人：（持劍）誰(shuí)知道李慕白是不是虛名？

李慕白：（笑著）“李慕白”就是虛名，昨日我，今日我，明日我，都不在這三個(gè)字里。宗派是虛名，劍法也是虛名，這把青冥劍還是虛名，一切都是人心的作用，說(shuō)起來(lái)，盜劍是你，還劍也是你，不過(guò)在一念之間！

黑衣人：別到了廟里就說(shuō)和尚的話。出招！——（著急）天就要亮了。

李慕白：那就快告訴我碧眼狐貍在哪里！

黑衣人：看招！

李慕白劍在身后游步接招，軟腰迂回，黑衣人的劍根本不能近身，黑衣人越打越急，越急越氣。

黑衣人：你來(lái)真的，別欺負(fù)人！

李慕白：來(lái)真的，你懂嗎？

黑衣人一陣羞憤，更出猛招，她越猛李慕白越柔。

黑衣人眼見(jiàn)招招不能取勝，突然也改太極門(mén)的手法。

李慕白：噢，上路了。這樣——這樣就對(duì)了。

兩人改慢打，手相格，眼睛盯住對(duì)方不放。

李慕白：“舍己從人”（順勢(shì)一拉，把黑衣人摔出去），才能“我順人背”！（一本正經(jīng)）教你一點(diǎn)兒做人處事的道理！

黑衣人羞憤使蠻力，李慕白抽寶劍，彈劍將黑衣人手中的劍震出手。

李慕白：剛才是第一步，下一步——

李慕白出劍，一招進(jìn)劍便挑刺到她的下頷，下一步他就可以把黑衣人的面紗揭掉，但是他沒(méi)有。

在那久久的僵持對(duì)峙中，黑衣人羞憤的眼淚就在眼眶里。

黑衣人：下手吧！

李慕白：何必？——你還要修煉。修武德才能體會(huì)靜中之動(dòng)的境界。

黑衣人：我輸了，少費(fèi)話！

李慕白：（溫和）劍是百煉鋼，劍也是繞指柔，不懂剛?cè)岵?jì)，不成劍家——

李慕白說(shuō)出這些話完全是當(dāng)下的沖動(dòng)決定，說(shuō)時(shí)都覺(jué)得字字險(xiǎn)。玉嬌龍的眼中有驚詫有頑抗，更有向往。

黑衣人：你為什么教我？

李慕白：我一直在找一個(gè)徒弟，能把武當(dāng)派的“玄牝劍法”傳下去。

黑衣人：你不怕我學(xué)會(huì)了就殺了你！

李慕白：既為師徒，就要以性命相見(jiàn)。我相信，碧眼狐貍未能泯滅了你的良心。

玉嬌龍眼淚幾乎要落下來(lái)，她不能就這樣被收服，何況曙光已現(xiàn)。

黑衣人：想撿便宜，當(dāng)師父，我不稀罕！

黑衣人一轉(zhuǎn)身便騰空而去。

李慕白只身站在廟院，他的心開(kāi)始活動(dòng)起來(lái)。

這一場(chǎng)景的對(duì)白較為精彩，頗能吸引觀眾。首先，這段對(duì)白與外部動(dòng)作較好地結(jié)合了起來(lái)。兩人的追趕、打斗具有明顯的動(dòng)作性，具有視覺(jué)上的吸引力，而二人的對(duì)話卻將打斗之下二人的心理狀態(tài)展現(xiàn)了出來(lái)，李慕白完全可致黑衣人于死地，卻一再以武林長(zhǎng)者的心態(tài)對(duì)黑衣人進(jìn)行點(diǎn)撥，希望收她為徒引她走上正道。其次，這段對(duì)白反映了二人微妙的心理狀態(tài)，推動(dòng)后面劇情的發(fā)展。李慕白惜才心切，圍繞保護(hù)和引導(dǎo)這位桀驁不馴、任性野性的“小魔女”展開(kāi)了一系列故事，最后應(yīng)了他所說(shuō)的“既為師徒，就要以性命相見(jiàn)”，劇情不斷向前發(fā)展。另外，這段富有動(dòng)作性的對(duì)話也交代了黑衣人玉嬌龍的性格，不同于有些作品單純靜止的交代，有助于敘事的推進(jìn)。

