西方文學(xué)·繪畫(huà)、雕塑·《阿爾讓特依大橋》

作者是法國(guó)著名印象派畫(huà)家莫奈。油畫(huà)《阿爾讓特依大橋》被認(rèn)為是更典型、甚至是更加發(fā)展了的印象主義的經(jīng)典形式： 它閃爍著、顫動(dòng)著，產(chǎn)生出熾熱的陽(yáng)光在水面上輝映的效果。水本身是由好幾百個(gè)黃、橙、綠色的小筆觸畫(huà)出來(lái)的，充滿(mǎn)了藍(lán)和紅的倒影，即使最深的陰影也采用毫不含糊的色彩。然而在這幅里并沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的筆觸模式，樹(shù)木畫(huà)的如同絨毛一般，相對(duì)來(lái)說(shuō)成了一些均勻的體量，前景水面的藍(lán)色，以及天空的藍(lán)色，畫(huà)的相當(dāng)平坦而光滑; 船和橋是以結(jié)實(shí)的、線(xiàn)條般的、建筑畫(huà)的筆觸描繪的。在這幅作品中，顯示出畫(huà)家對(duì)于不同風(fēng)景面貌的獨(dú)特理解，雖然這些風(fēng)景類(lèi)似于柯羅和杜比尼的早期繪畫(huà)，但它在主要方面卻表現(xiàn)出自己的革命性變化。畫(huà)中完全避免使用黑色和深棕色，主張?jiān)诋?huà)面上處處調(diào)節(jié)色調(diào)，因而進(jìn)入了一個(gè)光色感覺(jué)的新世界。顯然這是在風(fēng)景畫(huà)的各個(gè)要素; 天空、水面、樹(shù)木、建筑的質(zhì)感當(dāng)中形成的，所有這一切要素，都是作為顏料統(tǒng)一在它們所共同表現(xiàn)的事物之中。由于運(yùn)用顏料本身實(shí)際有形的質(zhì)地感，厚涂或者用畫(huà)刀將顏料擺在畫(huà)面上， 使其畫(huà)面的藝術(shù)效果得到極大的豐富。

《阿爾讓特依大橋》，畫(huà)家把所有的要素都安排在謹(jǐn)慎推敲的部位上，橋的建筑物和水平狀的團(tuán)團(tuán)樹(shù)叢，封住了背景的視線(xiàn)。形成水的那些斷斷續(xù)續(xù)的色彩筆觸，本身就有限制和明確深度的效果，如同用平行于畫(huà)面的色塊，表示透視消退的效果。這樣，這件屬于印象主義的作品里，就可以被看成是光學(xué)現(xiàn)實(shí)主義 (opticcal realism) 的一種最終的精煉，一種視覺(jué)真實(shí)的表現(xiàn)，而這種視覺(jué)真實(shí)，不只是簡(jiǎn)單地保留了自然對(duì)象的外表，而是陽(yáng)光與陰影、水上反光和飄過(guò)天空的云彩的形式，永無(wú)止境的質(zhì)變。這就是欣賞者實(shí)際看到的世界，它不是欣賞者在有限的畫(huà)框內(nèi)，以凝視不動(dòng)的眼睛所看見(jiàn)的固定的和絕對(duì)的透視幻覺(jué)(Perspectire illusion)，而是由不停轉(zhuǎn)動(dòng)著的眼睛，所捕捉的千姿百態(tài)、不斷變化的自然景象。這種景象作為一種反應(yīng)，既反對(duì)了靜止?fàn)顟B(tài)，也反對(duì)過(guò)去風(fēng)景畫(huà)中的嚴(yán)謹(jǐn)性，《阿爾讓特依大橋》所表現(xiàn)的如此充滿(mǎn)陽(yáng)光和歡快的色彩世界，在此幅作品問(wèn)世之前是從來(lái)沒(méi)有達(dá)到這種效果的。