西方文學·繪畫、雕塑·德蘭

1899年，在卡里埃的工作室里，德蘭結識了馬蒂斯，使他投身于繪畫生涯受到了鼓勵和影響。同所有野獸派畫家相比，德蘭是具有更規矩、更古典的傳統觀念的畫家。盡管他對野獸派的爆炸性色彩有過強烈的熱情，但他經常掛在胸懷則是塞尚、普桑或夏爾丹身上所體現的塞尚源泉。德蘭開始企圖按照野獸派的風格把印象派及梵高、高更和塞尚的貢獻融為一體，并以后來新印象派的作品以試身手。德蘭的野獸派繪畫，開始選用大面積點彩派的手法進行創作，到后來發展成為自由性的畫法，這些特點，在他的早期野獸派風格的作品《倫敦橋》中得到了體現。在德蘭的一生繪畫中，野獸派風格的繪畫，可算是他最優秀的作品。德蘭骨子里是一個學院派畫家，他只不過是碰巧被卷入野獸派這場革命性的運動中而已，這種瑕疵，在他后期的作品中，變得更趨明顯。但是，在這條矛盾的藝術道路中，他卻始終未得滿足，德蘭曾在1906年，與畢加索建立了友誼，這使他卷入了原始立體主義的漩渦。他最先發現了非洲藝術，并使原始主義興趣在更廣的意義上得到了發展。他在1908年創作的《浴女們》結合塞尚、畢加索的原始立體主義研究的結果。但在此之后的幾年里，他的方向，總是與20世紀的主流相背離，返回到了19世紀的古典直至文藝復興。1939年創作的《畫家和他的家庭》充分體現出他回到了視覺真實性。這幅畫受到超現實主義和神秘現實主義 (magic realism) 的發展的影響。德蘭是一個具有許多偉大品質的畫家，雖然他有幸處在20世紀藝術誕生的輝煌時期，但他確是一個缺乏信心的人。