因此，人物對(duì)白也是動(dòng)作性的重要體現(xiàn)。作為寫(xiě)作者，一定要避免靜止的停滯的交代，盡可能讓人物在具體情境中去“表演”，用富有動(dòng)作性的語(yǔ)言推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

2．個(gè)性化的人物對(duì)白

影視作品中的人物語(yǔ)言必須符合其個(gè)性與身份特征。一個(gè)邊遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的老大爺說(shuō)話文縐縐、一個(gè)富有修養(yǎng)的紳士滿口臟話都會(huì)讓人覺(jué)得不符合生活的邏輯。劇作者必須事前設(shè)定好人物的身份、個(gè)性以及具體所處的情境等。人物的身份包括他的年齡、原籍、輩分、性別、職務(wù)、職業(yè)等客觀信息，還包括內(nèi)部人和外人、熟人與陌生人、君子與小人等主觀身份認(rèn)同以及與他人之間的上下級(jí)、父子等關(guān)系定位。人物的個(gè)性更是多種多樣，或是溫順賢良，或是暴躁易怒，或是嫉惡如仇，或是善惡不分……生活的多樣性為寫(xiě)作提供了豐富的素材。

一部成功的影視作品，讓我們念念不忘的往往是復(fù)雜鮮活的人物形象，《阿甘正傳》中的阿甘、《射雕英雄傳》中的黃蓉……都給我們留下了深刻的印象。塑造生動(dòng)人物形象的關(guān)鍵在于把握不同人物的獨(dú)特性，寫(xiě)好個(gè)性化的人物對(duì)白。以電影《瘋狂的石頭》的場(chǎng)景為例：

衛(wèi)生間，夜，內(nèi)

道哥正打手機(jī)。謝小盟縮在墻角。

道哥：“……什么？我老婆被人睡了沒(méi)人管！……我們是沒(méi)結(jié)婚，但是我們有真感情呀……什么？結(jié)婚了都不管？……這還有法律嘛，還有王法嗎……你他媽什么律師啊……喂！喂！……”

道哥情急將電話摔到墻上，轉(zhuǎn)回頭瞪著奄奄一息的謝小盟。

道哥惡狠狠地：“沒(méi)人管是吧，我就不信天底下還沒(méi)人主持正義了！”

道哥四處尋找，從黑皮手中拿過(guò)一截棍子，逼向淚流滿面的謝小盟。

謝小盟哭訴：“大哥，你饒了我吧！”

小軍急匆匆走進(jìn)衛(wèi)生間，把翡翠舉到道哥眼前，在道哥耳邊耳語(yǔ)幾句。道哥拿著翡翠湊到謝小盟面前。

道哥：“我最恨欺騙女人感情！你就拿個(gè)假貨，來(lái)糊弄我的女人！”

謝小盟：“這是真的……”

道哥：“媽的，你他媽再說(shuō)一遍是真的！再說(shuō)一遍真的！再說(shuō)一遍……”

道哥不停用翡翠捶打著謝小盟的腦袋。

謝小盟抱頭：“是真的！你拿走吧……”

道哥下手更加用力。

道哥：“還他媽說(shuō)是真的！你他媽侮辱了我的人格，還要侮辱我的智商！”

謝小盟抱頭哽咽著：“假的，是假的……”

道哥：“假的你就欺騙我女人！”

道哥繼續(xù)捶打。

謝小盟：“是真的！我沒(méi)騙她！”

道哥：“媽的那就是你騙我了。你不想活了！不想活了……”

謝小盟：“是假的，你饒了我吧……”

謝小盟昏死過(guò)去。道哥上腳踹。

道哥：“你他媽還裝死！還裝死！”

謝小盟沒(méi)有反應(yīng)，道哥有些心虛。

道哥：“真死了？”

黑皮找來(lái)一根大棒子，朝謝小盟腦袋狠狠又砸了兩下，謝小盟沒(méi)有反應(yīng)。

黑皮向道哥點(diǎn)點(diǎn)頭：“大哥，不是裝的。”

道哥看著黑皮傻眼：“你他媽有病！怎么辦？怎么辦？黑皮，這可是你干的！”

黑皮也傻眼。小軍試探性地碰了碰謝小盟的鼻子。

小軍：“還有口氣。”

道哥看看手中的翡翠，長(zhǎng)出一口氣。轉(zhuǎn)身坐在馬桶上。

小軍靠在門(mén)框上探頭朝房間的方向看了一下，又看著道哥：“嫂子怎么辦？”

