賀紹俊

丁力是典型的理工男。他在大學(xué)學(xué)習(xí)的專業(yè)是冶金。畢業(yè)后從事的就是該專業(yè)的工作，成為這一專業(yè)有成就的工程師，他做科研還獲得過(guò)科技成果獎(jiǎng)。理工男憑借的是邏輯思維能力。但丁力后來(lái)發(fā)現(xiàn)自己的形象思維能力也不差，他寫起了小說(shuō)，并且從此一發(fā)而不可收。

直率不知道是不是理工男的特點(diǎn)，反正自認(rèn)識(shí)丁力以來(lái)，就覺(jué)得他與人打交道從來(lái)不拐彎抹角、裝模作樣。當(dāng)然，我更看重的是丁力將理工男的思維方式帶入了文學(xué)。這使他的小說(shuō)有了新異之處。新異之一是明晰的邏輯力量。有人總愛(ài)強(qiáng)調(diào)文學(xué)與科學(xué)的區(qū)別，認(rèn)為文學(xué)是形象思維，憑的是豐富的感性和想象力；科學(xué)是邏輯思維，憑的是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评?。其?shí)，科學(xué)研究同樣不乏想象力，只是科學(xué)的想象力不是像文學(xué)的想象力那樣最終結(jié)出藝術(shù)的果實(shí)，科學(xué)想象力是科學(xué)家為發(fā)現(xiàn)真理而開通的一條隧道。丁力曾在科學(xué)研究中培育和磨礪過(guò)自己的想象力，這種想象力具有一種對(duì)邏輯和因果的無(wú)限追問(wèn)性，當(dāng)他轉(zhuǎn)向文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，想象力雖然改變了目標(biāo)，是要結(jié)出藝術(shù)的果實(shí)，但對(duì)邏輯和因果的無(wú)限追問(wèn)性這一特點(diǎn)并沒(méi)有因此而消失，這是他講述故事特別注重內(nèi)在邏輯的主要原因。新異之二是經(jīng)濟(jì)時(shí)代的現(xiàn)代眼光。我們已從過(guò)去的冷戰(zhàn)時(shí)代進(jìn)入到全球化的經(jīng)濟(jì)時(shí)代，但不少作家仍以過(guò)去的革命思維來(lái)處理經(jīng)濟(jì)建設(shè)的新現(xiàn)實(shí)，顯然很難準(zhǔn)確把握新現(xiàn)實(shí)。丁力作為一名經(jīng)濟(jì)建設(shè)活動(dòng)的積極參與者，不僅有著切身體驗(yàn)，也能自覺(jué)對(duì)其進(jìn)行認(rèn)真思考，他將自己的體驗(yàn)和思考寫進(jìn)了小說(shuō)之中，為我們提供了認(rèn)知經(jīng)濟(jì)時(shí)代的新的文學(xué)思維方式。

當(dāng)然理工男也有理工男的弱點(diǎn)。比如丁力的小說(shuō)具有強(qiáng)大的事理邏輯，卻缺乏充沛的情理邏輯。生活中的丁力似乎也這樣，他在微信中向朋友問(wèn)好時(shí)，一定要發(fā)一個(gè)紅包，我批評(píng)他不要總是用紅包來(lái)問(wèn)好，他誠(chéng)懇地接受我的批評(píng)，但又很為難地說(shuō)不這樣似乎無(wú)法表達(dá)出他的心意。我只好暗自感嘆真是一位理工男！不過(guò)我還是真心希望丁力的小說(shuō)中多一點(diǎn)情理邏輯，這樣的話，他的小說(shuō)就會(huì)更有靈動(dòng)感。

1958年生于安徽省馬鞍山市，現(xiàn)居深圳。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，文創(chuàng)一級(jí)，深圳作協(xié)副主席，吉首大學(xué)文學(xué)院教授。曾任港資廠主管、臺(tái)商秘書、科技園總助、金田集團(tuán)董事局主席助理和華南投資董事長(zhǎng)。2001年開始寫小說(shuō)。出版《為女老板打工》《上市公司》《傾斜的天平》《蒼商》《高位出局》《離婚未遂》《深圳故事》《圖書館長(zhǎng)的兒子》《租友》等長(zhǎng)篇小說(shuō)30余部，獲2007年度中國(guó)書業(yè)最佳商業(yè)圖書新人獎(jiǎng)。2013年獲第六屆《北京文學(xué)》中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。2018年獲“深圳十大佳著”和“十大勞動(dòng)者文學(xué)好書”。

2009年深圳作協(xié)到北京開研討會(huì)，我是主持人。當(dāng)時(shí)丁力的小說(shuō)很火，清華大學(xué)出版了他的系列財(cái)經(jīng)小說(shuō)，《高位出局》《上市公司》等，好像都上了排行榜。但那時(shí)候我們是把他當(dāng)作“類型小說(shuō)”來(lái)看的，因?yàn)轭}材新穎，我們不懂，都希望看看。丁力能把改革開放時(shí)代新產(chǎn)生的很多社會(huì)現(xiàn)象迅速反映在文學(xué)作品中。這是他的一個(gè)特別大的優(yōu)勢(shì)。他的作品提供了一種我們當(dāng)代文學(xué)里面非常缺少的維度，這種維度就是財(cái)政、金融、股票、資本運(yùn)作等新經(jīng)濟(jì)元素。但最近兩年，我們從雜志上再看到丁力的中短篇小說(shuō)，印象卻有所改變，似乎“類型”的標(biāo)簽越來(lái)越淡化，“純文學(xué)”的特質(zhì)越來(lái)越明顯。

