西方文學·繪畫、雕塑·魔幻現實主義繪畫

出現于20世紀30年代，是一種與新浪漫主義相互呼應，與超現實主義相左的美術思潮。事實上，除在反對立體主義和抽象化、追求神秘和幻想的藝術特征上較突出外，它與精密現實主義、聚焦清楚的現實主義、新浪漫主義之間的界限十分模糊，甚至與超現實主義之間都難以作出截然分明的劃分。一般來說，魔幻現實主義繪畫直接來自契里柯，通過分散形象的并置，造成神秘感和似乎不可能的情景，甚至要想仔細看出為什么如此都很困難。魔幻現實主義者們，即使并沒有沉湎于弗洛伊德的夢境形象，也具有把日常生活的體驗轉變成奇異性形象的濃厚興趣。從哲學思想的文化背景上看，精神分析學關于潛意識、夢幻、象征、隱喻、非理性等人類行為的直覺性和情感性要素的理論，對于魔幻現實主義畫家的影響十分深刻，他們一般地吸收了流傳中的通俗化觀念，有時甚至是自以為是地濫用了這些觀念，以此作用于自己的生命體驗和藝術感覺，進而完成其美術創造，使得作品風格顯得怪誕、神奇、曖昧、神秘、虛幻。魔幻現實主義，既源于超現實主義，又與之平行發展。對于馬格里特等所組成的超現實主義畫派分支，人們取名為魔幻現實主義繪畫。事實上，1930年代和1940年代，在歐美興盛的神秘現實主義，精密而真實地表現了日常的場景，并不帶奇怪的或怪物似的歪曲變形。這種神秘感，只是一些因素或事件，夢幻似地并置在一起而產生的，一般人們不相信這些東西會湊到一起。契里柯的繪畫，比超現實主義者的作品更能很好地說明神必現實主義。另外一些超現實主義者，則運用了魔幻現實主義的手法，但是，馬格里特和羅依是這種傾向的主要大師。就較為嚴格意義上的魔幻現實主義主流而言，羅依可以被當成魔幻現實主義之父，他的重要作品有《日光儲存》、《樓梯上的危險》、《公制》等。這個畫派的藝術家還有德爾沃和巴爾蘇·克洛瑞斯基。前者擅長畫夢中的裸女，代表作有《進入城市》、《熟睡的維納斯》、《夜車》等。后者精工于現代肖像，作品傳達出一種現代情緒，重要之作有 《街道》、《德蘭》、《起居室》等。魔幻現實主義的類型比較豐富，而且與超現實主義互為混雜，很多藝術個性的區分都只是相對而言，作出明晰判斷比較困難。