道哥：“還他媽的什么嫂子，這屋里哪樣?xùn)|西不是我弄的，統(tǒng)統(tǒng)搬走！”

通過(guò)這段對(duì)白，道哥的形象躍然紙上，一個(gè)滿嘴粗口卻又極其癡情，還有點(diǎn)正義感和良心的賊頭目，倒有幾分可愛(ài)。另外，較為幽默的是以常人的正常推斷，那翡翠不可能是真的，但是可笑的是，它就是真的。戲劇性的效果所帶來(lái)的喜劇效果十分強(qiáng)烈。

考慮人物語(yǔ)言的地域特征，適當(dāng)運(yùn)用方言詞語(yǔ)也是寫(xiě)好對(duì)話的一種方式。《瘋狂的石頭》中的重慶方言運(yùn)用讓作品具有了更幽默的特質(zhì)，塑造出更具本土特色的人物形象。

另外，影視作品中的對(duì)白應(yīng)盡可能生活化和口語(yǔ)化，這和話劇臺(tái)詞有本質(zhì)的不同。話劇的舞臺(tái)具有假定性，觀眾都知道是在“看戲”，因而演員的表演可以更夸張，人物臺(tái)詞可以更凝練與詩(shī)化，如哈姆雷特的臺(tái)詞：“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題；默然忍受命運(yùn)的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無(wú)涯的苦難，通過(guò)斗爭(zhēng)把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？”這種富有哲理性的臺(tái)詞在話劇舞臺(tái)上非常震撼人心，但如果影視劇中采用這樣的臺(tái)詞就會(huì)令觀眾感到十分“假”。影視畫(huà)面逼真的特點(diǎn)決定了影視對(duì)話要更加生活化和口語(yǔ)化，如上面例子中道哥的對(duì)話，其生活化、口語(yǔ)化的語(yǔ)言塑造了道哥豐富立體的人物形象。

總之，人物語(yǔ)言是塑造劇中人物形象的關(guān)鍵因素，關(guān)系著劇本的成敗。劇作者應(yīng)讓不同的人物說(shuō)不同的話，符合其身份特征、性格特點(diǎn)與所處情境等，盡可能通過(guò)個(gè)性化的語(yǔ)言揭示出人物內(nèi)心復(fù)雜的精神世界，讓人物更加具有層次感，更加鮮活。

3．富有張力的對(duì)白

相比小說(shuō)而言，影視作品表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)上稍顯遜色。人物形象的塑造主要靠人物的動(dòng)作與語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)。人物的心理活動(dòng)與人物的對(duì)白并不是一一對(duì)應(yīng)的關(guān)系，生活中人們并不會(huì)把自己時(shí)刻所想的內(nèi)容毫不保留的告訴對(duì)方，有些劇作的對(duì)白過(guò)于直截了當(dāng)導(dǎo)致觀眾覺(jué)得乏味。事實(shí)上，對(duì)白與人物內(nèi)心活動(dòng)存在一定差異，人們的對(duì)白有時(shí)具有超越所說(shuō)部分的內(nèi)涵或可能隱藏自己的真實(shí)所想，正是由于這種差異的存在，給作為“聽(tīng)話者”的觀眾更多的想象空間，更真切感受到說(shuō)話人物真實(shí)的的內(nèi)心世界，體味到作品所蘊(yùn)藏的思想情感。

因此，影視劇本寫(xiě)作中的對(duì)白應(yīng)避免過(guò)于直白，應(yīng)具有更為豐富的“潛臺(tái)詞”。中國(guó)有句俗語(yǔ)叫“顧左右而言他”，這樣的對(duì)白將更獨(dú)有張力。如《簡(jiǎn)·愛(ài)》的最后一個(gè)場(chǎng)景：

簡(jiǎn)從小徑的另一頭走來(lái)，停下來(lái)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著他。

羅徹斯特摸索著在長(zhǎng)凳上坐下。他感覺(jué)到有人：“誰(shuí)在那兒？費(fèi)太太，是你？那兒有人嗎？”

簡(jiǎn)還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著他，沒(méi)有回答。

羅徹斯特聽(tīng)了一會(huì)兒，自語(yǔ)：“唔，好了，啊，那兒沒(méi)有人，你怎么當(dāng)有人呢？嗯？”他伸手摸摸狗的腦袋。

簡(jiǎn)走近了，她走到他身旁停住。

羅徹斯特：“那兒有人嗎？我說(shuō)，誰(shuí)呀？”