今年我們出版社一下出丁力兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)，都是作為重點(diǎn)作品推出的。兩個(gè)作品風(fēng)格不一樣。他當(dāng)時(shí)發(fā)給我的時(shí)候，我還是當(dāng)作2009年見到的丁力作品來(lái)看的，但是當(dāng)我看到《圖書館長(zhǎng)的兒子》時(shí)，我覺(jué)得這個(gè)作品與他的財(cái)經(jīng)小說(shuō)相比完全轉(zhuǎn)變了一個(gè)風(fēng)格，藝術(shù)上、文學(xué)上都很強(qiáng)。過(guò)去看丁力的小說(shuō)，是因?yàn)槲覀儗?duì)許多財(cái)經(jīng)內(nèi)容不熟悉并且又充滿好奇，其實(shí)是作為類型小說(shuō)去看的，但《圖書館長(zhǎng)的兒子》完全是一個(gè)純文學(xué)作品。這部長(zhǎng)篇個(gè)體敘事的完整性、結(jié)構(gòu)安排的合理性，以及語(yǔ)言的幽默、反諷、抒情等，都能讓我產(chǎn)生文學(xué)的美感，享受閱讀的快樂(lè)，因此我覺(jué)得丁力升華了，至少在文學(xué)性上升華了，他的小說(shuō)從“類型”向“純文學(xué)”升華了。

《深圳故事》發(fā)給我的時(shí)候我們正好在尋找這個(gè)題材。今年是改革開放40周年，我們有主題出版的重要任務(wù)，特別期待這樣的題材。這個(gè)小說(shuō)題目特別好，正是我們期待的題材，一看就是部非常大的作品，所以我們把它推薦成重點(diǎn)作品扶持作品。但是看完之后，才發(fā)現(xiàn)《深圳故事》并不是我們以為的那種宏大而全景式的反映深圳改革開放的作品。后來(lái)編輯部沒(méi)有直接跟我說(shuō)，只是表示與我們最初對(duì)這個(gè)作品的想象是有落差的。于是我拿來(lái)看，發(fā)覺(jué)《深圳故事》的結(jié)構(gòu)確實(shí)不是關(guān)于深圳宏大敘事的那種，其實(shí)是五個(gè)中篇的結(jié)合，但各篇雖然故事人物情節(jié)都不一樣，卻也從不同的方向構(gòu)成了一個(gè)立體的深圳故事。我后來(lái)想，這樣的結(jié)構(gòu)也有他的意義，因?yàn)槲覀冇械臅r(shí)候想象深圳可能就是想象成一個(gè)傳奇的城市，想象成一個(gè)輝煌的深圳。但是深圳是怎么走到今天的，我們認(rèn)為文學(xué)作品在這一塊反映得不是很多，丁力的《深圳故事》反而提供了非常廣闊的視角并呈現(xiàn)了多面的立體的深圳。我們想象的都是光榮和夢(mèng)想的深圳，但是有沒(méi)有失敗者呢？深圳的成功其實(shí)是建立在無(wú)數(shù)失敗者的基礎(chǔ)上，描寫失敗者也是深圳的一部分。我們?cè)?jīng)為這個(gè)選題爭(zhēng)論、討論，但最后，我還是覺(jué)得換一個(gè)多角度視角寫深圳非常好，為我們提供了觀察深圳的一種不一樣的視角，散點(diǎn)的視角，把每一個(gè)深圳人的深圳，不同的深圳人的深圳呈現(xiàn)出來(lái)，更是文學(xué)的任務(wù)。因此，丁力這本風(fēng)格獨(dú)特的《深圳故事》自有不可取代的價(jià)值。另一方面，它確實(shí)塑造了很多深圳人的文學(xué)形象，從文學(xué)形象的角度來(lái)說(shuō)，每一篇都塑造了不同的人物，從而構(gòu)成了“深圳人”的群體形象。對(duì)深圳來(lái)說(shuō)，我們現(xiàn)在可能已經(jīng)形成了某種形象，我們看到的深圳也是現(xiàn)在的深圳，但之前的深圳，之前的“深圳人”更值得書寫。所以，丁力的《深圳故事》把“深圳人”和“深圳的故事”向前拓展了，他把這些人到深圳來(lái)之前的故事都寫了出來(lái)，這種向前挖掘同樣有意義。

丁力的小說(shuō)還有一個(gè)巨大的認(rèn)識(shí)空間。他小說(shuō)中財(cái)經(jīng)、商業(yè)、MBA、工廠、股權(quán)的全角呈現(xiàn)，構(gòu)成丁力作品的獨(dú)特風(fēng)格。因?yàn)槟阏J(rèn)識(shí)深圳就繞不開這些東西，就像我們說(shuō)起深圳文學(xué)就繞不開丁力一樣。我們讀丁力的小說(shuō)有時(shí)候像讀了一個(gè)社會(huì)學(xué)教材。因此丁力的小說(shuō)不僅僅是一個(gè)文學(xué)作品本身的文學(xué)價(jià)值，我們還應(yīng)該看到更多超越的價(jià)值，我覺(jué)得這樣的文本也是我們特別需要的。可喜的是，丁力在向我們呈現(xiàn)這些獨(dú)特價(jià)值的同時(shí)，越來(lái)越注重文學(xué)本身的價(jià)值，因此讓我相信純文學(xué)作品也可以暢銷，而被歸為“類型”的作品也可以非?！凹兾膶W(xué)”。丁力在這方面已經(jīng)開始嘗試，例如他今年出版的《圖書館長(zhǎng)的兒子》和《深圳故事》。

2018年8月26日于深圳