三個(gè)小伙子渡過萊茵河面，

走進(jìn)一家老板娘的小店：

“老板娘，你可有好酒來招待？

你的漂亮女兒怎么不出來？”

“我的酒全都清涼又晶亮，

我的小女兒躺在靈臺(tái)上。”

他們?nèi)齻€(gè)走進(jìn)姑娘的閨房，

只見黑棺材里躺著姑娘。

第一個(gè)小伙子把面紗揭開，

望著姑娘，神色顯得悲哀：

“唉！要是你還活著呀，美女，

從此以后，我會(huì)永遠(yuǎn)愛你。”

第二個(gè)再用面紗把她覆蓋，

轉(zhuǎn)過臉去，不由得哭了起來：

“可嘆你今天以棺臺(tái)作床！

我曾愛過你多少年時(shí)光！”

第三個(gè)立刻又拉起了紗巾，

并且親吻著她蒼白的嘴唇：

“我一直愛你，今天毫不變更，

我將繼續(xù)愛你，直到永恒。”

(飛白譯)

【賞析】

路德維希·烏蘭德像同代人艾興多爾夫一樣，對家鄉(xiāng)、自然懷著眷戀之情，然而與艾興多爾夫的長于抒情不同，烏蘭德的詩才是敘事的，敘事謠曲是他擅長的領(lǐng)域。他的敘事謠曲多以歷史傳說為題材，饒有民歌風(fēng)調(diào)。

《酒家女》是烏蘭德最精彩的敘事謠曲之一，詩人師法民間謠曲的體裁與風(fēng)格，把故事敘述得簡潔淳樸，而又清新感人。詩的形式是偶句偶韻——即每兩行一節(jié)，每兩行一韻，與我國的“信天游”仿佛；所用的也是大眾化的詩歌語言。

《酒家女》的情節(jié)非常單純，它套用了童話和民歌中三個(gè)求婚者的模式。按照通常的模式，第三個(gè)求婚者才是最真心的，因而經(jīng)受種種考驗(yàn)，克服重重障礙，贏得了姑娘的心。然而在烏蘭德的謠曲中，他們求婚的對象——酒家女卻已經(jīng)(因什么緣故，在這兒無關(guān)緊要)臥在靈臺(tái)之上了。這就為三個(gè)求婚者的競賽提供了全然不同的背景。

仍舊是第三個(gè)求婚者最真心，仍然是第三個(gè)求婚者經(jīng)受住了考驗(yàn)，但是并沒有婚禮作為他的獎(jiǎng)賞。出人意表的轉(zhuǎn)折表現(xiàn)了“敘事謠曲”的特色；而通過這一轉(zhuǎn)折，詩人歌頌了真誠不變、沒有獎(jiǎng)賞的浪漫主義理想愛情。

這首詩深受群眾喜愛，已經(jīng)化作了一首眾口傳唱的德國民歌。從這個(gè)例子，我們也可看到浪漫派與歌謠的密切關(guān)系。

(飛白)