簡(jiǎn)：“是我。”

“簡(jiǎn)？”他完全不敢相信。

“是的。”

“簡(jiǎn)？”他充滿了希望。

“是的，是的。”簡(jiǎn)微笑地坐到他身旁，看著他。

羅徹斯特：“笑話我吧。”

簡(jiǎn)說(shuō)不出話，只是撫摸著他的手。

“是你，簡(jiǎn)，真是你，你是來(lái)看我的？沒(méi)想到我這樣，唔？”他伸手摸著簡(jiǎn)的面頰，忽然觸著淚珠，“唔，怎么，哭了？嘖！用不著傷心。能待多久？一兩個(gè)鐘頭？別就走，還是你有個(gè)性急的丈夫……在等你？”

“沒(méi)有。”簡(jiǎn)趕緊回答。

“還沒(méi)有結(jié)婚，這可不太好。”他有幾分不自然。

“簡(jiǎn)，你長(zhǎng)得不美，這你就不能太挑剔。”

“是的。”簡(jiǎn)說(shuō)。

“可也怪，怎么沒(méi)人向你求婚。”

“我沒(méi)說(shuō)沒(méi)人向我求婚。”

羅徹斯特沉默了一下說(shuō)：“懂了，是啊，那好，簡(jiǎn)，你應(yīng)該結(jié)婚。”

“是的，是這樣。你也該結(jié)婚。你也跟我一樣，不能太挑剔。”

“是啊，當(dāng)然不。那……你幾時(shí)結(jié)婚呢？我把阿玳爾從學(xué)校接回來(lái)。”他說(shuō)，高興起來(lái)。

“什么結(jié)婚？”

羅徹斯特：“見(jiàn)鬼，你不是說(shuō)過(guò)你要結(jié)婚？”

“沒(méi)有。”

羅徹斯特停了一下說(shuō)：“那么早晚……有個(gè)傻瓜會(huì)找到你。”

“但愿這樣。”簡(jiǎn)用手抹著從他閉著的眼角流出來(lái)的淚水，“有個(gè)傻瓜早就找過(guò)我了。”她把頭靠上他的肩膀，“我回家了，愛(ài)德華，讓我留下吧！”

羅徹斯特?fù)ё∷募纭?/p>

他們就這樣靜靜地、長(zhǎng)久地坐著。鏡頭漸漸升起。林蔭、鮮花、小徑，宛如一幅美好的圖畫(huà)。

在這一段對(duì)話中，兩個(gè)人彼此對(duì)對(duì)方充滿了深深的愛(ài)意，可見(jiàn)面后卻極力掩飾內(nèi)心的愛(ài)，簡(jiǎn)潔的對(duì)白背后有著豐富的潛臺(tái)詞。羅徹斯特連問(wèn)了兩次“簡(jiǎn)？”表達(dá)了羅徹斯特對(duì)簡(jiǎn)的到來(lái)的期盼甚至不敢相信，其內(nèi)心的欣喜可想而知。他內(nèi)心十分渴盼著簡(jiǎn)的愛(ài)，但又擔(dān)心簡(jiǎn)只是可憐自己并會(huì)離開(kāi)，于是他轉(zhuǎn)而說(shuō)“唔，怎么，哭了？嘖！用不著傷心。能待多久？一兩個(gè)鐘頭？別就走，還是你有個(gè)性急的丈夫……在等你？”得知簡(jiǎn)沒(méi)有結(jié)婚，又借著關(guān)心她婚事的話題試探簡(jiǎn)的內(nèi)心，觀眾通過(guò)兩人含蓄的對(duì)話感受到心中彼此濃烈的愛(ài)意。最后簡(jiǎn)的一句“我回家了，愛(ài)德華，讓我留下吧”，平淡的臺(tái)詞留給觀眾無(wú)限的感動(dòng)與欣慰。

