《風箏誤》的主要內(nèi)容,《風箏誤》導(dǎo)讀

《風箏誤》是清代傳奇劇本。《新傳奇品》著錄。李漁撰。傳本較多，以清初翼圣堂刊、清康熙間刊《笠翁十種曲》本最為有名;《古本戲曲叢刊五集》據(jù)翼圣本影印。王季思主編《中國十大古典喜劇集》收有評點本，1982年，上海文藝出版社出版。另有湛偉思校注本，1985年，上海古籍出版社出版。

李漁(1610-1680)，原名仙侶，字謫凡，改名漁，字笠鴻，后字笠翁，號笠道人、隨庵主人、新亭樵客、湖上笠翁、覺世稗官等。浙江蘭溪人。崇禎十年(1637)考入金華府庠，后屢應(yīng)鄉(xiāng)試皆不第。入清，不復(fù)應(yīng)考。順治五年(1648)自蘭溪移家杭州，幾十年里挾策走吳越間，賣文以糊口。順治十四年(1657)始，流寓金陵(今南京)20年，晚年歸鄉(xiāng)。平生著作甚富，有《笠翁一家言全集》，長篇小說《回文錦》，短篇小說集《十二樓》、《無聲戲》，等。所作傳奇10種，合稱《笠翁十種曲》，皆存于世。

《風箏誤》是其代表作，凡2卷30出。劇敘茂陵人韓世勛，字琦仲，有才學，美豐姿。早失雙親，由其父同鄉(xiāng)盟友戚補臣撫養(yǎng)成人，與其子戚施字友先者同肄業(yè)。西川招討使詹武承字列侯，閑居在家，喪偶乏嗣，蓄二妾梅氏、柳氏。梅氏生長女愛娟，貌丑才劣;柳氏生次女淑娟，貌美才優(yōu)。二妾常相哄，因筑垣，令分處東西院。適西蜀蠻族作亂，詹武承開復(fù)原官，任討伐事，以家中二女姻事囑補臣而去。時屆清明，韓生書 《感懷》詩于風箏上，戚生放之。忽線斷，墮柳氏院中，柳氏強淑娟和詩其上。戚生仆索風箏歸，韓生見詩，悅之，猜想必出之閨秀，乃別作一風箏，再題一詩其上，以達情愫。韓生放風箏，故令線斷，落在詹宅，卻誤入愛娟之手。愛娟誤認詩為戚生所作，與乳母設(shè)計，約他夜赴訂盟。韓生冒充戚生赴約，求和詩不得，見愛娟貌丑言俗，驚而逃歸。后戚生與愛娟結(jié)婚，愛娟言談中泄漏前事，戚生藉此欲毀婚姻，梅氏只好許其蓄妾。愛娟欲為之牽合淑娟，設(shè)計讓戚生得便調(diào)戲之。淑娟執(zhí)劍自衛(wèi)，終免毒手。韓生入京應(yīng)試，中狀元，任翰林院編修，受命監(jiān)詹武承軍。韓生設(shè)計飾假獅為兵，大破蠻兵象隊。詹武承愛韓生才貌，欲以淑娟妻之，韓生疑即丑女，拒不允。詹武承復(fù)托戚補臣為媒，韓生被逼無奈，勉強允婚。婚夕見面，始知淑娟非前日所見之丑女。詹武承衣錦還鄉(xiāng)，一家團圓。

此劇系憑空結(jié)撰，意在揭明“媸冒妍者，徒工刻畫;妍混媸者，必表倩揚”(虞鏤《風箏誤敘》)。構(gòu)思出之于阮大鋮《春燈謎》，以風箏為姻緣線索，似學阮大鋮《燕子箋》。但劇中以家政、家風與朝政、世風交相輝映，實勝阮氏劇作一籌。樸齋主人《風箏誤·總評》評此劇：“結(jié)構(gòu)離奇，熔鑄工煉，掃除一切窠臼，向從來作者搜尋不到處，另辟一境，可謂奇之極，新之至矣。然其所謂奇者，皆理之極平;新者，皆事之常有。”作者善于謀篇構(gòu)局，設(shè)置巧妙而又自然的喜劇沖突，運用詼諧而又機趣的喜劇語言，刻劃栩栩如生的喜劇人物，從而造成強烈的喜劇效果。此劇當時即膾炙人口，樸齋主人《風箏誤·詫美》出眉批說： “從來雜劇無有如此好看者，無怪甫經(jīng)脫稿，即傳遍域中。”李漁《答陳蕊庵》也自稱：“此曲浪播人間，幾二十載，其刻本天地無之。”(《笠翁一家言全集》卷3)后世常演的出目，有《題鷂》、《鷂誤》、《冒美》、《驚丑》、《前親》、《逼婚》、《后親》、《茶園》等。京劇、川劇、婺劇、莆仙戲皆有《風箏誤》。1957年，安西以李劇為本，改編成評劇《風箏誤》。清無名氏有小說《風箏配》，即李劇的改作本。彈詞、子弟書亦有《風箏誤》。18世紀初，李劇曾譯為外文，傳入歐洲、日本。