繪畫·黃荃

五代西蜀畫家。字要叔，四川成都人。貢職于前后兩蜀，十七歲即以畫供奉前蜀后主王衍，十九歲賜朱衣銀魚;后蜀時官至翰林待詔、檢校戶部尚書兼御史大夫;入宋與子居寶、居寀、居實及弟惟亮轉入宋畫院，任太子左贊善大夫。其畫花鳥師刁光胤，并取法滕昌祐、薛稷，山水師李升、龍水、松石、墨竹師孫位，能集各家之長，融匯貫通，自出新意，遂成一家。人稱“全該六法，遠過三師”。尤精花鳥，沿邊鸞、刁光胤工筆之路，而自創新體，使工筆花鳥畫達到成熟期。多取材宮廷園囿中的珍禽異鳥，奇花怪石，以優美筆致賦色技巧表現動植物生動情態，畫鳥羽毛豐滿，畫花秾麗工致。“用筆極精細，殆不見墨跡，但以五彩布成，謂之寫生”(沈括《夢溪筆談》)。意境平和嫻靜、典雅，旨趣濃艷，充滿富貴之氣息。此畫風適應宮廷審美好尚，成為宋初翰林圖畫院取舍作品的程式，即后稱“院體”者，一直左右了崔白、吳元瑜之前的北宋宮廷花鳥畫，有“黃家富貴”之稱，與江南“徐熙野逸”形成五代宋初花鳥畫兩大流派，世稱“徐黃異體”。其花鳥畫造型逼真，已達妙造自然，形神兼備地步。文獻記載：廣政七年(944)淮南為蜀主送來六鶴，黃荃奉命于偏殿繪成唳天、警露、啄苔、舞風、疏翎、翹足六鶴圖，常把真鶴引來，該殿就因之命名為“六鶴殿”。他作畫極勤奮，有《春山圖》、《秋山圖》、《山家晚景圖》、《山居詩意圖》、《瀟湘圖》、《八壽圖》等。作品列入《宣和畫譜》的有《桃花雛雀圖》等四十九件，但傳世作品僅有《寫生珍禽圖》一件，現藏故宮博物院，雖為教子居寶習畫的范本，但仍可看出黃派“用筆新細，輕色暈染”的特點，及其寫生技巧之妙。