（二）獨(dú)白和旁白

獨(dú)白和旁白一般都采用畫(huà)外音的形式，即不是畫(huà)面中的人或物直接發(fā)出聲音，人物不動(dòng)口。獨(dú)白是畫(huà)面中人物在規(guī)定情境下心理活動(dòng)的語(yǔ)言表述，只能以第一人稱出現(xiàn)，它用來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心真實(shí)的情感與想法，彌補(bǔ)外在動(dòng)作及對(duì)話表達(dá)人物內(nèi)心的局限性。獨(dú)白是人物內(nèi)心的思想活動(dòng)，不具備與劇中其他人物溝通交流的作用，恰當(dāng)?shù)厥褂锚?dú)白能加深觀眾對(duì)人物的了解，推進(jìn)故事的發(fā)展，加強(qiáng)影片與觀眾之間的交流。如《重慶森林》中的第一個(gè)故事與第二個(gè)故事之間就是用獨(dú)白來(lái)銜接的，“我和她最接近的時(shí)候，我們之間的距離只有0.01公分，我對(duì)她一無(wú)所知，6個(gè)鐘頭之后，她喜歡上了另外一個(gè)人”，這段獨(dú)白較好地引出了下一個(gè)故事的精彩。又如劇中另一處獨(dú)白：

每個(gè)人都有失戀的時(shí)候，而我每一次失戀，我都會(huì)去跑步，因?yàn)榕懿娇梢詫⒛闵眢w里的水分蒸發(fā)掉……不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，在什么東西上面都有個(gè)日期，秋刀魚(yú)會(huì)過(guò)期，肉罐頭會(huì)過(guò)期，連保鮮紙也會(huì)過(guò)期，我開(kāi)始懷疑，在這個(gè)世界上，還有什么東西是不會(huì)過(guò)期的？

這段獨(dú)白能使觀眾更深入了解這位警察的心理活動(dòng)，由于失戀他開(kāi)始對(duì)自己的愛(ài)情觀產(chǎn)生懷疑，觀眾不由得對(duì)他產(chǎn)生同情之心并獲得情感上的共鳴。

旁白是劇作者或劇中人物的解說(shuō)性、評(píng)述性語(yǔ)言。一般分為兩類，一類是以劇作者的客觀視角，介紹或評(píng)述劇中人物、背景、事件等，一類以劇中人物的視角，以“第一人稱”主觀視角進(jìn)行介紹或評(píng)述，有時(shí)這種第一人稱敘事所采用的旁白也叫作“內(nèi)心獨(dú)白”。它在作品中起到交代事件、揭示人物內(nèi)心活動(dòng)、轉(zhuǎn)換影片敘事時(shí)空、推動(dòng)劇情發(fā)展等作用。例如，伍迪·艾倫的系列影片和王家衛(wèi)的影片都喜歡大量地使用旁白，也形成了他們各自影片的獨(dú)特風(fēng)格。但是，無(wú)論如何，必須遵守的一個(gè)原則就是電影中的旁白人稱與影片敘事人稱相一致。電視劇《潛伏》中的旁白幾乎都是以客觀視角出現(xiàn)的，全劇共出現(xiàn)了95處，運(yùn)用得較為恰當(dāng)，較好地推動(dòng)了劇情的發(fā)展。例如，第2集中萬(wàn)里浪和李海豐審問(wèn)馬奎這一段落：

李海豐一掌扇倒了馬奎，余則成有些緊張，不敢看。

馬奎在地上：我們也想抓跟他接頭的人，可是被他發(fā)現(xiàn)，他開(kāi)槍就是為了救那個(gè)人。

余則成低頭記錄，大顆汗珠順著他的額頭在流。

旁白：余則成一是不能相信，呂宗方是中共的人，刺殺李海豐的行動(dòng)已經(jīng)暴露，失去了上級(jí)，他成了軍統(tǒng)安插在南京的一顆死棋……

這段旁白是以劇作者的視角出現(xiàn)，凸顯了刺客余則成的危險(xiǎn)處境以及此刻他的心理活動(dòng)。

因此，獨(dú)白與旁白能簡(jiǎn)明扼要地交代背景信息，能夠更好地表現(xiàn)人物內(nèi)心心理變化，從而推動(dòng)劇情發(fā)展并增加作品深度。

但并不是所有的影視作品都必須采用獨(dú)白與旁白，這需要根據(jù)作品的敘事視角與整體風(fēng)格來(lái)定，畢竟獨(dú)白與旁白是作為畫(huà)面和對(duì)話的補(bǔ)充。如果不使用獨(dú)白與旁白也能較好地刻畫(huà)人物形象并推進(jìn)敘事的話，就完全可以不使用，避免畫(huà)蛇添足。

