西方文學(xué)·繪畫、雕塑·基里柯

意大利畫家。出生于希臘，又在羅馬的古代廢墟中長(zhǎng)大。他決定成為一名畫家是在他已經(jīng)讀了工程專業(yè)之后的事。1911年赴巴黎前，他曾在雅典和慕尼黑接受學(xué)院訓(xùn)練。1915年他被召回國(guó)參軍。兩年后他在費(fèi)拉拉軍醫(yī)院中結(jié)識(shí)了卡拉，兩人都因精神失常而住院。因這次相遇，促成了現(xiàn)代藝術(shù)史上一個(gè)重要流派——形而上畫派的建立，1918—1919年，基里柯旅居弗羅倫薩和羅馬，此間曾與“贊揚(yáng)塑造”團(tuán)體合作過(guò)。1924年之后，他又在巴黎呆了幾年，在這段居留期間的前幾年當(dāng)中，他與超現(xiàn)實(shí)主義者非常投合，并且參加了他們的展出。以后他便分居于巴黎、米蘭、弗羅倫薩和羅馬等地。基里柯對(duì)喬托、畢也洛畫中靜寂至極的人物、物體和空間表現(xiàn)深感興趣。而伯克林、克林格爾的象征主義和尼采的哲學(xué)觀念也給了他極大的影響。1910年左右基里柯創(chuàng)作了一系列恰似尼采散文中描寫的“意大利廣場(chǎng)”作品，這些市景作品乍看起來(lái)是現(xiàn)實(shí)的環(huán)境描繪，但這種現(xiàn)實(shí)感會(huì)很快消失，而代之以夢(mèng)幻般的非現(xiàn)實(shí)意境。這是一個(gè)森郁的夢(mèng)魘的世界。舞臺(tái)布般虛幻僵冷的透視法，超乎常理的投光和拉得長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影構(gòu)成了一幅幅駭人的畫面。櫛比的排滿拱門的屋墻形成的堅(jiān)實(shí)體與全然空曠的廣場(chǎng)空間造成了強(qiáng)烈對(duì)比。此外，那些文藝復(fù)興時(shí)代的樓塔，廢置的大蓬貸車和幽靈般的火車，在幽暗的拱廊下顯得異常矮小的人物——所有這些使畫面充滿著一種鬼魅的氣氛、基里柯塑造的形象在死寂的光線中具有一種永恒的靈光，它們看起來(lái)就好象是自身的紀(jì)念碑。1915年以后，尤其是1917年形而上繪畫運(yùn)動(dòng)開始，他的幻想街景作品里已經(jīng)有了“人偶”——由非人物體(餅干、地圖破片等) 拼湊出的怪異而無(wú)面孔的人。這些充滿虛無(wú)和悲愴的繪畫也仍然是源自尼采的哲學(xué)。1918年后，形而上繪畫的美學(xué)理論剛成形不久，基里柯卻改變了他的風(fēng)格，文藝復(fù)興的經(jīng)典名作把他的畫面帶回到一個(gè)由古典庭園、歲馬式別墅及人和馬群交織而成的世界里。這時(shí)的作品多半強(qiáng)調(diào)線條和視覺的真實(shí)，因而具有具象性。第二次長(zhǎng)期逗留巴黎期間 (1924年之后)，由于他早期的作品受到當(dāng)代超現(xiàn)實(shí)主義的普遍歡迎，他又回到原來(lái)的形而上風(fēng)格。但此時(shí)他的作品已變得更具圖象性和華麗氣氛，不像先前那樣拘泥于客觀世界中的冷酷現(xiàn)實(shí)了。他晚年的風(fēng)格愈來(lái)愈近似學(xué)院派的作風(fēng)，此期的作品雖然自有其杰出之處，但卻欠缺他早期形而上繪畫中獨(dú)特的詩(shī)意。