【原典閱讀】

紅高粱

（節(jié)選）

（根據(jù)莫言小說(shuō)《紅高粱》《高粱酒》改編）

陳劍雨　朱偉　莫言

9．花轎里

九兒悄悄伸出腳尖，把轎簾頂出一條隙縫，偷偷地往外看。透過(guò)縫隙，她看到最靠近轎邊的轎夫的黑綢褲，像老鷹的翅膀剛勁有力地扇動(dòng)著，頎長(zhǎng)健美的腿依稀可辨，那穿著雙鼻粱麻鞋的闊大的腳，踏起一股股噗噗作響的塵土。

她忍不住把腳尖緩緩地上移，身子也情不自禁地往前探。于是，她看見(jiàn)了光滑的紫槐木轎桿和轎夫油亮的肩膀，轎夫脫下的上衣胡亂扎在轎桿上，那寬闊的、像一扇磨盤(pán)一樣的后背和滾圓的、肌肉隆起的胳膊在艷陽(yáng)照射下閃著油光，透露出男性的粗獷的力和美。

九兒有點(diǎn)癡迷地呼吸著這男人的氣味，不禁怦然心動(dòng)。

10．土路——高粱地

余占鰲滾圓的、肌肉隆起的胳膊搭在上下晃動(dòng)的轎桿上。他的寬闊的前胸肌肉發(fā)達(dá)，一張臉像刀砍斧劈一般，鼻溝、嘴角、下巴棱角分明，顯出他的強(qiáng)悍和決斷。他有一雙賊亮賊亮的眼睛，不大，但黑是黑，白是白，有幾分狡黠，流露出的真誠(chéng)也帶著幾分咄咄逼人的光彩。

花轎在高粱夾峙的土路上顫悠悠地行進(jìn)著。綠色的高粱似乎永無(wú)盡頭。花轎像在海上飄泊的紅色的小船。

有一株高粱把頭伸到路當(dāng)中，仿佛在向迎親的隊(duì)伍彎腰致敬。劉大號(hào)把喇叭夾到胳肢窩里，捋下未成熟的高粱穗在雙手里揉搓，送一撮到嘴里咀嚼，高粱的苦澀的清香使他如飲醇酒，他眨巴眨巴眼睛，瞇縫著把留在手上的高粱殼噗地吹上天。

綠色的高粱地上空飄著若有若無(wú)的金色的花粉。

高粱深處傳來(lái)時(shí)斷時(shí)續(xù)的哭喪聲。

余占鰲怔愣一下，嚷道：“大號(hào)，吹起來(lái)！”

大喇叭、小嗩吶嗚嗚咽咽地吹響。余占鰲指揮著轎夫們讓花轎輕輕顛蕩起來(lái)。

上下顛蕩的花轎。轎夫們興高采烈的嬉笑聲，把哭聲湮沒(méi)了。

這時(shí)，有一個(gè)轎夫開(kāi)始起哄了：“轎上的小娘子，跟哥哥們說(shuō)幾句體己話呀！遠(yuǎn)遠(yuǎn)的路程，悶得慌！”

11．花轎里

九兒趕緊拿起紅布蒙到頭上，頂著轎簾的腳尖也悄悄收回。

轎內(nèi)又是一團(tuán)漆黑，只聽(tīng)見(jiàn)轎夫們七嘴八舌逗趣的話和粗野的笑：

“唱個(gè)曲兒給哥哥們聽(tīng)吧，哥哥抬著你哩！”

“小娘子，你可不能讓單扁郎沾身呀，沾了身你也爛啦！”

“小娘子，先給咱哥兒弟兄吧，你看上誰(shuí)就是誰(shuí)。”

“咱占鰲兄弟還是個(gè)童男子哩！”

“旁邊就是高粱地，鉆吧！哈哈哈……”

九兒不由自主地往花轎角上躲，雙手交叉抱在胸前，不敢吭聲。

一個(gè)轎夫戲謔地嚷嚷道：“不吱聲？顛！顛不出話把干的稀的都給顛出來(lái)！哈哈哈……”

12．高粱地

紅色的花轎像顛簸的小船，在高粱的綠浪中翻飛、沉浮。

男人們放肆的笑聲、叫聲推波助瀾。

13．花轎里

九兒死死抓住座板，五臟六腑翻江倒海。

紅蓋頭被顛得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，飄落到腳下。

九兒偷偷藏在懷中的剪刀也被顛了出來(lái)，滑落在轎板上。

九兒一驚，奮不顧身地伸出紅繡鞋，把剪刀緊緊踩在腳下。

她咬緊牙關(guān)，把從肚腸里沖上來(lái)的東西憋在喉嚨里，一手抓著座板，艱難地彎下腰，用另一只手撿起剪刀，揣回懷里。

就在這一瞬間，一股奔突的濁流從她嘴里竄出來(lái)，射到轎簾上。

簾外的轎夫們得意忘形地狂喊著：

“吐啦，吐啦，哈哈哈……”

“顛呀，顛呀，上面顛出來(lái)了，下面也快了……”

九兒終于繃不住了，她呃嗝著，可憐兮兮地告饒道：“好哥哥們，饒了我吧……”話一出口，就收不住了，索性放聲大哭起來(lái)。

14．高粱地

九兒痛不欲生地放聲大哭，高粱深深地被震動(dòng)了。

轎夫們面面相覷，腳步也變得沉重了。

劉大號(hào)的喇叭吹出一個(gè)猿啼般的長(zhǎng)音，便無(wú)聲無(wú)息。只剩下九兒的嗚咽聲、呃嗝聲，和一支悲泣的小嗩吶的聲響——嗩吶的哭聲比女人的哭聲更優(yōu)美、更纏綿。

高粱地里的哭喪調(diào)清晰可聞：

青天喲——藍(lán)天喲，

花花綠綠的天喲；

棒槌喲，親哥喲，你扔下我走了，

可就塌了妹妹的天喲！

轎里的哭聲住了，小嗩吶的哭聲也消失了。花轎緩緩而行。大家都在默默地、無(wú)言地聆聽(tīng)這天籟一般的悲歌，聽(tīng)著這仿佛從天國(guó)傳來(lái)的音樂(lè)。

余占鰲無(wú)可奈何地?fù)u搖頭，像嘆息一般說(shuō)，“歇了。”

花轎落地，停靠在開(kāi)滿矢車(chē)菊的土路的一側(cè)。

哭得昏昏沉沉的九兒，不覺(jué)把一只穿著緞鞋的腳伸出轎簾外。

轎夫和吹鼓手們看著這只美妙絕倫的腳，一時(shí)都忘魂失魄。

余占鰲走過(guò)去，彎下腰，小心翼翼地握住這只腳，像握著一只羽毛未豐的鳥(niǎo)雛，輕輕地、輕輕地送進(jìn)轎內(nèi)。

轎簾掀起一道縫。轎簾的隙縫問(wèn)，九兒水瀅瀅的眼睛感激地盯著這雙粗大的手。余占鰲亮亮的眼光像一道閃電射向轎內(nèi)。九兒抬眼迎住這目光，眼中淚光閃動(dòng)。

15．土路

一個(gè)頭戴一頂高粱篾片編成、刷了幾層桐油的斗笠，身著一襲黑衣衫的漢子的背影，沿著土路閑閑散散地走來(lái)，像一個(gè)悠游自在的過(guò)路人。他一邊走著，一邊顛弄著手中的什么物件。

那漢子走近花轎，忽然端起手中的槍，劈腿站在土路中央，槍口對(duì)著轎夫和吹鼓手。

蹲著的、站著的、抽煙的、愣神的轎夫和吹鼓手們毫無(wú)防備，望著眼前這持槍的漢子，斗笠壓到眉心，嘴里咬著一穗高粱，敞著懷的密扣黑衣衫，腰扎著鼓鼓囊囊的子彈帶，明白自己是碰上了“吃拤餅的”（土匪），只好認(rèn)晦氣，紛紛掏出兜里的銀元、銅板，扔到地上。散落的銅板滾動(dòng)著，三三兩兩滾到劫道人腳下。

劫道人用腳把銀元、銅板踢攏成堆，一口把高粱穗子唾到地上，喝道：“沒(méi)你們什么事兒，都滾轎子后邊去！”

劉大號(hào)和轎夫們磨磨蹭蹭往轎子后邊走。蹲在地上抽煙的余占鰲把煙用腳踩滅，慢慢騰騰地站起來(lái)。劫道人沖他揚(yáng)揚(yáng)手中的槍。他倒退幾步，踩到路邊長(zhǎng)滿野花雜草的地溝里。劫道人幾步搶到轎前，一把撕下轎簾。

九兒端坐轎中，像一尊瓷塑的觀音。她的姿色，她的尊貴，把劫道人鎮(zhèn)在那里。她的美貌，她的從容，也把余占鰲驚呆了，仿佛釘在地上一般。轎夫和吹鼓手們又紛紛圍上來(lái)。

劫道人如夢(mèng)方醒，用槍堵住眾人，結(jié)結(jié)巴巴地沖著轎里的九兒喊道：“下……下轎！”

九兒欠起身，大大方方地跨過(guò)轎桿，站到爛漫的矢車(chē)菊叢中。她右眼看著吃拤餅的，左眼看著轎夫和吹鼓手，款款挪動(dòng)腳步。當(dāng)她的目光與余占鰲相遇時(shí)，對(duì)他粲然一笑。

九兒一笑，使余占鰲渾身血液澎湃，急劇跳蕩的心似乎要從嗓子眼里沖出來(lái)。他往胡亂套在身上的小褂的衣襟上擦擦手，朝著劫道人筆直走去。

劫道人的黑洞洞的槍口對(duì)著余占鰲，吼道：“找死！有話跟花脖子說(shuō)去，是他要的人。”

轎夫和吹鼓手聽(tīng)到“花脖子”三字，如遭雷擊。劉大號(hào)夾著大喇叭趕上來(lái)扯扯余占鰲的衣角。

（畫(huà)外音）

“花脖子是遠(yuǎn)近馳名、讓人聞風(fēng)喪膽的土匪頭子。家里孩子哭鬧，一提‘花脖子來(lái)了’，立時(shí)噤若寒蟬。”

余占鰲未予理睬，依然迎著槍口一步一步地向前逼近。他鼻翼扇動(dòng)著，薄薄的嘴唇繃成一條直線，兩個(gè)嘴角，一個(gè)上翹，一個(gè)下垂。

劫道人嘩啦一聲，扳開(kāi)槍機(jī)。

就在劫道人撥動(dòng)槍機(jī)的瞬間，余占鰲突然閃身一腳踢去。槍聲和手槍一齊飛出。余占鰲和劫道人翻滾在地，扭成一團(tuán)。劉大號(hào)和轎夫們見(jiàn)狀一齊撲上來(lái)。余占鰲搶過(guò)劉大號(hào)手里的大喇叭，一揚(yáng)手，喇叭的圓刃劈進(jìn)了劫道人的顱骨。劉大號(hào)連忙伸手去拔，費(fèi)好大勁兒才把喇叭拔出來(lái)。劫道人痙攣的身子舒展開(kāi)來(lái)，輕輕地躺在地上，一線紅白相間的液體，從那道深深的裂縫里慢慢地?cái)D出來(lái)。

劉大號(hào)心疼地掰著打癟了的喇叭，隨手扯一把高粱葉子，仔細(xì)地擦拭著喇叭上的污穢。

余占鰲撿起飛到一旁的劫道人的槍。這是一把勃朗寧手槍，燒藍(lán)已經(jīng)褪盡，看來(lái)已經(jīng)有些年頭了。他又從劫道人身上解下子彈袋，連同手槍一起，用脫下的小褂捆成一團(tuán)，提在手里。

劉大號(hào)撿起掉在地上的黃銅彈殼，撮起嘴，吹出一聲嘹亮的哨音。

九兒站在路邊，五顏六色的矢車(chē)菊簇?fù)碇嗾荐椖黄常瑥潖澋淖旖歉〕鰷\淺的笑意。

（原載《中國(guó)電影劇本選集》，中國(guó)電影出版社）

◎思考練習(xí)題

1．影視文學(xué)具有哪些藝術(shù)特征？

2．如何理解影視文學(xué)的主題？

3．怎樣設(shè)置影視劇本中的主要人物、次要人物、群像？

4．情節(jié)設(shè)置的手段和技巧有哪些？

5．戲劇性結(jié)構(gòu)到底有哪些基本特征呢？

6．影視敘述性語(yǔ)言主要具備哪些特征？

7．結(jié)合具體影視劇作，闡述寫(xiě)作影視文學(xué)的對(duì)白時(shí)應(yīng)該注意哪些問(wèn)題。

8．當(dāng)前國(guó)內(nèi)的影視劇本創(chuàng)作存在著哪些主要問(wèn)題？